許渾是哪個(gè)朝代的人
許渾（約791～約858）字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陸，寓居潤(rùn)州丹陽(yáng)(今屬江蘇)，遂為丹陽(yáng)人。武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年(832)進(jìn)士及第，先后任當(dāng)涂、太平令，因病免。大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復(fù)出仕，任潤(rùn)州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸丹陽(yáng)丁卯橋村舍閑居，自編詩(shī)集，曰《丁卯集》。其詩(shī)皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調(diào)平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩(shī)多寫(xiě)“水”，故有“許渾千首濕”之諷。下面是許渾是哪個(gè)朝代的人，歡迎參考閱讀！
許渾特色
許渾以登臨懷古見(jiàn)長(zhǎng)。名篇如《咸陽(yáng)城東樓》、《金陵懷古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□臺(tái)》，追撫山河陳?ài)E，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無(wú)深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時(shí)有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開(kāi)盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風(fēng)急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達(dá)家書(shū)》），都能在寫(xiě)景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，許渾是《清明》一詩(shī)的作者，由于南唐編《千家詩(shī)》時(shí)出錯(cuò)，導(dǎo)致《清明》一詩(shī)的作者至今仍誤傳為杜牧，在此改正。
其詩(shī)現(xiàn)存 500首左右，無(wú)一首古體。近體以五、七言律詩(shī)居多，圓穩(wěn)工整,屬對(duì)精切，致有"聲律之熟,無(wú)如渾者"（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語(yǔ)。 但也有人批評(píng)他“專(zhuān)對(duì)偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說(shuō)來(lái)，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”（《咸陽(yáng)城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢(shì)北來(lái)宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時(shí)見(jiàn)復(fù)出。他喜歡將律句三字尾的聲調(diào)改為“仄平仄”對(duì)“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱(chēng)作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫(xiě)本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷。《唐詩(shī)百名家全集》本所收,則于正集2卷外，有續(xù)集1卷，續(xù)補(bǔ)1卷、集外遺詩(shī)1卷，較為完備。《全唐詩(shī)》析為11卷，有相當(dāng)數(shù)量詩(shī)篇與杜牧及他人詩(shī)作重見(jiàn)互出。事跡見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。
文學(xué)評(píng)價(jià)
從總體上說(shuō)，許渾缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的自覺(jué)關(guān)注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會(huì)的思想在他詩(shī)中顯得更特出。所以，盡管他也寫(xiě)過(guò)不少詠史詩(shī)，如“荒臺(tái)麋鹿?fàn)幮虏荩赵辐D鶩占淺莎”（《姑蘇懷古》），“行殿有基荒薺合，陵園無(wú)主野棠開(kāi)”（《凌歊臺(tái)》）之類(lèi)，但他在嘆息的同時(shí)并沒(méi)有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺(jué)。也正因?yàn)槿绱耍罅康貙?xiě)的是消極恬退的閑適詩(shī)。
從藝術(shù)角度來(lái)看，正他反復(fù)詠嘆個(gè)人境遇和描寫(xiě)閑適的生活，詩(shī)的內(nèi)容很單調(diào)，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復(fù)。像“扣舷灘鳥(niǎo)沒(méi)，移棹草蟲(chóng)鳴”（《送同年崔先輩》），“魚(yú)沉秋水靜，鳥(niǎo)宿暮山空”（《憶長(zhǎng)洲》），這種以鳥(niǎo)禽蟲(chóng)魚(yú)來(lái)點(diǎn)綴的句子或許清新，卻也過(guò)繁。后人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩(shī)話》）的說(shuō)法，就是對(duì)他總是重復(fù)地用“水”、“雨”之類(lèi)景物構(gòu)成詩(shī)境的諷刺，但后人也同樣認(rèn)同他在這片領(lǐng)域開(kāi)拓出來(lái)的屬于自己的主題。
《詩(shī)人主客圖》
瑰奇美麗主：武元衡……升堂四人：盧頻、陳羽、許渾、張蕭遠(yuǎn)。
韋莊《題許渾詩(shī)卷》
江南才子許渾詩(shī)，字字清新句句奇。十斛明珠量不盡，惠休虛作碧云詞。
《唐音癸簽》
引孫光憲語(yǔ)：世言許渾詩(shī)不如不做，言其無(wú)才藻。鄙其無(wú)教化也。
陸游《跋許用晦<丁卯集>》
許用晦居于丹陽(yáng)之丁卯橋，故其詩(shī)名《丁卯集》，在大中以后亦可為杰作。自是而后，唐之詩(shī)益衰矣，悲夫！ 《對(duì)床夜語(yǔ)》
七言律詩(shī)極不易，唐人以詩(shī)名家者，集中十僅一二，且未見(jiàn)其可傳。蓋語(yǔ)長(zhǎng)氣短者易流于卑，而事實(shí)意虛者又幾乎塞，用物時(shí)不為物所贅，寫(xiě)情而不為情所牽，李、杜之后，尚學(xué)者許渾而已。
《對(duì)床夜語(yǔ)》
許渾絕句亦佳，但句法與律詩(shī)相似，是其所短耳。
《后村詩(shī)話》
其詩(shī)如天孫之織，巧匠之斫，尤善用古事以發(fā)新意。
《后村詩(shī)話》
杜牧、許渾同時(shí)，然各為體。牧于唐律中常寓少拗峭，渾則不然……律切麗密或過(guò)牧，而抑揚(yáng)頓挫不及也。
《瀛奎律髓》
詩(shī)出于元、白之后，體格太卑，對(duì)偶太切。
《瀛奎律髓》
渾句聯(lián)多重用，其詩(shī)似才得一句便拿捉一句為聯(lián)者，所以無(wú)自然真味。
《吳禮部詩(shī)話》引時(shí)天彝《唐百家詩(shī)選評(píng)》
許用晦工為七言。
《唐才子傳》
渾樂(lè)林泉，亦慷慨悲歌之士，登高懷古，已見(jiàn)壯心。故其格調(diào)豪麗，猶強(qiáng)弩初張，牙淺弦急，俱無(wú)留意耳。至今慕者極多，家家自謂得驪龍之照夜也。
《麓堂詩(shī)話》
人但知律詩(shī)起結(jié)之難，而不知轉(zhuǎn)語(yǔ)之難，第五、第七句尤宜著力。如許渾詩(shī)，前聯(lián)是景，后聯(lián)又說(shuō)，殊乏意致耳！
《唐詩(shī)品》
元和以后，專(zhuān)事聲偶，文藻疏薄而神氣委靡，無(wú)足取者。許渾之在當(dāng)時(shí)，獨(dú)以精密俊麗見(jiàn)稱(chēng)。今觀其集，旨趣物理，研窮意象，天然秀出，不可變動(dòng)。如“湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來(lái)”，如“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)”，如“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，為世傳誦，不但披沙見(jiàn)寶而已。后來(lái)時(shí)作，往往祖尚郢州，雖未登于圭璋之列，而煙云風(fēng)鳥(niǎo)之思，形容揉弄殆已盡其華態(tài)，亦何可少耶！
《升庵詩(shī)話》
唐詩(shī)至許渾，淺陋極矣，而俗喜傳之，至今不廢。高柄編《唐詩(shī)品匯》，取至百馀首，甚矣，柄之無(wú)月也！柄不足言，而楊仲弘選《唐音》，自謂詳于盛唐而略于晚唐，不知渾乃晚唐之尤下者，而取之極多。忡弘之賞鑒，亦羊質(zhì)而虎皮乎？陳后山云：“近世無(wú)高學(xué)，舉俗愛(ài)許渾。”斯卓識(shí)矣。孫光憲“許渾詩(shī)，李遠(yuǎn)賦，不如不做。”當(dāng)時(shí)已有公論，惜乎伯謙輩之僧子此也！
《少室山房筆叢》
丁卯詩(shī)，淺陋誠(chéng)有之，時(shí)俊語(yǔ)亦自不減，在晚唐較錚錚。
《詩(shī)源辨體》
晚唐諸子體格雖卑，然亦是一種精神所注。渾五七言律工巧襯貼，便是其精神所注也。
《詩(shī)源辨體》
許渾五七言律體格漸卑者，特以情淺而詞勝，工巧襯貼，而多見(jiàn)斧鑿痕耳。
王夫之《古詩(shī)評(píng)選》
取景從人取之，自然生動(dòng)。許渾唯不如此，是以費(fèi)盡巧心，終得惡詩(shī)之譽(yù)。
《近體秋陽(yáng)》
許渾以才情贍邁，雄視晚朝，每拈一題，如泉浦云蒸，視張、鄭輩兒區(qū)區(qū)不屑，而不知一種不受煙火之氣，飄蕭遙越，雖行渾身，要不能得矣。
《圍爐詩(shī)話》
許渾詩(shī)有力量，而當(dāng)時(shí)以為“不如不作”，無(wú)比興，說(shuō)死句也。
《載酒園詩(shī)話》
許詩(shī)情好景好，持意少事少。愚意西昆過(guò)于征實(shí)，丁卯跡于空虛，俱是一病。若節(jié)取之，則秦綈趙毅，均可適體。必弘人帛之風(fēng)，咸歸并黜，好尚雖端，亦有目膠離朱、指捩工倕之嘆。
《貞一齋詩(shī)說(shuō)》
許丁卯格甚凝煉，氣未深厚。
《一瓢詩(shī)話》
許丁卯思正氣清，詩(shī)中君子，但苦聲調(diào)低啞有之，在當(dāng)時(shí)韋端己、杜牧之皆有詩(shī)推許可證。楊誠(chéng)齋詆其淺陋，競(jìng)似道聽(tīng)途說(shuō)，不曾親讀此公詩(shī)者。
《唐詩(shī)箋要》
丁卯集多選聲設(shè)色工作，如“風(fēng)吹藥蔓迷樵役，水暗蘆花大約船”，“一樽酒盡青山暮，干里書(shū)回碧樹(shù)秋”，皆律度可仿，勝枯木濕鼓之音遠(yuǎn)矣。
《唐賢小三昧集續(xù)集》
丁卯詩(shī)格律勻稱(chēng)，工夫極細(xì)，而天分稍庸，較之玉溪、牧之，仙凡判矣。
陳文述《書(shū)許丁卯詩(shī)后》
余于三唐諸家，李、杜外，古詩(shī)嗜岑嘉州，近體嗜許丁卯，以神清骨秀也。丁卯佳句，色韻尤勝……五雀六燕，銖兩悉稱(chēng)，金篇何嘗不渾成！學(xué)者于此種究心，必?zé)o浮滑粗豪之病。
《瀛奎律髓匯評(píng)》
紀(jì)昀：用晦五律勝七律，然終是意境淺狹，如老于世故人，言動(dòng)衣冠毫無(wú)圭角，而有一種說(shuō)不出可厭處……用晦之病在格意凡近，不盡在句法也。
《重訂中晚唐詩(shī)主客圖》
用晦詩(shī)豐潤(rùn)有馀，清瘦不足，故格少降。然韻遠(yuǎn)情長(zhǎng)，工于近物，撰力不在朱慶馀下，或起結(jié)少遜耳。其宗水部，雖無(wú)明文，而淵源可尋。……特著為升堂第二，以為學(xué)古先路。
《石洲詩(shī)話》
許丁卯五律，在杜牧之下、溫岐之上，固知此事不盡關(guān)涂澤也。七律亦較溫清迥矣。
《養(yǎng)一齋詩(shī)話》
大抵渾之絕句、五律，綽有家法；若必推重其七律，則久將以熟套為詩(shī)，而無(wú)獨(dú)得之妙。
《唐七律雋》
渾七律工穩(wěn)流麗，但出之流便，故數(shù)見(jiàn)不鮮，若汰去熟調(diào)，存其精英，不在李義山、溫飛卿、杜牧之諸人下，亦晚唐一大作手，未必如升庵所云也。
《三唐詩(shī)品》
其源出于柳惲。新雋有馀，渾堅(jiān)不足，頡頏中、盛，彌近晚街。五律清腴，特饒風(fēng)韻。“殘?jiān)铺A”、“疏雨中條”、“山開(kāi)殿響”、“水卷簾寒”，俱一時(shí)之雋。
《詩(shī)學(xué)淵源》
（渾）思致清切典雅，有大歷風(fēng)格。
明胡應(yīng)麟云：“俊爽若牧之，藻綺若庭筠，精深若義山，整密若丁卯，皆晚唐錚錚者。”(《詩(shī)藪》外編卷四)
清何焯評(píng)《灞東題司馬郊園》詩(shī)為“不減王右丞”(《唐賢三體詩(shī)句法》卷六)。
而宋陳師道則云：“后世無(wú)高學(xué)，舉俗愛(ài)許渾。”(《次韻蘇公西湖觀月聽(tīng)琴》)
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