《宮怨》原文及賞析
《宮怨》原文及賞析1
宮怨
朝代：唐代
作者：李益
原文
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽(yáng)。
似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)。
賞析
和王昌齡“奉帚平明”、“閨中少婦”等名作之同，此詩(shī)的怨者，不是一開(kāi)始就露面的。長(zhǎng)門宮是漢武帝時(shí)陳皇后失寵后的居處，昭陽(yáng)殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩(shī)通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長(zhǎng)門之怨，卻先寫昭陽(yáng)之幸，形成此詩(shī)一顯著特點(diǎn)。
前兩句的境界極為美好。詩(shī)中宮花大約是指桃花，此時(shí)春晴正開(kāi)，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。晴花沾露，越發(fā)嬌美秾艷。夜來(lái)花香尤易為人察覺(jué)，春風(fēng)散入，更是暗香滿殿。這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽(yáng)殿里歌舞人的快樂(lè)心情極為諧調(diào)，渾融為一。昭陽(yáng)殿里徹夜笙歌，歡樂(lè)的人還未休息。說(shuō)“歌吹在昭陽(yáng)”是好理解的，而明月卻是無(wú)處不“在”，為什么獨(dú)歸于昭陽(yáng)呢？詩(shī)人這里巧妙暗示，連月亮也是昭陽(yáng)殿的特別明亮。兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對(duì)立面，是得寵承恩的情景。
寫承恩不是詩(shī)人的目的，而只是手段。后兩句突然轉(zhuǎn)折，美好的環(huán)境、歡樂(lè)的氣氛都不在了，轉(zhuǎn)出另一個(gè)環(huán)境、另一種氣氛。與昭陽(yáng)殿形成鮮明對(duì)比，這里沒(méi)有花香，沒(méi)有歌吹，也沒(méi)有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長(zhǎng)夜。這里也有一個(gè)不眠人存在。但與昭陽(yáng)殿歡樂(lè)苦夜短不同，長(zhǎng)門宮是愁思覺(jué)夜長(zhǎng)。此詩(shī)用形象對(duì)比手法，有強(qiáng)烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的`主題。
詩(shī)的前后部分都重在寫境，由于融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見(jiàn)人，含蓄蘊(yùn)藉。與白居易《后宮詞》比較，優(yōu)點(diǎn)尤顯著。《后宮詞》寫了“淚濕羅巾夢(mèng)不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由于取徑太直，反覺(jué)淺近，不如此詩(shī)耐人含咀。
詩(shī)的前兩句偏于寫實(shí)，后兩句則用了夸張手法。銅壺滴漏是古代計(jì)時(shí)的用具。宮禁專用者為“宮漏”。大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。“似將海水添宮漏”，則是以海水的巨大容量來(lái)夸張長(zhǎng)門的夜長(zhǎng)漏永。現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)然絕無(wú)以海水添宮漏的事，但這種夸張，仍有現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。“水添宮漏”是實(shí)有其事，長(zhǎng)門宮人愁思失眠而特覺(jué)夜長(zhǎng)也實(shí)有其情，主客觀的統(tǒng)一，就造成了“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)”的意境。虛實(shí)相成，離形得神，這里寫的雖決不能有其事，但實(shí)為情至之語(yǔ)。
《宮怨》原文及賞析2
清平樂(lè)·宮怨 宋朝
黃升
珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。
當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長(zhǎng)門。又是羊車過(guò)也，月明花落黃昏。
《清平樂(lè)·宮怨》譯文
珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。
當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長(zhǎng)門宮中。又傳來(lái)君王車駕駛過(guò)的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。
《清平樂(lè)·宮怨》注釋
珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。
銀缸：這里指銀燈或油燈。
羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。
《清平樂(lè)·宮怨》鑒賞
這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)。“珠簾寂寂”，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒(méi)有一點(diǎn)聲音。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有人進(jìn)來(lái)，室內(nèi)的人也沒(méi)有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒(méi)有。由此可見(jiàn)何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了，但是更難熬的夜晚又無(wú)情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無(wú)法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚，一面回憶往昔的'寵愛(ài)接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長(zhǎng)門”。當(dāng)年受帝王寵愛(ài)，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛(ài)并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門。“又是羊車過(guò)也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(zhǎng)門”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來(lái)已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無(wú)奈，悲涼之情，綿綿不絕。
該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
《宮怨》原文及賞析3
宮怨原文
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉出御溝。
翻譯/譯文
濃濃淡淡的柳絲掩映著畫樓，曉鶯聲聲傳送出滿宮的憂愁。
每年鮮花凋落卻沒(méi)有人看見(jiàn)，它徒然追逐春泉流出了御溝。
賞析/鑒賞
《宮怨》是唐代詩(shī)人司馬札創(chuàng)作的七言絕句。這首詩(shī)主要是表現(xiàn)宮女的凄涼生活和她們?cè)趯m中葬送青春的無(wú)限悲哀。詩(shī)先從曉鶯啼鳴勾起宮女們的滿腔愁怨著手，接著寫她們愁怨的主要內(nèi)容。再用宮苑內(nèi)年年花落，御溝里花隨水流寫出宮女的青春一年一年地消逝，反映出她們被永禁深宮的悲苦。
司馬札的這首《官怨》，表現(xiàn)了宮女深鎖宮苑，葬送青春的不幸遭遇和痛苦心情。但詩(shī)中并未出現(xiàn)宮女形象，她們的艾怨之情，是通過(guò)景物描寫曲折表現(xiàn)出來(lái)的。
詩(shī)中的“宮苑春色圖”是根據(jù)人物目之所及依次推出。前兩句是仰視所見(jiàn)，柔軟柳枝在晨風(fēng)中輕拂，樹(shù)蔭濃深似海。畫樓掩映在綠色叢中，時(shí)時(shí)傳來(lái)嬌鶯的婉轉(zhuǎn)啼聲，可謂一派喜人的明媚春光。作者疏疏兩筆，淡淡勾勒的景致，耐人尋味。“柳色參差”用語(yǔ)精煉，以少總多，不僅寫出了柳枝長(zhǎng)短不一的擺動(dòng)姿態(tài)，而且表現(xiàn)出因晨曦作用而明暗不同的`光度和深淺有別的顏色。第二句明白寫出鶯啼的悅耳之聲引起的是“滿宮愁”。一個(gè)“滿”字，指出宮怨非一人之怨，而是人人皆怨。這樣，在愁人看來(lái)，掩樓的重重柳樹(shù)就如一道道藩籬，把人深鎖其中，從青春到白頭，虛度一生，感情無(wú)依，有苦無(wú)處訴。而鶯啼聲聲又一春，喚起的美人遲暮之感，直叩心田，令人凄然。
后兩句詩(shī)是人物俯視所見(jiàn)之景，寫落花隨水逝去。春花盛開(kāi)無(wú)人賞，春花飄零難自主，任憑水把它卷流而去，這種無(wú)價(jià)值，無(wú)結(jié)局的景象，就是她悲慘一生的寫照。“無(wú)人見(jiàn)”、“空”何其沉痛的是身世之感。落花，把那空負(fù)青春的寥寂、空虛而了無(wú)結(jié)果的宮人命運(yùn)在她心里喚醒了。唐汝洵在《唐詩(shī)解》中說(shuō)：“因想己容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳。”清代周容在《春酒堂詩(shī)話》中評(píng)為“較蘊(yùn)藉”，可謂都說(shuō)到了點(diǎn)上。這兩句詩(shī)所寫的景物富有象征性，景和人的思想感情密切合拍，息息相通。因此，這是景的寫實(shí)，也是情的寫實(shí)，所呈現(xiàn)的是物的形，也是人的神。
這首詩(shī)，通篇用景寫情。前兩句詩(shī)，把景和情拉開(kāi)距離直至對(duì)立來(lái)寫，后兩句把景和情縮小差距直至相契合來(lái)寫，都達(dá)到人物感情活動(dòng)和周圍環(huán)境景物相映襯，或情從景生，或寓情于景，景賦情以形象，情為景涂抹色彩，把人物此時(shí)此地心聲描繪得如繪如聞。
《宮怨》原文及賞析4
怨歌行·十五入漢宮 唐朝
李白
十五入漢宮，花顏笑春紅。
君王選玉色，侍寢金屏中。
薦枕嬌夕月，卷衣戀春風(fēng)。
寧知趙飛燕，奪寵恨無(wú)窮。
沉憂能傷人，綠鬢成霜蓬。
一朝不得意，世事徒為空。
鹔鹴換美酒，舞衣罷雕龍。
寒苦不忍言，為君奏絲桐。
腸斷弦亦絕，悲心夜忡忡。
《怨歌行》譯文
十五歲來(lái)到漢宮中，正是青春爛漫羞年紀(jì)，她微微一笑就會(huì)讓春天羞美景為之羞愧。君王選美女，她被選中服侍君王羞寢息。柔曼羞夕月下，她嬌羞羞俏麗模樣讓君王不能自持，她羞侍寢更讓君王戀戀不舍。可否知道趙飛燕，她奪寵后別羞女絕對(duì)她恨意無(wú)窮。但青春總是不能永駐羞，綠鬢終會(huì)變白，成為霜蓬。在宮廷中，只要一朝不得意，世事都會(huì)成空。一旦不得寵，就像司馬相如一樣只能用鹔鹴換酒喝，舞衣也是很寒酸羞。那樣羞寒苦不堪言表，只能暗自傷悲，偷偷為君王奏琴一曲。腸斷弦也絕，心中無(wú)限傷悲而不能成音。
《怨歌行》注釋
玉色：美女。
金屏：錦帳。
薦枕：侍寢。
卷衣：侍寢羞意思。
趙飛燕：趙飛燕本為長(zhǎng)安宮人，后為陽(yáng)阿公主羞舞女。漢成帝見(jiàn)而幸之，召入內(nèi)宮，為婕妤，后終為皇后。
鹔鹴（sù shuānɡ）換美酒：司馬相如初與卓文君還成都，家里十分貧困，曾用鹔鹴換美酒喝。鹔鹴，傳說(shuō)中羞神鳥。另一說(shuō)為“骕骦”，駿馬名。
絲桐：指琴。絲為琴弦，桐為琴身。
忡忡：憂慮羞樣絕。
《怨歌行》簡(jiǎn)析
《怨歌行》，樂(lè)府《相和歌辭》舊題。這首詩(shī)借美人在宮中的`得寵與失寵不定的悲慘命運(yùn)，來(lái)抒發(fā)詩(shī)人自己得不到君王恩寵的失意心情。
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