小品的特點(diǎn)有哪些特征
小品，泛指較短的關(guān)于說和演的藝術(shù)。它的基本要求是語言清晰，形態(tài)自然，能夠充分理解和表現(xiàn)出各角色的性格特征和語言特征，最為代表的是喜劇小品。下面小編為大家?guī)硇∑返奶攸c(diǎn)有哪些特征，希望大家喜歡！
小品的特點(diǎn)
1、短小精悍，情節(jié)簡單。這是小品與其它藝術(shù)作品和藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的區(qū)別。小品屬于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火鍋大燴菜。
2、幽默風(fēng)趣，滑稽可笑。小品是“笑”的藝術(shù)。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益。
3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源于基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態(tài)都是小品描寫的對象，都可以通過小品這種形式在藝術(shù)上得到升華，在舞臺上進(jìn)行演出。
4、貼近生活，角度新穎，語言精練，感染力強(qiáng)，這是小品創(chuàng)作的基本要求。只有貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，才易于接受。源于生活，高于生活，適度夸張，事例典型，這是成功小品的要領(lǐng)。
5、針砭時(shí)弊，內(nèi)含哲理。透過表面現(xiàn)象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于樂。這既是小品的本意也是人民群眾對它的進(jìn)一步要求。
小品與相聲話劇折子戲的異同
相同點(diǎn)
小品與話劇、折子戲的的相同點(diǎn)是：
在形式上，短小，情節(jié)不復(fù)雜，都具有“戲劇”性或“喜劇”性;區(qū)別在于：在內(nèi)容上，話劇、戲劇的內(nèi)涵豐富，時(shí)空較長，說教成分較多，思想性突出，有的看后給人以沉重的感覺、悲壯的感覺，甚至催人淚下。而小品則不必有較多的'內(nèi)涵和思想性，只要將具體事物的“一面”表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)即可。不少觀眾反映，小品不歡迎眼淚，只歡迎逗笑，這是有一定道理的。
如果說戲劇是社會生活的一幅畫面或鏡子，小品則是一幅漫畫，是一個(gè)“哈哈鏡”。它的特點(diǎn)是用“笑”和夸張的語言反映事物、折射事物;如果說戲劇是以劇情和角色的臺詞直接感染人，使人們受到正面教育的話，小品則既不屬正面教育，也不屬反面教育，它是用一種“啟發(fā)式”的形象思維激活人的感官，使人們從笑中受到感悟。
不同之處
小品與相聲、話劇、折子戲的相同與不同之處在于：
相聲一般也有小品短小的特點(diǎn)、幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)，以及其它一些共同的特點(diǎn)，但不同點(diǎn)在于：相聲是“說學(xué)逗唱”，重在“說”，一般不用道具，不化裝;而小品不僅用道具，要化裝，而且重在“演”，通過表演取得效果。說的多演的少，容易使人視為相聲;光演不說，成了啞劇。
小品演藝注意事項(xiàng)
(一)身心放松，自信，這樣才能全身心投入小品演藝。
“緊張”是最讓人發(fā)揮失常的一個(gè)難點(diǎn)。在演藝小品的時(shí)候出現(xiàn)緊張狀況是很正常的，如果緊張占據(jù)了你演藝的整個(gè)狀態(tài)，那么它會給你帶來很大的弊病的。我們作為一名演藝者應(yīng)該努力讓自己克服緊張心理、恢復(fù)本能并建立起信念感。
(二)學(xué)會如何組織行動
表演是行動的藝術(shù)，學(xué)習(xí)表演就是要學(xué)習(xí)如何組織行動。表演者在小品階段要起碼學(xué)會組織簡單的行動，行動來自對規(guī)定情境的細(xì)致分析，來自對自己所扮演的角色性格的分析。嚴(yán)格按照行動的三要素-做什么、為什么做、怎么做去組織行動，以角色的思維、邏輯對規(guī)定情境進(jìn)行充分的感受去行動，對規(guī)定情境缺乏足夠的理解，沒能按行動的三要素去詳細(xì)分析就會出現(xiàn)錯誤的組織行動，讓人不相信，這是初學(xué)者易犯的毛病。另外表演初學(xué)者還常會犯表演結(jié)果、表演情緒的錯誤，如還沒看到遠(yuǎn)方來的朋友就已經(jīng)打起了招呼，好多演員“未卜先知”，就是因?yàn)闆]能按照行動的鏈條去行動，表演的重點(diǎn)是展現(xiàn)過程，在感覺-判斷-行動這個(gè)鏈條中，初學(xué)者往往拋棄了感覺和判斷，只奔結(jié)果，要有意識的鍛煉自己按照行動的鏈條去行動，真聽真看真感覺到，在頭腦里進(jìn)行思索判斷后，由意志交給肌體去執(zhí)行動作，可以適當(dāng)?shù)睦L行動的鏈條進(jìn)行訓(xùn)練。
(三)要學(xué)會唱“雙簧戲”
所謂雙簧戲就是表演的時(shí)候不僅僅需要把自己要演藝的東西演藝出來，還要照顧對方。這樣一唱一和才能把小品演藝到精彩世界里面去。小品最講究的是一個(gè)人員的表情以及人與人之間的對詞、動作。所以我們要學(xué)會去唱雙簧戲。演員應(yīng)該牢記自己的戲在對手身上，任何時(shí)候都要按照對手的戲去行動，那些比如生氣故意不理對方自己一味行動的戲其實(shí)也是給對手的反應(yīng)。演員時(shí)刻要把注意力集中在對手身上，這才是真正的表演，這樣也可以使演員不費(fèi)力就背下臺詞和調(diào)度，這樣演員之間才能真正搭上戲，實(shí)現(xiàn)交流。對手由于某些原因臨時(shí)改戲初學(xué)者經(jīng)常會遇到的情況，要靈活的去應(yīng)對，讓觀眾看不出痕跡，甚至比以前效果更好，這才是合格的演員。
(四)能吃苦中苦，方為人上人。
小品這個(gè)行業(yè)同樣需要我們不斷的去學(xué)習(xí)，去吃苦練習(xí)，去交流，多上臺演藝。這樣自己才能不斷完善自己。表演是實(shí)踐的藝術(shù)，好多沒有上過專門藝術(shù)院校的人，也能成為優(yōu)秀的演員，這里固然有一個(gè)天賦的問題，但與大量的實(shí)踐是分不開的。
主要類型
中國的戲劇小品形態(tài)各異，主要分為：
1、從戲劇小品容量大小，結(jié)構(gòu)繁簡劃分，有多幕劇、獨(dú)幕劇。
2、從題材所反映的時(shí)代劃分，有歷史劇和現(xiàn)代劇。
3、從戲劇小品藝術(shù)表現(xiàn)形式劃分，有話劇、歌劇、舞劇、戲曲小品等。戲曲小品是以中國傳統(tǒng)戲曲歌、舞、劇三位一體為特點(diǎn)的戲劇小品，如陳佩斯、小香玉表演的豫劇小品《狗娃與黑妞》。話劇小品是以對話為主，兼有動作的一種戲劇小品。這是最走紅的戲劇小品樣式。如陳佩斯與朱時(shí)茂表演的《王爺與郵差》、《主角和配角》，嚴(yán)順開等人表演的《張三其人》，趙本山等人表演的小品《賣拐》等。歌劇小品是以歌唱為主，兼有對話和旁白。如潘長江表演的《過河》。
4、從戲劇小品的藝術(shù)效果劃分，主要有喜劇小品、悲劇小品和悲喜劇小品。喜劇小品如《超生游擊隊(duì)》，悲喜劇小品如《芙蓉樹下》，悲劇小品還不成熟，沒有典型代表作品。
5、從戲劇小品與其它藝術(shù)形式相結(jié)合劃分，主要有啞劇小品、相聲小品、電視小品、兒童小品、木偶小品。啞劇小品如《吃雞》，半啞劇小品《胡椒面》，相聲小品如馮鞏、牛群表演的《點(diǎn)子公司》，電視小品如陳佩斯拍攝并表演的拍電影系列、《熱點(diǎn)訪談》系列、《師徒樂》系列等，兒童小品如曾濤寫的《妙訣》，木偶劇小品如黃錫鈞寫的《訓(xùn)猴》，還有神話劇小品等。
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