明崇禎青花瓷的特點(diǎn)是什么
從明清制瓷史來(lái)看，崇禎青花正處于從萬(wàn)歷后期到清康熙前期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有細(xì)器和粗器之分。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的崇禎青花瓷的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
崇禎青花瓷的特點(diǎn)
明朝崇禎時(shí)期青花瓷青花器主要有以下幾方面的特點(diǎn)：
器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤(pán)、碗、罐等。胎體總的來(lái)說(shuō)較粗糙，大器如爐、大盤(pán)、觚等胎體厚重，小器如小盤(pán)、碗等胎體則較輕薄。
但也有個(gè)別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的，可見(jiàn)糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)。 其中爐的青花發(fā)色多顯青翠，其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)。紋飾多見(jiàn)花鳥(niǎo)、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等。大盤(pán)喜歡在口沿處畫(huà)一青花線圈，再在圈內(nèi)畫(huà)主體紋飾;小盤(pán)多在盤(pán)面一側(cè)畫(huà)一片梧桐葉， 另一側(cè)書(shū)“梧桐一葉落，天下盡皆秋”等相近的詩(shī)句。
瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫(huà)法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合。繪畫(huà)筆調(diào)隨意，雖然比晚明時(shí)工整，但仍未見(jiàn)康熙時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)。畫(huà)面布局較豐滿，尤其是大盤(pán)、罐、瓶、觚等類器物。開(kāi)始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤(pán)、碗、罐等底部多見(jiàn)縮釉點(diǎn)，底足粘砂較常見(jiàn)。
碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。
崇禎青花瓷的款識(shí)
崇禎青花瓷上署本朝年號(hào)款的不多，還有大量的吉語(yǔ)款、堂名款、齋名款，變體篆文和窗格式銘文也常見(jiàn)。另外偶見(jiàn)隸體書(shū)寫(xiě)題字。
吉語(yǔ)題銘內(nèi)容有：“福”、“壽”、“善”、“貴”、“雅”、“富貴佳器”、“上品佳器”、“玉堂佳器”等。齋堂款往往寫(xiě)在碗心上，如“翔鳳堂”、“于斯堂”、“博古齋”、“雨香齋”、“松石居”等，碗底常見(jiàn)“白玉”、“宜窯”、“片玉”以及銀錠、方勝、兔子等圖記款。
仿寫(xiě)款有仿永樂(lè)、宣德、成化、嘉靖、萬(wàn)歷等朝的'，款字多草率不規(guī)整。仿永樂(lè)款瓷器，見(jiàn)有青花楷書(shū)“永樂(lè)年制’款的《赤壁賦》詩(shī)文碗。仿宣德年款，多為“大明宣德年制”雙行青花底款。圍以雙重圓圈，同式的“大明宣德年造”款較少見(jiàn)。另有“宣德年造”四字雙行青花款，外圍雙重圓圈或雙重方欄，也有無(wú)邊欄的“宣德年制”雙行青花款。仿成化年款，有“大明成化年制”和“大明成化年造”兩種青花楷書(shū)款，前者較為多見(jiàn)，多作雙行排列于器物外底，外圍青花雙重圈或單圈，以雙重圈居多。仿嘉靖年款，有青花楷書(shū)“大明嘉靖年制”雙行底款，款外多無(wú)邊欄。仿萬(wàn)歷年款，均以青花楷書(shū)寫(xiě)于器物外底，有“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行款，外圍青花雙重圈;也有“萬(wàn)歷年造”四字雙行款，款外無(wú)邊欄。
崇禎青花瓷的紋飾
這時(shí)期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝紋。在繪畫(huà)上經(jīng)常在器物的口、足部繪制蕉葉紋，山水人物圖案多畫(huà)太陽(yáng)，云氣紋大多畫(huà)成括號(hào)云，草地紋多用細(xì)線勾畫(huà)成小鉤狀，畫(huà)面多配以詩(shī)句，在題詩(shī)旁有仿照書(shū)畫(huà)的圖章款，有方形或圓形，這顯然是受當(dāng)時(shí)書(shū)法繪畫(huà)的影響。
繪畫(huà)技法采用傳統(tǒng)的單線平涂及淡描法，以單線平涂為主，線條流暢;淡描青花線條潦草，筆法無(wú)力、草率。崇禎朝開(kāi)創(chuàng)了類似中國(guó)畫(huà)中淡墨水彩的皴點(diǎn)法用筆，畫(huà)面極富詩(shī)意，一直影響到清初，構(gòu)圖布局基本類似天啟朝，內(nèi)容以寫(xiě)生畫(huà)為主，大量采用變形、夸張或簡(jiǎn)筆手法，畫(huà)面筆意豪放，無(wú)所拘束。
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