轉調二郎神原文賞析
轉調二郎神原文賞析1
原文
悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。別時淚濕，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。
翻譯
心中煩躁拋石子驅走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當日熏衣的香爐早已冰冷。動輒生愁不知如何排遣？怨近來身體多病。可嘆我過去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對鏡照影。
今天我重又記起，和她分別時她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因為我無精打采，日上三竿也懶得起床，長向人推托說是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見到來，也不見駿馬將人帶回，她只有掩上院門鎖住春景。空白佇立高樓，整天倚遍欄桿，度過那靜寂漫長的時辰。
注釋
彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。
漫：隨意，漫不經心。
金猊燼冷：金猊爐內香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。
沈腰：瘦腰。后因以“沈腰”
作為腰圍瘦減的代稱潘鬢：未老頭白。喻衰老。
凝：讀去聲，凝結。
厭厭：微弱貌；精神不振貌。
春酲：春日醉酒后的困倦。
雁足：雁足傳書，代指信使。
闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設于亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
賞析
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。
“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是說自從侍妾被迫離去后，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人為他縫衣試衣，而熏衣的爐子里也只剩冰冷的灰燼。
“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾后，無論看見什么、做什么，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的`嘆息。往日的消瘦并未好轉，如今鬢上更是新添了白發，臨鏡自照，教人情何以堪。
以“重省”領起分手時的記憶。“別時淚濕，羅衣猶凝”，是當時訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有干吧。此句雖是憶及別時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因為思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未干。寫女子至今淚未干已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。
“料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長托春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長托春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞咽到肚里的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然托辭“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。
“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”說她終日期待著能得到“我”的消息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待著能再見到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院里一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的凄楚情景。
“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚著庭院中的欄桿，空空地等待，自傷自憐。只覺得白晝太長，庭院內外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩闋互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。
轉調二郎神原文賞析2
轉調二郎神
宋代徐伸
悶來彈雀，又攪破、一簾花影。謾試著春衫，還思纖手，薰徹金爐燼冷。動是愁多如何向，但怪得、新來多病。想舊日沉腰，而今潘鬢，不堪臨鏡。
重省。別來淚滴，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁翼不來，馬蹄輕駐，門閉一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。
賞析
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。表情達意方面，此詞采用層層翻入法，將纏綿而復雜的情感抒寫得委婉細膩，入木三分，蕩氣回腸。起首三句，強烈地突出了作者深摯的懷人之情。勾勒出侍妾去后詞人愈思念愈絕望的痛苦心境。“漫試”三句，恰當地表現了作者同侍妾日常相處時的綿綿情意，反映了作者由于失掉她而動輒生愁、如之奈何的苦楚。“新來多病”，一方面承以上各句，說無休無止的苦苦思念使詞人積憂成疾，另一方面又啟以下三句，說昔日的消瘦（沈腰）依然，如今的發白（潘鬢）新添，以至于“怎堪臨鏡”——因懷念別人而生病，致使形態容顏都變了樣子，自然都是感情真摯的表現。
詞的下片，轉從侍妾懷己方面抒情。過片三句是當時訣別，她的'痛淚灑羅衫，想是至今還沒有干。
以下三句，又再懸想而今，她為了戀念詞人的緣故，成天無精打采，昏昏欲睡。這幾句用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長托春酲未醒”一句最妙“：分明是”為我厭厭“，可是不能吐露，只能”長托春酲未醒“用春來病酒的理由來掩飾。這種欲說還休愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然托辭”春酲“，則侍妾借酒消愁的情狀亦可知。”雁足“以下三句寫女主人公對會面的希望而又失望的心情：”雁足不來“說信也沒有，”馬蹄難駐“說人也不來。門庭寂寂，芳景如斯，空生悵望而已。
綜上，詞之上片寫作者懷人，情緒是絕望的，所以他連報喜的靈鵲也彈驅；下片寫侍妾懷己，卻仍有無窮的癡想，因而盡管“雁足不來，馬蹄難駐”，女主人公卻依舊“空佇立，盡日闌干倚遍”上片的絕望之情與下片的癡想，從不同側面抒寫了主人公對伊人的一往情深，具有異曲同工之妙。
此詞虛實結合，想象豐富，結構嚴整，文筆生動，情感深摯，表現技巧高超，把懷人的情緒表達得感人至深，愛情詞、懷人詞中堪稱佳作。
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