北宋官窯瓷器的特點(diǎn)是什么
北宋官窯自1107年在京師開封設(shè)置，直“靖康之難”后開封淪陷，該窯存世的燒造時(shí)間不過(guò)十余年，而存世至今的器物，就少之更少。因此鑒定北宋官窯瓷是中國(guó)陶瓷業(yè)的一道難題。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的北宋官窯瓷器的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
北宋官窯瓷器的特點(diǎn)
北宋官窯瓷的器型主要分為兩大類;一是禮器類、二是文房用具類。禮器類，主要是嚴(yán)格按照宋徽宗推崇“新成禮器”的主導(dǎo)思想和觀點(diǎn)，嚴(yán)格按照《宣和博古圖》為造型藍(lán)本，以仿古代青銅器為主，使其件件有典，達(dá)到“尚其象”“格神明”的藝術(shù)境界。
禮器類為朝廷所用，有瓶、尊、鼎、爐、觚、簋等非民間用品及款式;文房用具類主要為筆筒、筆洗、筆架、水盂、水注等，筆洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓釘壽桃、炫紋、獸頭、等。
多種樣式。真正符合文人的藝術(shù)想象力。北宋官窯瓷將文房用具提升到令人驚嘆的藝術(shù)高度。
北宋官窯瓷在原料選用上可以說(shuō)是極其講究和奢華，優(yōu)質(zhì)的原材料，要經(jīng)過(guò)四季的風(fēng)吹日曬，雨水、冰雪的浸潤(rùn)，到了春季自然軟化，碾磨粉碎、過(guò)篩成粉、水積池澄，從中提煉瓷泥，反復(fù)揉搓，使之化為“繞指柔棉”。另外，還選用了上乘的翡翠、瑪瑙等玉石磨粉入釉，使其釉質(zhì)淳厚均潤(rùn)，肥若堆脂，純凈如水，瑩潤(rùn)如玉，真正達(dá)到了“潤(rùn)、蓄、雅、凈”的效果。
北宋官窯瓷器的造型，古樸渾厚，而不失精巧俊秀，比例協(xié)調(diào)，曲線優(yōu)美，形態(tài)恰到好處，多一分顯肥;少一分則瘦，高一分顯莽;矮一分則墩。北宋官窯瓷無(wú)不表現(xiàn)出宋徽宗的審美境界和文人氣質(zhì)，這是歷朝歷代所不能仿的。
北宋官窯瓷無(wú)精美的雕飾和艷麗的涂繪，唯以簡(jiǎn)單精煉的造型及夢(mèng)幻般的釉色，浸俏著自然開裂的紋片，讓所有的人感到迷人的'魅力來(lái)自藝術(shù)，而創(chuàng)造藝術(shù)的人一定秉承著至高無(wú)上的追求。
北宋官窯瓷的釉色是宋徽宗所喜愛(ài)的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黃等，窯變出深淺不同的青綠釉色，把青瓷所能表達(dá)的顏色完美的表現(xiàn)出來(lái)。不但彰顯著閑散淡遠(yuǎn)的自然美，又韻含中庸、溫和的中國(guó)傳統(tǒng)文化儒教思想。
北宋官窯瓷開片裂紋極富有神秘感，冷熱膨脹后受力不一，裂紋有大有小，有粗有細(xì)，更重要的是所裂紋路還有層次感，最多開裂層可達(dá)七層之多。所開裂紋是由最外層及表層開始裂，大片裂紋即“龜背紋”是器物遇冷后產(chǎn)生的，由于外部環(huán)境的關(guān)系，膨炸的同時(shí)，渾濁的窯煙熗色入內(nèi)形成人們所說(shuō)的“鐵線”。所謂的“金絲”，則是器物出窯后隨著時(shí)間的推移，慢慢形成的。細(xì)小的開裂紋路呈黃色，那是多年氧化的表現(xiàn)。注意觀察:“金絲是圍繞著鐵線展開 的”。這就是北宋官窯的特點(diǎn)之一“金絲鐵線”。器物通身盛開，體現(xiàn)著一種大自然天地合一的美。
北宋官窯所選用的瓷土含鐵量很高，這種含鐵量高的胎體，遇到高溫?zé)鞎r(shí)，器物的露胎處會(huì)形成一種黑紫的顏色，很像刷上的護(hù)胎釉，器物的口沿處施釉燒造過(guò)程中微有下垂，致使內(nèi)胎外露，產(chǎn)生出“紫口”特征。而足底無(wú)釉處則成為黑紅色表層，稱之為“鐵足”。因此，“紫口鐵足”，是北宋官窯瓷的典型特征。
北宋官窯瓷，胎質(zhì)細(xì)膩，胎體厚重，施釉層多，顯得釉肥胎厚，有垂釉現(xiàn)象，刀修圈足不是那么精細(xì)，很像不規(guī)則的泥鰍背。
北宋官窯瓷的更重要的特征，也是人們鑒別北宋官窯瓷的法寶:即器物本身燒造時(shí)，堆積成很多乳沫狀的氣泡，有的氣泡破了，形成了空洞，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期自然氧化，特別是經(jīng)過(guò)八九百年的自然氧化后，用五十倍的放大鏡發(fā)現(xiàn)破了的氣泡空洞內(nèi)是黑褐色的焦?fàn)铙w。而形成這種焦?fàn)顟B(tài)的自然氧化過(guò)程最少也得五百年以上。而明清兩朝所仿制的宋官瓷的死亡氣泡空洞，則是淺黃色的狀態(tài)。那么，我得出一個(gè)結(jié)論:“時(shí)間越長(zhǎng)，死亡氣泡內(nèi)的自然氧化顏色越深這是誰(shuí)也仿造不了的”。
北宋官窯的總體藝術(shù)特征
北宋官瓷外觀的總體藝術(shù)特征可概括為：造型古樸莊重，釉質(zhì)如脂如玉，所裂紋片靈動(dòng)飄逸，形如龜背，色如鱔血，釉面瑩瑩冰片極富美感，且器口微微泛紫，底足褐紅如鐵。作品觀之神韻內(nèi)蘊(yùn)、質(zhì)樸無(wú)華，不獨(dú)無(wú)什么精美雕飾和裝飾，也更無(wú)什么艷彩涂繪，其完全憑藉自身釉色和幻放的紋片之美抵達(dá)其冰清玉潔、神韻天成的美學(xué)境界。清乾隆帝為北宋官瓷所賦詩(shī)句 李唐越器久稱無(wú)，趙宋官窯珍以孤。 色自粉青泯火氣，紋猶鱔血裂冰膚 摩挲真是樸之樸，詠嘆仍非觚不觚。 合贈(zèng)何人合長(zhǎng)吉，簪花得句負(fù)奚奴。
北宋官窯瓷器
器形
北宋官瓷當(dāng)時(shí)作為國(guó)家禮器的創(chuàng)制，其造型通常以仿青銅器為主，是當(dāng)年宋徽宗“新成禮器” 的一部分，以徽宗詔敕編纂的《宣和博古圖》為造型藍(lán)本，也即依“名古器”為造型依據(jù)，作品件件有典，稟賦深義，加上徽宗本人藝術(shù)王者的身份和愛(ài)好，故北宋官瓷作品主要分為兩大類：一是禮器，主要為朝廷所用，代表作品有瓶、尊、鼎、爐、觚、盤等器形;二是文房用具，此與徽宗個(gè)人的喜愛(ài)密切相關(guān)，也主要供徽宗個(gè)人使用，代表作品主要為“文房四寶”，其之所以能成為一個(gè)系列，主要在于北宋官瓷筆洗的造型千變?nèi)f化，計(jì)有直口、荷口、葵口、壽桃、弦紋、獸頭、獸耳等多種樣式，器形可謂琳瑯滿目，無(wú)有窮盡，充分體現(xiàn)了徽宗的文化智慧和創(chuàng)造。
釉色
北宋官瓷對(duì)釉色的追求與完善達(dá)到了一個(gè)很高的水平，其釉質(zhì)肥厚，瓷無(wú)修飾，主要以釉色之美、紋裂之俏，去追求藝術(shù)上至高至上的大境界。常見有天青、粉青、月下白、炒米黃等釉色，且以粉青為上。明學(xué)者高濂在其《燕閑清賞箋》中言：“官窯品格，大率與哥窯相同。色取粉青為上，淡白次之，油灰色，色之下也”清光緒三十四年開始編纂，兼收百科，重在溯源的《辭源》第二冊(cè)“官窯”欄也道：“宋代五大名窯之一，北宋大觀間京師置窯燒瓷。胎骨有白、灰、紅之分。其土取自汴?yáng)|陽(yáng)翟，淘煉極精。釉色有天青、翠青、月下白、大綠。粉青為上，淡白次之”。
釉質(zhì)
由于北宋官瓷在原料選用、色調(diào)調(diào)配上甚為講究，尤其在原料選用上，可以說(shuō)是窮其奢華，不惜代價(jià)，添加有品質(zhì)上乘的翡翠、瑪瑙等玉粉入釉，這也自然成為注重?zé)瞥杀镜拿耖g窯口和其它窯口不能仿造到位主要原因。在燒制過(guò)程中，按器形的要求，北宋官窯對(duì)汝窯的支燒法加以改進(jìn)，增添了墊、支墊結(jié)合的燒法，器物受力更均勻，使得胎骨也更堅(jiān)挺，從而為釉質(zhì)更趨淳厚、勻潤(rùn)創(chuàng)造了條件，真正達(dá)到了肥若堆脂，撫之如緞似玉的，攥之仿佛出油的藝術(shù)效果。
開片
北宋官瓷釉面的開片，得益于其獨(dú)到的工藝，所開片紋極富節(jié)奏感，如水波粼粼，晶瑩剔透，開片不僅流暢，且小器也可開龜背大片，紋如鱔血，產(chǎn)生出令人驚嘆的紋裂美。開片本是由于坯釉結(jié)合不好而導(dǎo)致釉面開裂的弊病。但北宋官窯瓷卻慧眼識(shí)珠，利用這一陶瓷缺陷開創(chuàng)了著名的紋片釉，同時(shí)利用其獨(dú)特的坯釉配方，施釉方法和燒成技術(shù)，創(chuàng)造出金絲鐵線、紫口鐵足這些不是裝飾的裝飾。嚴(yán)格地說(shuō)，這些人們不能完全控制和設(shè)計(jì)的效果不能稱做裝飾手法，它是一種材質(zhì)之美，是一種本質(zhì)的美。也有學(xué)者認(rèn)為北宋官瓷的鱔血紋為上品，如高濂在其《燕閑清賞箋》中就說(shuō)“(官瓷)紋取冰裂、鱔血為上，梅花片、墨紋次之，細(xì)碎紋，紋之下也。”
“紫口鐵足”
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