古箏演奏中不同搖指的表現(xiàn)意義分析
摘 要：古箏“搖指”是古箏演奏中的一種重要技巧，在不同流派、地域的音樂作品中，“搖指”有著不同的演奏方法和演奏意義。在運用不同的“搖指”時，技巧賦予這些不同“搖指”的基本意義相同，但在演奏中“搖指”體現(xiàn)的情感意義由音樂創(chuàng)作者和演奏者決定。本文簡述了幾種主要的古箏“搖指”，分析了其演奏方法，并闡述了幾種“搖指”分別在古箏演奏中的表現(xiàn)意義。
關(guān)鍵詞：古箏演奏；“搖指”；表現(xiàn)意義
前言
古箏作為古老的樂器，具有很長的歷史，并且承載著我國的文化底蘊，在很早之前就已經(jīng)出現(xiàn)了。古箏在演變的過程中，不同的時期具有不同的演奏技巧和方法，其表現(xiàn)意義也有所不同。隨著歷史的發(fā)展，古箏的演奏技巧也在發(fā)生變化，不同的地域和文化使得不同地區(qū)的古箏具有不同的特色，呈現(xiàn)出各自的風(fēng)格特點，形成了相應(yīng)的風(fēng)格流派。古箏的流派不同，所表現(xiàn)的意義也有所不同，其演奏的方法也逐漸多樣化。
1 “搖指”的種類及含義
隨著古箏的發(fā)展，其演奏技巧也在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。搖指，是在“大搖指”的基礎(chǔ)上衍生的其他的“搖指”種類，無論是哪種搖指，它的彈奏方法都相似。從指法上來看，“搖指”分為“食指搖”、“多指搖”；從色質(zhì)上來看，“搖指”又分為“掃搖”和“扣搖”。
1.1 大指搖
“大指搖”主要分為兩種，一種是懸腕搖，還有一種是扎樁搖。我們在古箏的彈奏中，最常用和最基本的就是懸腕搖。懸腕搖，是指演奏者在彈奏古箏的過程中右手懸空，右手的食指緊緊地捏住大指甲，再借用手腕的力量來使大指活動于箏弦上，以快速地運動。運用這種方法進行演奏的時候，手腕一定要放松，這樣才能保證彈奏出的音質(zhì)不緊繃。而扎樁搖，指的是將右手的小指置于岳山處，將其作為右手的支撐點，其他的動作和方法與懸腕搖一致。這種方法彈奏出來的音色具有結(jié)實的感覺，音質(zhì)非常飽滿，具有很強的爆發(fā)力。
1.2 食指搖
在古箏的彈奏中，這種方法并不常用，一般會在一些特殊的情況下才會使用。食指搖，是指將右手的手腕置于岳山處，將其作為支撐，用大指將食指的指甲捏住，再借用腕部的力量來使食指快速地運動于弦上，作相應(yīng)的抹挑動作。在應(yīng)用食指搖方法的過程中，需要使手指的指尖與琴弦保持垂直的狀態(tài)，這樣可以有效地避免手指的其他部位與琴弦相接觸，發(fā)出不必要的雜音。這種方法一般適用于演奏抒情箏曲。
1.3 多指搖
多指搖，它是在大指搖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是指在大指搖彈奏的基礎(chǔ)上，加上其他的指頭作為輔助，包括“二指搖”、“三指搖”等。“多指搖”對于很多類型的箏曲演奏都適用，可以演奏出很多不同的效果，具有極強的感染力，在古箏彈奏中經(jīng)常會使用到。
1.4 掃搖
掃搖，是古箏在創(chuàng)新彈奏技巧的過程中出現(xiàn)的新型彈奏法，它是現(xiàn)代古箏創(chuàng)新彈奏的代表方法。掃搖，在彈奏中主要是以指法的技巧來將“大指搖”和“掃弦”結(jié)合起來，也就是在應(yīng)用懸腕搖的方法進行彈奏的時候，利用中指或是無名指加以輔助，在琴弦上進行掃拔。運用這種方法彈奏出來的效果具有較大的震撼力，爆發(fā)性強，一般用于突出氣勢磅礴的場面。
1.5 扣搖
同“掃搖”一樣，扣搖也是古箏彈奏技巧演變發(fā)展而成的彈奏方法，也是現(xiàn)代古箏彈奏中常用的方法。扣搖彈奏法與其他的彈奏法有很大的區(qū)別，它需要兩只手同時配合彈奏，右手運用懸腕法，左手壓在發(fā)音弦上，根據(jù)彈奏的節(jié)奏左右移動。這種技巧主要是用于彈奏節(jié)奏較快或轉(zhuǎn)音較多的樂曲，表現(xiàn)豐富的樂曲模擬聲。
2 不同“搖指”在古箏樂曲中的表現(xiàn)意義
2.1 “搖指”在古箏演奏中的作用
在古箏演奏中，應(yīng)用的技巧起著處理樂曲含義的作用，不同的技巧有著不同的表現(xiàn)意義。“搖指”的主要的功能就是將其應(yīng)用到樂曲中以表現(xiàn)樂曲的意義，通過音的起伏來塑造生動的音樂形象，展現(xiàn)出一種音響的效果。
（1）“搖指”如何使用來表現(xiàn)音樂風(fēng)格的作用，同時能夠體現(xiàn)演奏者的演奏風(fēng)格和特性。
（2）“搖指”對樂曲的音色能夠起到美化的作用，科學(xué)地應(yīng)用“搖指”能夠大大地提升音色的質(zhì)量，延長音波，起到重要的潤飾樂曲的作用。
（3）“搖指”在樂曲中能夠表現(xiàn)出樂曲的音響效果，具有非常好的模擬功能，能夠展現(xiàn)出各類生動的畫面。
2.2 不同“搖指”在古箏樂曲中的表現(xiàn)意義
“搖指”在現(xiàn)今的箏曲中廣泛運用，在不同風(fēng)格的各流派中，“搖指”更表現(xiàn)出獨具特色的演奏方法和表現(xiàn)意義。“搖指”的音響效果豐富多彩，把不同的“搖指”演奏方法恰當(dāng)?shù)剡\用在樂曲或不同的樂段中，將會大大增強音樂的表現(xiàn)力。如今的“搖指”技巧之中，表現(xiàn)意義較為明顯的是“食指搖”、“掃搖”和“扣搖”。
（1）“食指搖”在古箏樂曲中的表現(xiàn)意義。“食指搖”是由大指搖衍生出來的演奏方法，由于一些特殊的音效特點和它產(chǎn)生的時代背景，它在一些具有特殊意義的樂曲中較為常用。很多較為抒情、節(jié)奏較為緩慢的樂曲中，“食指搖”出現(xiàn)的頻率較高。因此，“食指搖”常常表現(xiàn)的重點是音色，它是將樂曲流暢、美妙的音色完美地體現(xiàn)出來。例如，著名樂曲《瑤族舞曲》中食指搖的應(yīng)用，就以細膩、輕柔的搖法將音色的美妙表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個樂曲更加優(yōu)美、動聽。
（2）“掃搖”在古箏樂曲中的表現(xiàn)意義。古箏技巧在不斷改進與創(chuàng)新后，出現(xiàn)了一些新型的搖法，其中“掃搖”就是屬于現(xiàn)代的古箏“搖指”方法。“掃搖”相對于大指搖、食指搖等前期的搖指，綜合性更強。“掃搖”能夠有效地模擬出各種音效，一般用于表現(xiàn)一些歡樂的場面和描繪自然風(fēng)光的樂曲。例如，在樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》中，利用“掃搖”展現(xiàn)出曲子中工人與臺風(fēng)相抵抗的場面，表現(xiàn)了人們堅強的意志和不屈的精神，真實再現(xiàn)了場景。因此，在較為激烈、蓬勃的樂曲中運用掃搖，可以有效地加強樂曲的音響效果，使音樂達到激烈的高潮效果，體現(xiàn)出完美的動態(tài)場面。
（3）“扣搖”在古箏樂曲中的表現(xiàn)意義。與“掃搖”一樣，扣搖也是在古箏彈奏技巧的發(fā)展過程中所衍生出來的具有現(xiàn)代意義的搖指。扣搖與其他的演奏方法不同，它不是為了表現(xiàn)樂曲的旋律有多么婉轉(zhuǎn)或激烈，而是用于一些特殊的發(fā)聲，如模仿某種自然音效。因此，它不屬于旋律性的搖指。扣搖的使用是為了更加逼真和生動地表達樂曲中的場面。例如，在一段樂曲中，會出現(xiàn)廣闊的草原，奔騰的駿馬，而“扣搖”就是在樂曲中加入適當(dāng)?shù)囊粜В珩R鳴聲、風(fēng)聲等，以此使樂曲更加形象。
3 結(jié)束語
在古箏演奏中，“搖指”的技法有很多種，不同的“搖指”在古箏樂曲演奏中具有不同的意義，而不同類別的樂曲需要使用不同的搖指。在古箏演奏中，無論是何種類型的樂曲，都可以運用“搖指”將其完美地表現(xiàn)出來。但在運用“搖指”的過程中，演奏者需要掌握古箏的彈奏技巧，同時了解“搖指”所表現(xiàn)的意義和適用的范圍，將其合理地應(yīng)用到古箏演奏中，可以將古箏樂曲的含義與魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。
參考文獻：
[1] 李傳杰.試談古箏演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)意義[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2009（06）：92-93.
[2] 劉春熙.古箏樂曲演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)及意義[J].大眾文藝，2015（23）：155.
[3] 吳莉.演奏技術(shù)與音樂創(chuàng)作的雙重突破――王中山古箏藝術(shù)的創(chuàng)新特征[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2008（03）： 72-76.
[4] 杜嘉瑩.浙江箏派大指搖的運用及訓(xùn)練――以箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》為例[J].黃河之聲，2015（15）：70-73.
[5] 姚盛俊.淺談古箏演奏技法的發(fā)展――以“托劈”“搖指”“輪指”的發(fā)展為例[J].大眾文藝，2010（24）：7-8.
【古箏演奏中不同搖指的表現(xiàn)意義分析】相關(guān)文章：
古箏演奏技法發(fā)展03-12
分析笑的背后不同意義10-21
如何表現(xiàn)素描中不同光源下的明暗關(guān)系07-24
不同的假期意義作文09-22
分析香港各高校在世界大學(xué)排名中的表現(xiàn)11-23
禮物的不同意義10-16
在不同地方旅行的意義07-20
大便化驗的不同常規(guī)意義10-19