柴燒鈞瓷的特點與氣燒作品的區別
鈞瓷是河南省許昌市禹州市神垕鎮獨有的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉、“入窯一色出窯萬彩”的神奇窯變，下面是百分網小編給大家整理的柴燒鈞瓷的特點，希望能幫到大家!
柴燒鈞瓷的特點與氣燒煤燒作品對比
柴燒鈞瓷柴燒鈞瓷窯爐特別是宋代雙乳狀鈞瓷窯爐，雙火煻增加火網面積，雙火口輪流添柴，有利于在燒成過程中爐溫平穩上升。柴燃燒快，燃盡后灰燼即落入灰坑，所以火煻內沒有很厚的燃燒層。勤、快、少的添柴燒制方法也為爐溫的平穩上升提供了有利條件。柴燃燒時火苗長，火焰柔和，所產生的一氧化碳氣氛濃淡適宜，為釉料中的銅元素還原成色營造了良好的環境。所以柴窯制品釉色相互滲化過渡自然，呈現出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術風格，這也是使作品最接近宋代鈞瓷藝術效果的一種燒成工藝。
從窯變效果上看：
柴窯制品釉色相互滲化過渡自然，呈現出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術風格。
氣窯制品一般都鮮艷明亮、色彩秀麗。在合理的燒成制度下也能產生豐富多彩、品味高雅的藝術效果。
從鈞瓷開片上看：
柴燒作品與氣燒作品還有一個明顯的區別，正是鈞瓷獨有的開片，一般來說氣燒作品中有少部分能和煤燒作品一樣，在釉色的變化中開片，而柴燒鈞瓷作品窯變出鈞畫的多，而開片的卻鳳毛麟角。從足的變化看也有一種區別方法，柴燒作品的底部，在底釉和無釉部分，時常會出現過度色，而氣燒鈞瓷從上千件作品中觀察，沒有過度色。這是一個細節上的區別。
從釉面表現上看：
當下鈞瓷燒制因為釉料與施釉方法的多樣化，不論柴燒、煤燒或氣燒鈞瓷都能窯變出絢麗多彩的釉畫，這些釉畫奇絕無比，可以說丹青難成，畫工難繪。然而，柴燒與氣燒從從釉畫上是有所區別的。柴燒的釉畫立體感比較強，煤燒的釉面更為厚重，玉質感相對明顯，而氣燒的則為平面圖，煤燒鈞瓷表面的氣孔(俗稱豬毛孔)比較大，而柴燒鈞瓷表面氣孔比較小。
鈞瓷的柴燒、煤燒、氣燒工藝有哪些區別?
從燒制工藝上看：
三種柴燒、煤燒或氣燒的鈞瓷，藝術效果上各有千秋。從工藝上講，煤燒鈞瓷勞動量最大。產品需要裝匣缽，煤質需要嚴格把關，燒池需要清理，每次燒窯點火需要裝窯、鋪燒、砌堵窯門，燒成中需要添火、撬火、平火、蓋天眼、焐火還原等，工藝最復雜，成品率也較低。其次是柴燒。由于柴燃燒火焰長，柴的質量比較直觀，比燒煤少了出渣撬火的勞動量，所以勞動量相對小點，但工藝要求較高，成品率比煤燒略高。氣燒勞動量最小。不用匣缽，使用現代抽屜窯或者梭式窯，無論溫度、氣氛都容易掌握，工藝難度小，成品率也高。從燒成的表面效果看，煤燒由于煤的質量差異，煤的成分復雜，燃燒時火焰較難控制，所以產品燒成效果比較豐富、凝重，從藝術表現上容易表現力量感強的作品。柴燒由于木灰隨火焰與釉接觸，使釉面變化溫潤如玉，燒出的產品比較細潤柔和。氣燒鈞瓷由于溫度氣氛容易控制，特別是當人們明白了鈞瓷的成色成釉機理后，容易形成人們所期望的藝術效果。
鈞瓷的工藝流程
鈞瓷生產自古有“七十二道工序”之說，主要是講其生產工藝復雜。如以現代生產工序劃分，鈞瓷生產一般需要經過原材料加工、造型設計、制模、成形、素燒、釉燒、檢選七大工序。
鈞瓷生產工序多，燒制不易。從選料到燒成產品，其間要經過數十道生產工序，無論哪道工序稍有不慎，即便是小小的差錯也會造成前功盡棄，這也是鈞瓷珍品率極低的原因。綜其大略，鈞瓷生產一般需要經過如下幾道大的工序：
材料加工
⑴選料。在礦區尋找性能可靠，質量穩定，宜于鈞瓷產生窯變的原材料，并精心進行挑選。
⑵把原材料進行必要的`處理。瓷土堆放于露天料場，進行長期的、循環不斷的風吹、日曬、雨淋、冰凍，使其風化潤酥，改善性能。礦石料需入輪碾進行粗碎，成砂粒狀或粉狀。有的需遮陰、防雨、防塵等。
⑶細磨。把各種原料按配比裝入球磨機中轉動，成為符合質量要求的泥料或釉料。
造型設計
鈞瓷傳統造型以盤、缽、碗、爐、花盆等器皿為主，追求端莊大氣、質樸自然的藝術風格。現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代美學元素，開創了鈞瓷藝術新的表現領域。鈞瓷造型有傳統器皿類、人物類、動物類、異型類幾大類別，形成了器皿系列、動物系列、人物系列、文具系列、茶具系列、飛禽系列、實用品系列等上百個造型系列，上千個品種。
制模
把造好型的模子翻制成模型。模型材料古代用泥，翻制成后素燒成模，可用于脫坯成形。現代普遍用石膏粉加水調制成漿，使其凝固而成模。石膏模既可用于注漿成形，也可用于脫坯成形。素燒泥模和石膏模的相同點是都具有一定的強度和吸水性，可反復多次使用。模型一般為內空型，其內壁的形狀即為坯體的外形。
成形
根據產品的種類和不同需要，一般成形有注漿成形、拉坯成形、脫坯成形等幾種方法。
⑴注漿成形：把泥漿注入石膏模型中，待有一定厚度后把多余的泥漿倒出，少頃打開模型即可取出成形的坯體。
⑵拉坯成形：在轉動的輪盤上放一泥團，用手拉制成各種圓形的坯體。為主要傳統成型方法之一。
⑶脫坯成形：又稱印坯成形，把泥料拍打成泥片，緊貼在模型內壁壓實，對接成形。脫大瓶時須把泥搓成泥條置于模型內，并拍打成合適厚度的坯體，連續不斷地重復這種過程，逐漸擴展坯體，直至最后把整個大瓶脫成。
⑷徒手成型：是指用手工捏制、雕塑等手法進行成型的方法，一般用于小件或異型器皿的制作。
施釉
⑴素燒：把經過成形后的精坯，不上釉先燒一次，溫度在900℃～950℃，以增加坯體的強度和吸水性，利于上釉操作。
⑵上釉：把經過素燒后的素胎，采用涮釉、浸釉、澆釉、刷釉等方法進行上釉，使素胎表面附著一層具有合適厚度的釉漿。
燒制
經過上釉的釉坯，入窯進行燒成，也就釉燒。溫度一般在1280℃～1300℃。古代宋鈞官窯采用柴燒，新中國成立后恢復鈞瓷生產時采用煤燒，1994年以后則普遍采用氣燒，直到任星航恢復柴燒工藝后，宋代的制鈞燒成秘密才得才破解。鈞瓷燒成時由于溫度、氣氛以及氣候等的影響，使燒成后的產品具有色彩斑斕、變化萬千的窯變效果。
出窯
對燒成后的產品，按照鈞瓷技師標準進行檢選和分級。合格品一般有正品、精品、珍品等幾個級別。正品沒有缺陷或缺陷極小，窯變效果一般;精品沒有任何缺陷，有一定的窯變效果;珍品則是精品中的佼佼者，窯變效果豐富獨特。窯變效果包括鈞瓷產品釉面的色彩、斑點、紋理、開片及自然圖畫、意境等。
鈞瓷的鑒賞
九字真經
潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。
活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現出比較好的藝術效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產生虛與實的對比變化的美感，都與釉活有密不可分的關系。
純：釉質純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。
變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時出現多種復雜的色彩，很難用語言來形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬千。富于變化，是藝術審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外。
厚：厚有兩種含義，一種是釉質厚實，乳濁度高，不露底;二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個因素。
正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。
紋：釉面上出現的各種紋路或斑點。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。
境：釉面上形成的意境圖畫。其前提必須是通過窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。
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