哈姆雷特的形象分析
1 、哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學”里所受的教育有著很大的關系。
2 、這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉整個乾坤。在這樣艱巨的任務面前，他想要行動也行動不起來。
3 、性格過于內向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。
4 、他的悲劇既有罪惡勢力過于強大的客觀原因，也有其內存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。
從《哈姆萊特》看莎士比亞的人文主義思想
一、《哈姆萊特》的創作背景。《哈姆萊特》是他創作最輝煌時期的作品，在思想和藝術方面都體現了莎士比亞悲劇的最高成就，是莎士比亞的代表作，也是世界戲劇的典范。它取材于十二世紀末丹麥王為父復仇的故事。莎士比亞以人文主義觀點處理原來的題材，把只是單純地為父復仇的故事改編為社會悲劇，使它具有強烈的時代氣息和深刻的社會意義。
二、莎士比亞的人文主義思想。劇情發生在丹麥，但劇中所描寫的宮廷內荒淫無度，朝臣們阿諛奉承、陰險狡詐，國內民怨沸騰，社會動蕩不安。克勞狄斯不僅是封建暴君，也是原始積累時期資產階級中的野心家。哈姆萊特與克勞狄斯的沖突是全劇的主要沖突，其實質是資產階段人文主義者同新舊社會邪-惡勢力，人文主義思想與現實社會尖銳矛盾的反映；同時也反映出人文主義思想在社會的普及，以及哈姆萊特的內心對于自由和理想的渴望。哈姆萊特在劇中沒有自己的生活，他的生存意義在于為父親報仇。對仇人的憎恨和與仇人的斗爭成為哈姆萊特的感情基礎，這是這部悲劇的主題和思想。
三、 哈姆萊特的性格特點 。在哈姆萊特的形象里，莎士比亞體現了他的時代最優秀的進步的人類特點，哈姆萊特是作者著力塑造的一個人文主義者的典型形象，他出身王室，卻在當時新文化中心的德國威登堡大學接受了人文主義教育，他出身上層統治階級，卻接近人民，他痛心周圍社會的丑惡現實，抱有文藝復興時代人文主義的崇高理想，同時對 “ 人 ” 抱有美好的看法：
四、《哈姆萊特》深刻的社會意義。在鬼魂出現之后，他知道父親是誰害死的，并立志復仇。對于哈姆萊特來說，復仇既是自己作為兒子的責任，又因為兇手是當今的國王，是專制王朝的代表，推翻了國王，也就扭轉了這混亂的局面，拯救了這瀕于崩潰的國家，因而不僅僅是個人問題，還是關系到整個國家，整個社會的問題。他勇敢地承擔了這一責任，同時也深感這一責任的重大： “ 這是一個顛倒混亂的時代，唉，倒霉的我卻要負起重整乾坤的責任！ ” 這一方面表達了他作為王子要為父復仇的堅定決心和作為人文主義者要負起重整乾坤的責任的氣魄；另一方面，表現了他面對黑暗現實，對所負重任的悲愁和無可奈何的心情。 哈姆萊特的裝瘋說瘋話，一方面適應了內心的憂郁，一方面針對外界的罪惡社會現象。
哈姆萊特所處的封建勢力雖然已經腐朽但仍占統治地位，并有原始積累時期出現的新的罪惡勢力與之結合，在力量對比方面暫時還大大超過了人文主義所代表的新生力量。而哈姆萊特所代表的人文主義者本身又有很大的局限性。他們把社會的斗爭看作 “ 善 ” 與 “ 惡 ” 的斗爭，把改革社會的希望寄托在開明君主身上。在政治上是改良主義者，在行動上是孤軍作戰者。這就決定了哈姆萊特只能以悲劇告終，這是個人的悲劇，更是時代的悲劇。
莎士比亞善于將現實主義和浪漫主義緊密結合起來，《哈姆萊特》對自然和人的贊頌也都洋溢著浪漫主義氣息。同時莎士比亞很注意情節的安排，他的戲劇常常包含幾條平行的或者交錯的情節。《哈姆萊特》中三條復仇的情節交織在一起，而以哈姆萊特為父復仇為主線，以雷歐提斯和福丁拉斯為副線，三條線相互聯系，又彼此襯托，在復仇這個主要情節之下，還配合了愛情、友誼、家庭關系等次要情節，起著充實、推動主要情節和提示人物思想性格的作用。
哈姆雷特的形象分析 [篇2]
悲劇《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇創作的最高成就。在悲劇一開場時，莎士比亞描寫的就是一個動蕩不安的局面。丹麥王的突然死去，鬼魂的出現，種種現象都給人一種劫難臨頭的感覺。從這一切可以看出，當時是一個亂世，也難免要發生非常變故。哈姆雷特是王子，按照傳統是王權的當然繼承者。但是，他的美好前途被顛倒了的時代顛倒了。
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當權的國王克勞狄斯，在這亂世中扮演了一個丑惡的角色。徒有冠冕堂皇的外表，內心卻陰險狡詐。他狠毒的害死了親哥哥，篡奪了王兄的王位，又誘騙了王后，高高地坐在王位上。他分明是一個殺人犯、是一個萬惡不赦的小人。但是，他掩飾著內心的丑惡，在眾人面前，帶著仁慈賢明的假面具。為了達到目的，自己躲在暗處，不公開對付哈姆雷特，暗地里卻兩次安排借刀殺人的詭計，試圖殺害哈姆雷特。從克勞狄斯的卑鄙行徑可以看出，他并非一般的封建朝廷的暴君。他有封建君主專制的暴虐，也有原始積累時期資產階級冒險家的狡詐。朝臣們也都致力于取悅于荒淫無度的君王。我們以一個典型的官僚波羅涅斯為例，他身為御前大臣，卻昏庸無道，一味地告密、獻計、偷聽、為了卑鄙的勾當連自己的女兒也出賣，最后連自己的性命也沒有保全。羅森格蘭茲和吉爾登斯吞是哈姆雷特的兩個老同學，為了奉承主子，甘當國王的密探，出賣朋友。總之，這些統治者被利益沖昏了頭腦，為了謀私利，不惜做傷天害理之事。一股強大的社會惡勢力已經形成。哈姆雷特雖身為王子，是封建統治集團中的一員，但他鄙視尊卑貴賤、等級森嚴的封建關系，渴望真誠相待的平等關系。他有美好的理想，而且多才多藝。他一想待人誠懇，光明磊落。他是具有進步思想和優秀品德的好青年。在哈姆雷特眼中，父親就像神一樣，是個英明治國的君主。父母相親相愛，擁有奧菲麗婭的純真愛情，很多好朋友在自己的周圍，這是哈姆雷特理想的生活。經歷了宮廷變故以后，現實的丑惡原形畢露，哈姆雷特也從幻想中醒來。殘酷的現實給他的精神以沉重的打擊，他變得很憂郁，這是理想破滅后的一種精神狀態，由于并不是哈姆雷特的天性。憂郁和精神危機使他更加清醒了，他從幻想中解脫出來，回到了現實中，他敢于同社會罪惡作斗爭，用它深刻而有力的思考去分析現實，準備采取行動，完成父親交給他的復仇任務。
哈姆雷特曾經是一位單純善良、追求幸福、相信真愛、涉世未深的理想主義者。但當悲劇發生之后，現實與理想的矛盾令他陷入絕望。從此他的人生觀改變了，變成了一個性格復雜又有著滿腔仇恨的人。重大的變故，使得哈姆雷特對愛情、親情產生了質疑；彷徨親情和愛情的背叛。他開始懷疑“女人”，懷疑“人”；慢慢地失魂落魄，變得偏激、絕望。他所愛戴的父王突然死去，然而兩個月還不到，自己敬愛的母后，連為丈夫送葬的鞋子都沒有穿舊，又嫁給叔父克勞狄斯。他憂郁地發出：“人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊！ 哼！ 哼！ 那是一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草。”盡管父王鬼魂的講述令他
痛苦萬分，殘酷的現實令他窒息，哈姆雷特仍然善良、感情真摯；在處事方面，他變得謹慎小心， 并希望消除社會上存在的那股陰暗勢力。他感嘆道：“這是一個顛倒混亂的時代，唉，倒霉的我卻要負起重整乾坤的責任！ ”可以看出，他自知勢單力薄、但又想揚善除惡、懲治壞人。
哈姆雷特是一個典型的人文主義者。他對人類充滿著理想。他說：“人類是一件多么了不得的杰作！ 多么高貴的理性！多么偉大的力量在行動上多么像一個天使！ 在智慧上多么像一個天神！ 宇宙的精華！ 萬物的靈長！ ”他是一個誠實、坦率、正派、有文采的、書生氣十足的正人君子，但年紀輕輕、花樣年華的哈姆雷特，卻背負上了沉重的復仇使命。他心中充滿仇恨，內心沉重，慢慢陷入了無法自拔的痛苦深淵，變得優柔寡斷、猶豫、抑郁、冷漠。殘酷的現實讓他覺得“仿佛負載萬物的大地，這一座美好的框架，只是一個不毛的荒岬；這個覆蓋眾生的蒼穹，這一頂壯麗的帳幕，這個金黃色的火球點綴著的莊嚴的屋宇，只是一大堆污濁的瘴氣的集合。”可見，痛苦與抑郁使他的世界觀產生了激烈的變化。為了麻痹克勞狄斯，他只好裝瘋賣傻；說明他聰明機智，知道寡不敵眾，但又無奈地被復仇的痛苦纏繞著。
雖然幾經人生的痛苦與波折， 哈姆雷特仍涉世未深，容易輕信別人，落入圈套。他的思想依舊單純美好，不曾想過別人會不擇手段用卑鄙惡毒的方法對付他。面對比賽對手，他說：“我絕對信任你的誠意， 愿意奉陪你舉行這一次友誼比賽。”他萬萬沒有想到對手的劍上已經涂滿了毒藥，送上的酒是毒酒。哈姆雷特是一位壯志未酬的悲劇英雄； 他堅持真理，英勇無畏，不肯濫用暴-力。在敵人罪惡彰昭時，直至確知自己快死時，哈姆雷特奮勇地懲治元兇，除掉了作惡多端的奸王，與敵人同歸于盡。處于青春年華的哈姆雷特為了正義，死于非命；他“重整乾坤”的責任也落空了。他的死令人感到遺憾、悲哀、痛心，但又令人感到偉大因為他是為了正義事業奮斗而死。
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