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踏莎行原文及賞析

踏莎行原文及賞析1

　　原文：

　　踏莎行·春暮

　　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。

　　畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

　　密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。

　　倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

　　譯文：

　　春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

　　注釋：

　　⑴闌：消失。

　　⑵紅英：紅花。

　　⑶屏山：屏風(fēng)。

　　⑷密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。

　　⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。

　　⑹杳杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。

　　⑺菱花：鏡子。

　　⑻慵將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。

　　⑼銷魂：形容極度傷心。

　　賞析：

　　這闋踏莎行題為“春暮”，寫(xiě)的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的'時(shí)節(jié)盼望離人的情景。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時(shí)的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說(shuō)。

　　寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書(shū)包，但是全篇讀來(lái)，就會(huì)有一種清雅脫俗的感覺(jué)，此篇也是一樣，上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情，詞句簡(jiǎn)單明白。

　　開(kāi)篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹(shù)上也結(jié)出了小小的青色果子。由所聞到所見(jiàn)，在在寫(xiě)出一片清幽。

　　與一般寫(xiě)暮春景色的作品不同，此篇并沒(méi)有在一開(kāi)始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫(huà)卷將展，雖然只是開(kāi)頭，已見(jiàn)佳妙。

　　“畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”，細(xì)雨迷蒙中，畫(huà)堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說(shuō)的是景色的靜，現(xiàn)下說(shuō)的，便是室內(nèi)的靜了。

　　此時(shí)，這幅“暮春圖”也展開(kāi)一半。上片句句寫(xiě)景，既不顯得滿懷凄愴也沒(méi)有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味，只能看的出一個(gè)“靜”字。也許寇準(zhǔn)是想在上片營(yíng)造出一個(gè)無(wú)比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。

　　“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”，曾經(jīng)互訴衷腸，暗約佳期，到此時(shí)，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰(shuí)訴說(shuō)呢？菱花鏡很久沒(méi)有打開(kāi)照過(guò)，已經(jīng)積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰(shuí)梳妝？為誰(shuí)打扮？

　　這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說(shuō)的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說(shuō)過(guò)“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么？

　　“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”，在這種無(wú)邊的離愁別緒里，獨(dú)倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長(zhǎng)空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個(gè)她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見(jiàn)啊。

　　自古美人如名將，人間不許見(jiàn)白頭。就在這無(wú)邊的等待里，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來(lái)心意。

　　通覽全詞，清新流暢。上片寫(xiě)景，幾可入畫(huà)；下片抒情，雖然寫(xiě)的是兒女情長(zhǎng)，卻不流于旖旎，話語(yǔ)暢曉明白，更值得贊賞。

踏莎行原文及賞析2

　　原文

　　自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作。

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。

　　別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

　　注釋

　　⑴沔東：唐、宋州名，今湖北漢陽(yáng)（屬武漢市），姜夔早歲流寓此地。丁未元日，孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。

　　⑵燕燕二句：鶯燕借指伊人。蘇軾《張子野八十五歲聞買妾述古令作詩(shī)》：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙。”

　　⑶華胥：夢(mèng)里。《列子·黃帝》：“黃帝晝寢而夢(mèng)，游于華胥氏之國(guó)。”

　　⑷郎行：情郎那邊。

　　⑸淮南二句：杜甫《夢(mèng)李白》二首之一：“魂來(lái)?xiàng)髁智啵攴店P(guān)塞黑。”《詠懷古跡》五首之三：“環(huán)佩空歸月夜魂”。此處化用其意。淮南，指合肥。

　　譯文

　　燕子輕盈，黃鶯嬌軟。你的容貌我看得非常清楚分明，在夢(mèng)中又一次與你真實(shí)地相見(jiàn)。你埋怨我太無(wú)情，不理解你在長(zhǎng)久以來(lái)的相思情意。也不體會(huì)你在好春時(shí)節(jié)獨(dú)守空房，被相思所纏的悲傷。

　　分別后你給我的情書(shū)我依然留著，我依舊穿著你分別時(shí)親手縫制的衣衫。你的身影似乎暗暗隨著我，來(lái)到了四處。淮南的寒月，萬(wàn)水千山一片寂靜，可你只一個(gè)人在遠(yuǎn)方孤苦伶仃地，無(wú)人陪伴。

　　題解

　　此詞作于淳熙十四年（1187年），姜夔從沔州（今漢陽(yáng)）東去湖州，途經(jīng)金陵時(shí)，夢(mèng)見(jiàn)遠(yuǎn)別的戀人，寫(xiě)下這首詞。“燕燕、鶯鶯”即夢(mèng)中之人，詞人不僅在夢(mèng)中與遠(yuǎn)方的戀人細(xì)訴相思，在夢(mèng)后重展戀人書(shū)信、重?fù)崴腵針線，詞人還幻想戀人“離魂”千里，相伴身旁，甚至擔(dān)心魂兒獨(dú)自歸去“淮南浩月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。”此二句化用杜甫《夢(mèng)李白》“魂來(lái)?xiàng)髁智啵攴店P(guān)塞黑”句，王國(guó)維以此二句為白石詞中最愛(ài)。此詞雖短小，卻迂回曲折，構(gòu)思新奇，情致極深。姜夔年輕時(shí)往來(lái)于江淮間，曾熱戀合肥一位琵琶歌女，二十年后亦不能忘情，詞集中為此女所作近20篇，此為其中之一。

　　鑒賞

　　這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛如見(jiàn)。“夜長(zhǎng)”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對(duì)自己的相思之深，聲吻畢肖，實(shí)則為作者自抒情懷。“離魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫(xiě)出伊人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國(guó)維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛(ài)者，亦僅二語(yǔ)”（《人間詞話》）。這兩句描寫(xiě)伊人的夢(mèng)魂深夜里獨(dú)自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無(wú)限的愛(ài)憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫(xiě)一種永不能忘的深情，極其沉摯感人。

踏莎行原文及賞析3

　　小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

　　翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

　　【注釋】：

　　①紅稀：紅花凋落稀疏。

　　②陰陰：暗暗。

　　③角：知道、懂得。

　　④濛濛：形容細(xì)雨濛濛，此外形容柳絮紛紛如細(xì)雨。

　　⑤游絲：蜘蛛、青蟲(chóng)所吐之細(xì)絲飄游于空中。

　　⑥卻：正。

　　【譯文】：

　　小路兩旁，只有幾點(diǎn)殘紅；郊外田邊界，芳草綠遍，綠色濃郁成蔭。春風(fēng)也不知道禁止柳絮，吹拂得漫天飄舞，蒙上路人的臉。翠葉掩映，看不見(jiàn)黃鶯，只能聽(tīng)到婉轉(zhuǎn)的叫聲，朱簾低垂，隔開(kāi)了燕子的身影。爐中的香煙裊裊上升，像追逐空中的游絲，盤繞升騰。實(shí)在無(wú)聊煩悶，我只好飲酒，讓自己以夢(mèng)消愁。可是當(dāng)從夢(mèng)境醒來(lái)時(shí)，斜陽(yáng)照在院子里，我心中一片愁思。

　　【賞析】：

　　這首詞是晚春愁思之作。上片寫(xiě)出游時(shí)郊外之景，下片寫(xiě)歸來(lái)后字落之景。戀春惜春之情充滿字里行間。空靈而有韻致。這首詞的前三句，看似“無(wú)我”，實(shí)是“有我”。接下去兩句，人物形象便逐漸鮮明起來(lái)。實(shí)際上是說(shuō)楊花的無(wú)情，不懂事。看似寫(xiě)景，實(shí)是言情，一種幽怨的離情卻借春風(fēng)傳出。下片的境界、人物都不同了。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”，這是一幅似“動(dòng)”而實(shí)“靜”的.畫(huà)面。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”，進(jìn)一步寫(xiě)“高臺(tái)”里人的無(wú)聊生活情狀。本詞借暮春之美景，抒發(fā)韶光易逝之閑愁。全詞意象深婉自然，以淡筆寫(xiě)濃愁，隱有所指而不著痕跡，耐人尋味。最后兩句“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”寫(xiě)酒醒后已至黃昏，以景語(yǔ)作結(jié)，含蓄而有深味，于惜時(shí)之中又有淡淡的憂傷。“酒醒”之時(shí)，唯見(jiàn)一抹西下的夕陽(yáng)正斜照著幽深、寂靜的庭院，其孤獨(dú)、落寞竟與夢(mèng)中無(wú)別，真是醒也愁，夢(mèng)也愁，酒醉也喪失了驅(qū)散春愁的作用。以隱約纏綿，婉轉(zhuǎn)含蓄的筆角寫(xiě)出了深蘊(yùn)心靈的淡淡春愁。

踏莎行原文及賞析4

　　夜月樓臺(tái)，秋香院宇。笑吟吟地人來(lái)去。是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許。

　　隨分杯盤，等閑歌舞。問(wèn)他有甚堪悲處？思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨。

　　譯文

　　月夜下的樓閣，飄滿秋天香味的院落，歡笑快樂(lè)的人們來(lái)來(lái)去去。是哪個(gè)人秋天一到就悲傷凄涼？當(dāng)年的宋玉就悲傷到這樣。

　　吃飯喝酒要隨其自然，對(duì)歌舞享樂(lè)看得平常一般。問(wèn)他有什么可以悲傷之處？細(xì)細(xì)想想?yún)s也有悲傷的時(shí)候：重陽(yáng)節(jié)快到了，秋風(fēng)秋雨使人感到格外凄涼。

　　注釋

　　踏莎行：詞牌名。節(jié)選自《淮海詞》。《踏莎行》又名《柳長(zhǎng)春》《喜朝天》等。雙調(diào)五十八字，仄韻。又有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，雙調(diào)六十四字或六十六字，仄韻。

　　篆（zhuàn）岡：地名，在帶湖旁。

　　宋玉：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)的著名詩(shī)人，屈原的學(xué)生，其代表作《九辯》有句云：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”

　　如許：如此。

　　隨分：隨意，任意。

　　等閑：平常，普通。

　　甚堪：什么可以。

　　思量：細(xì)細(xì)想想。

　　賞析

　　此詞作于公元一一九〇年（紹熙元年庚戌）八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個(gè)地名。小酌，便宴。此詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫(xiě)成的。

　　上片寫(xiě)帶湖秋夜的幽美景色，見(jiàn)出秋色之可愛(ài)，說(shuō)明古人悲愁沒(méi)有多少理由。“夜月樓臺(tái)，秋香院宇”二句對(duì)起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹(shù)木蔭蔽的樓臺(tái)，秋花在庭院里散發(fā)著撲鼻的幽香。第三句“笑吟吟地人來(lái)去”，轉(zhuǎn)寫(xiě)景中之人，十分渾然一體。這七字除了一個(gè)名詞“人”之外，全用動(dòng)詞與副詞，襯以一個(gè)結(jié)構(gòu)助詞“地”，使得人物動(dòng)態(tài)活靈活現(xiàn)，歡樂(lè)之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什么自古以來(lái)總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當(dāng)年宋玉大發(fā)悲秋之情，究竟為了什么？

　　上片末二句：“是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許”，用設(shè)問(wèn)的方式否定了一般文人見(jiàn)秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作《九辯》中頗多悲秋的句子，如“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，等等。辛棄疾這兩句，對(duì)此加以否定。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)年宋玉之悲秋，是有一定緣由的，辛棄疾這里不過(guò)是聊將宋玉代指歷來(lái)悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢(shì)，這是對(duì)古事的活用。由這兩句的語(yǔ)意看來(lái)，悲秋似是完全沒(méi)有必要的，只有敞開(kāi)胸懷，縱情吟賞秋色才是通達(dá)的啰！每個(gè)讀者初讀到此，情不自禁地產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，而順著作者這個(gè)表面的語(yǔ)調(diào)和邏輯繼續(xù)閱讀下去，思考下去。

　　其實(shí)，作者的本意并不在此！讀了詞的下片讀者才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。只不過(guò)，他之所謂悲“秋”，已不同于傳統(tǒng)文人的純粹感嘆時(shí)序之變遷與個(gè)人身世之沒(méi)落，而暗含了政治寄托的深意。

　　上片那些欲擒故縱的抒寫(xiě)，乃是一種高明的蓄勢(shì)反跌之法。換頭三句“隨分杯盤，等閑歌舞，問(wèn)他有甚堪悲處？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫(xiě)得更使人留戀。秋夜不但有優(yōu)美的自然景色，而且還有賞心悅目的好事，可以隨意小酌，可以隨便地欣賞歌舞，還有什么值得悲傷的事呢？就這樣，在上片“是誰(shuí)秋到便凄涼”一個(gè)問(wèn)句之后，作者又在下片著力地加上了一個(gè)意思更明顯的反問(wèn)，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。末二句突然作了一個(gè)筆力千鈞的反跌：“思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨。”這一反跌，跌出了此詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盤推翻了。到此人們方知，一代豪杰辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽(yáng)節(jié)快來(lái)了，那凄冷的風(fēng)風(fēng)雨雨將會(huì)破壞人們的幸福和安寧。

　　“重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨”一句，化用北宋詩(shī)人潘大臨詠重陽(yáng)的名句“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”，這正是王國(guó)維《人間詞話》所說(shuō)的“借古人之境界為我之境界”。辛棄疾之所謂“風(fēng)雨”，一語(yǔ)雙關(guān)，既指自然氣候，也暗喻政治形勢(shì)之險(xiǎn)惡。稼軒作此詞時(shí)，國(guó)勢(shì)極弱，國(guó)運(yùn)日衰，而向來(lái)北兵也習(xí)慣于在秋高馬肥時(shí)對(duì)南朝用兵，遠(yuǎn)的不說(shuō)，公元一一六一年（紹興三十一年）金主完顏亮率三十二路軍攻宋之役，就是在九月份發(fā)動(dòng)的。稼軒《水調(diào)歌頭》（落日塞塵起）一闋就有“胡騎獵清秋”的警句。鑒于歷史的教訓(xùn)，閑居帶湖的辛棄疾在密切注視政壇情況變化時(shí)，不會(huì)不想到邊塞的情況。此詞實(shí)際上表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)政局的憂慮之情。這首詞通過(guò)時(shí)節(jié)變化的描寫(xiě)來(lái)反映對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的'深沉感慨，氣度從容；欲擒欲縱，文法曲折多變；巧妙采用前人詩(shī)句，辭意含蓄；通過(guò)比興等手法，寄托政治感想。

　　創(chuàng)作背景

　　題目寫(xiě)明，這首詞作于庚戌年，即南宋光宗紹熙元年，公元1190年；中秋后二夕，即中秋后二日之夜晚；帶湖篆岡，作者辛棄疾在上饒的帶湖別墅的一處地名；小酌，小宴。就是說(shuō)，這個(gè)作品是在1190年8月17日之夜帶湖別墅篆岡的一次小宴上寫(xiě)成的。當(dāng)時(shí)南宋的國(guó)力很弱，隨時(shí)面臨著金兵南進(jìn)的威脅，特別是在秋高馬肥的季節(jié)；作者一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，都沒(méi)有被采納；42歲遭讒落職，退居江西，此時(shí)已年屆半百，憂國(guó)之心甚切，但在詞中卻表現(xiàn)得深沉含蓄，只是借寫(xiě)節(jié)序來(lái)寄托自己對(duì)政局的憂慮，頗有一點(diǎn)“欲說(shuō)還休”的味道；正因?yàn)槿绱耍淝楦懈?jiàn)沉郁悲慨，以比興“風(fēng)雨”一筆點(diǎn)出題旨，也格外撼人心弦。章法曲轉(zhuǎn)，一波三折，跌宕起伏，搖曳生姿，于短小的篇幅中回環(huán)反復(fù)，不斷蓄勢(shì)，鋪墊反襯，到點(diǎn)睛處給人以石破天驚之感。筆重千鈞而氣度從容，非詞家老手?jǐn)嚯y做到這樣一點(diǎn)。

　　作品先寫(xiě)帶湖秋夜的景色：篆岡的樓臺(tái)為皎潔的明月所照亮，庭院里散發(fā)出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊。這就同歷來(lái)多愁善感地寫(xiě)悲秋詞章的文人唱了反調(diào)，為下文鋪墊蓄勢(shì)。接著寫(xiě)景中之人，“笑吟吟地人來(lái)去”，秋景是美好的，賞景的人來(lái)來(lái)往往，也都是“笑吟吟地”，縱情飲酒看月。情景歷歷，如在畫(huà)中。寫(xiě)到這里，自然要引出問(wèn)題：“是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許。”前二層正面寫(xiě)了賞秋和樂(lè)秋，作了足夠的鋪墊，這一層自然要詰難和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感嘆時(shí)序由盛變衰，聯(lián)想到個(gè)人的不得志，從而凄涼感傷，大寫(xiě)“悲哉秋之為氣也”？回答是：當(dāng)年宋玉悲秋之詞就有如許之多，影響又有如許之廣（參見(jiàn)宋玉《九辯》）。當(dāng)然，宋玉只不過(guò)是一個(gè)典型，歷代文人寫(xiě)悲秋文章的還有許許多多，他們大多只從“蕭瑟兮草木搖落而變衰”的自然景觀和“貧士失職而志不平”的個(gè)人身世出發(fā)，這就大可不必了。

　　換頭繼續(xù)反駁宋玉式的悲秋，說(shuō)是秋天到來(lái)之后，照樣可以隨意飲酒，隨意吃菜，隨意欣賞歌舞，隨意觀看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，問(wèn)他還有什么值得悲傷的呢？到此鋪墊已經(jīng)很多，蓄勢(shì)也已十分充足，該是打開(kāi)真情流瀉的閘門，讓思想的浪峰縱情奔流的時(shí)候了。于是，結(jié)末反跌下來(lái)：“思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨。”北宋詩(shī)人潘大臨就曾寫(xiě)過(guò)“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”的名句，稼軒詞暗中化用這個(gè)詩(shī)句，憂慮重陽(yáng)節(jié)快到時(shí)，那多風(fēng)多雨的天氣會(huì)給人的生活帶來(lái)很大的不方便，更不用說(shuō)看月賞花了。這是雙關(guān)，也是比興，“風(fēng)雨”不僅是自然的，更多的還是暗喻南宋的政治形勢(shì)，擔(dān)心金兵于秋高馬肥之時(shí)前來(lái)進(jìn)攻，他多年之前的詞作《水調(diào)歌頭》就曾寫(xiě)到“落日塞塵起，胡騎獵清秋”。古代北方少數(shù)民族統(tǒng)治者常在秋高馬肥的時(shí)節(jié)犯擾中原，1161年秋季金主完顏亮率兵南侵一事，給稼軒留下極深的印象，他寫(xiě)的“胡騎獵清秋”，即指此事而言。現(xiàn)在中秋又過(guò)，快近重陽(yáng)，南宋朝廷風(fēng)雨如磐，搖搖欲墜，如何能不憂慮悲愁呢？至此，我們知道詞人辛稼軒也是暗中悲秋的；不過(guò)，他一不是為節(jié)候的蕭疏而悲秋，二不是為個(gè)人身世的衰落而傷情，這二者都是他所反對(duì)的，他的悲秋有更深刻的政治原因，更廣泛的社會(huì)意義，他是為國(guó)家、民族的命運(yùn)而悲秋，他所抒寫(xiě)的是對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)政治軍事形勢(shì)的憂慮。這首詞用比興手法，明寫(xiě)對(duì)節(jié)序的態(tài)度，暗寫(xiě)對(duì)政局的關(guān)注。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

踏莎行原文及賞析5

　　原文：

　　踏莎行·倚柳題箋

　　清代：納蘭性德

　　倚柳題箋，當(dāng)花側(cè)帽，賞心應(yīng)比驅(qū)馳好。錯(cuò)教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。

　　金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮(zhèn)長(zhǎng)閑，人生何事緇塵老。

　　譯文：

　　倚柳題箋，當(dāng)花側(cè)帽，賞心應(yīng)比驅(qū)馳好。錯(cuò)教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。

　　倚著柳樹(shù)信筆題寫(xiě)詩(shī)箋，在花前，帽子歪戴，自由自在的嬉游。總比受人驅(qū)遣要來(lái)得稱心如意。受人驅(qū)遣的日子，青絲很快消磨成白發(fā)。

　　金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮(zhèn)長(zhǎng)閑，人生何事緇塵老。

　　我常在金鑾殿值夜，看皇宮的臺(tái)階上生出春草，這其中的辛酸甘苦又能向誰(shuí)傾訴。真不如在小樓中賞著明月閑度時(shí)光，人為什么非要把大好年華浪費(fèi)在名利場(chǎng)上？

　　注釋：

　　倚柳題箋(jiān)，當(dāng)花側(cè)帽，賞心應(yīng)比驅(qū)馳好。錯(cuò)教雙鬢(bìn)受東風(fēng)，看吹綠影成絲早。

　　題箋：題詩(shī)。箋：供題詩(shī)、寫(xiě)信用的佳紙。側(cè)帽：斜戴著帽子。形容灑脫不羈，風(fēng)流自賞的裝束。賞心：心意歡樂(lè)。驅(qū)馳：策馬快奔．為供效力。東風(fēng)：春風(fēng)，一年一度，轉(zhuǎn)借為年光。綠影：指烏亮的頭發(fā)。

　　金殿寒鴉，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道。小樓明月鎮(zhèn)長(zhǎng)閑，人生何事緇(zī)塵老。

　　金殿：金飾的殿堂，指帝王的宮殿。玉階：玉石砌成或裝飾的'臺(tái)階，亦為臺(tái)階的美稱，指朝廷。鎮(zhèn)長(zhǎng)閑：經(jīng)常是孤獨(dú)悠閑，寂寞無(wú)聊。鎮(zhèn)長(zhǎng)：經(jīng)常、常常．緇塵：黑色灰塵。常喻世俗污垢。

　　賞析：

　　上片總寫(xiě)友人游宦之閑適和自己御前的拘束，對(duì)比鮮明。當(dāng)年的“倚柳題箋，當(dāng)花側(cè)帽”，雖然遠(yuǎn)離英雄的夢(mèng)想，但它畢竟是自由自在、愜意浪漫的生活。如今雖然受到皇帝的器重，在仕途上一帆風(fēng)順，但對(duì)納蘭而言卻成了無(wú)盡的苦楚，因此他才會(huì)發(fā)出“錯(cuò)教雙鬢受東風(fēng)，看吹綠影成絲早”的感慨。納蘭心中后悔選擇了這樣的生活，讓自己早生華發(fā)，在碌碌無(wú)為中老去。詞人身在廟堂之上，欲馳騁心懷而不可得，于是便向友人傾訴心中苦悶。納蘭對(duì)友人毫不遮掩自己的心頭愁思，視其為人生知己，朋友間的信任與默契見(jiàn)于紙間。這兩句寄寓納蘭無(wú)限的人生喟嘆：對(duì)鏡自視，看到歲月的痕跡已經(jīng)留在雙鬢，又向?yàn)醢l(fā)蔓延，心問(wèn)頓時(shí)波濤翻滾，難以平息。

　　下片自然轉(zhuǎn)向?qū)倩律牡拿枘　！敖鸬詈f，玉階春草，就中冷暖和誰(shuí)道”，金碧輝煌的廟堂，陰森一片，充滿了爾虞我詐。“金殿”“玉階”的尊貴與“寒鴉”“春草”的傷感彼此輝映，生發(fā)出“就中冷暖和誰(shuí)道”的感懷。只一“誰(shuí)”字既寫(xiě)出了納蘭身居廟堂的孤獨(dú)無(wú)依，又傳達(dá)了對(duì)友人的深切思念，高山流水之意盡在其間。在詞的結(jié)尾，納蘭表明了自己的志向，“小樓明月鎮(zhèn)長(zhǎng)閑”，不如悠閑地獨(dú)上小樓賞月，何必要沾染這世俗的塵埃。一句“人生何事緇塵老”，力透紙背，所有愁苦的失意情懷最終凝成一聲重如千鈞的嘆息。

　　全詞表達(dá)了納蘭對(duì)安閑自適生活的渴望，對(duì)人生錯(cuò)位的苦悶和碌碌無(wú)為的生活的厭棄，似是牢騷之語(yǔ)，卻盡顯詞人性情，將對(duì)友人的思念蘊(yùn)含其間，可謂情深義重之筆。

踏莎行原文及賞析6

　　原文：

　　踏莎行·潤(rùn)玉籠綃

　　潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇。

　　繡圈猶帶脂香淺。

　　榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。

　　午夢(mèng)千山，窗陰一箭。

　　香瘢新褪紅絲腕。

　　隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。

　　譯文：

　　柔潤(rùn)如同白玉的肌膚，罩著菲薄透明的紗衣。用羅絹團(tuán)扇輕輕遮蔽著淺紅的櫻桃小口。脖頸上圍著繡花圈飾，還散發(fā)著淡淡的脂粉香氣。大紅的舞裙上，石榴花的花紋重重疊起，艾草枝兒斜插著舞亂的發(fā)髻。

　　午夢(mèng)迷離。夢(mèng)中歷盡千山萬(wàn)水，其實(shí)看窗前的月影，只是片刻轉(zhuǎn)移。手腕上紅絲線勒出的印痕剛剛褪去。江面上的雨聲淅淅瀝瀝，卻無(wú)法望到思念中的`你。只有蕭蕭的晚風(fēng)吹著菰葉，那境味簡(jiǎn)直就像已經(jīng)到了秋季。

　　注釋：

　　1.踏莎（suō）行：調(diào)名從唐韓翃詩(shī)句“踏莎行草過(guò)春溪”而來(lái)。雙調(diào)，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個(gè)四言句，前人多用對(duì)偶。

　　2.潤(rùn)玉：指肌膚。

　　3.籠綃：簿紗衣服。

　　4.檀櫻：淺紅色的櫻桃小口。檀，淺紅色，唐羅隱《牡丹》詩(shī)：“艷多煙重欲開(kāi)難，紅蕊當(dāng)心一抹檀。”

　　5.繡圈：繡花圈飾。

　　6.榴心：形容歌女紅色舞裙上印著重疊的石榴子花紋。

　　7.艾枝：端午節(jié)用艾葉做成虎形，或剪彩為小虎，粘艾葉以戴。見(jiàn)《荊札歲時(shí)記》。

　　8.一箭：指刻漏。古代計(jì)時(shí)工具。

　　9.香瘢（bān）：指手腕斑痕。

　　10.紅絲腕：民俗端午節(jié)以五色絲系在腕了以驅(qū)鬼祛邪。一名長(zhǎng)命縷，一名續(xù)命縷，一名辟兵縷。見(jiàn)《風(fēng)俗通》。

　　11.菰（gū）：水生植物，也稱茭白，可作菜，子實(shí)可食。

　　賞析：

　　這是首感夢(mèng)詞，而這與一般的感夢(mèng)詞又不完全一樣，把夢(mèng)中所見(jiàn)之人的容貌、服飾描摹得極其細(xì)膩逼真，并沒(méi)給人以縹緲恍忽、迷離朦朧之感，因而使人一時(shí)很難看出是在寫(xiě)夢(mèng)。

　　起頭“潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。”三句著意刻畫(huà)夢(mèng)中所見(jiàn)之人的玉膚、櫻唇、脂粉香氣及其所著紗衣、所持羅扇、所帶繡花圈飾，從色、香、形態(tài)、衣裳、裝飾等逼真地顯示其人之美。“榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。”兩句，以“舞裙”暗示其人的身份，以“愁鬟”借喻兩地相思，以“榴心”、“艾枝”點(diǎn)明端午節(jié)令。上句的“空疊”二字，是感嘆舞裙空置，推測(cè)此因無(wú)心歌舞；下句的“應(yīng)壓”二字，則瞥見(jiàn)發(fā)鬢散亂，想象其人應(yīng)含深愁。

　　上片五句，句句寫(xiě)夢(mèng)，卻始終不點(diǎn)破是說(shuō)夢(mèng)。直到下片換頭，才以“午夢(mèng)千山”一句點(diǎn)出以上所寫(xiě)原來(lái)只是南柯“午夢(mèng)”。句中的“千山”二字，表明夢(mèng)魂與現(xiàn)實(shí)距離之遙遠(yuǎn)。這一句是寫(xiě)山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，路途阻隔，只有夢(mèng)魂才無(wú)遠(yuǎn)弗屆。對(duì)下句“窗陰一箭”，前人大都解說(shuō)為：慨嘆光陰似箭，與夢(mèng)中人分別已久。但這里的“一箭”，似指漏箭，這不是感嘆光陰逝去之速，而是說(shuō)刻漏移動(dòng)之微。聯(lián)系上句，作者寫(xiě)的是：夢(mèng)中歷盡千山萬(wàn)水，其實(shí)只是片刻光景。兩句合起來(lái)，既深得夢(mèng)的神理，也形象地道出了作者午夢(mèng)初回時(shí)所產(chǎn)生的對(duì)空間與時(shí)間的迷惘之感。

　　換頭兩句剛寫(xiě)到夢(mèng)已醒，忽又承以“香瘢新褪紅絲腕”一句，把詞筆重又拉回到夢(mèng)境，回想和補(bǔ)寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)之人的手腕。這一詞筆的跳動(dòng)，正是如實(shí)地寫(xiě)出了作者當(dāng)時(shí)的心靈狀態(tài)和感情狀態(tài)。在這片刻，對(duì)作者說(shuō)來(lái)，此身雖已從夢(mèng)中覺(jué)醒，而此心卻仍留在夢(mèng)中。夢(mèng)中，他還分明見(jiàn)到其人依端午習(xí)俗盤系著采絲的手腕，以及其人腕上似因消瘦而寬褪的印痕。

　　如果聯(lián)系他另外寫(xiě)的幾首端午憶姬之作，可發(fā)現(xiàn)，詞人對(duì)伊人之在端午日以采絲系腕一事留有特別深刻的印象。這就無(wú)怪他在這次夢(mèng)中也注意及此，并在夢(mèng)醒后仍念念不忘了。歇拍“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”兩句，則兩從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，并就眼前景物，寓托自己自“午夢(mèng)”醒來(lái)直到“晚風(fēng)”吹拂這段時(shí)間內(nèi)的悠邈飄忽的情思和哀怨的心境。

　　此詞上片正是以實(shí)筆來(lái)描摹虛象，寫(xiě)得十分真切；在結(jié)拍處卻以虛筆來(lái)點(diǎn)畫(huà)實(shí)景，寫(xiě)得情景異常縹緲。也許正因其幻而益真，真而益幻，所以才具有“天光云影，搖蕩綠波”之美，使人深深地被這種境界所吸引，而又感其乍離乍合，難以追尋。就連最不喜歡夢(mèng)窗詞的王國(guó)維也對(duì)“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”二語(yǔ)大加贊賞，這不僅是因?yàn)檫@兩句所攝取的眼前景物——“雨聲”、“晚風(fēng)”、“菰葉”，既襯托出、也寄寓著作者在夢(mèng)醒后難以言達(dá)的情思和哀怨，同時(shí)兼有以景托情和融情入景之妙。

踏莎行原文及賞析7

　　踏莎行·郴州旅舍原文：

　　霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

　　驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

　　譯文

　　霧迷蒙，樓臺(tái)依稀難辨，月色朦朧，渡口也隱匿不見(jiàn)。望盡天涯，理想中的桃花源，無(wú)處覓尋。怎能忍受得了獨(dú)居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽(yáng)西下，杜鵑聲聲哀鳴！遠(yuǎn)方的友人的.音信，寄來(lái)了溫暖的關(guān)心和囑咐，卻平添了我深深的別恨離愁。郴江啊，你就繞著你的郴山流得了，為什么偏偏要流到瀟湘去呢？

　　注釋

　　津渡：渡口。可堪：那堪。驛寄梅花：陸凱在《贈(zèng)范曄詩(shī)》中有“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊寄一枝春。”魚(yú)傳尺素：《古詩(shī)》中有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”幸自：本自，本來(lái)是。為誰(shuí)：為什么。

　　賞析：

　　此詞為作者紹圣四年（1097）作者因坐黨籍連遭貶謫于郴州旅店所寫(xiě)。表達(dá)了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的不滿。

　　紹圣四年，作者因新舊黨爭(zhēng)先貶杭州通判，再貶監(jiān)州酒稅，后又被羅織罪名貶謫郴州，削去所有官爵和俸祿；又貶橫州，此詞作于離郴前，寫(xiě)客次旅舍的感慨。

　　元祐六年七月，蘇軾受到賈易的彈劾。秦觀從蘇軾處得知自己亦附帶被劾，便立刻去找有關(guān)臺(tái)諫官員疏通。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵的攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也因此發(fā)生了微妙的變化。有人認(rèn)為，這首《踏莎行》的下闋，很可能是秦觀在流放歲月中，通過(guò)同為蘇門友人的黃庭堅(jiān)，向蘇軾所作的曲折表白。

踏莎行原文及賞析8

　　踏莎行·情似游絲宋朝周紫芝

　　情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。

　　雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。如今已是愁無(wú)數(shù)。明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去。

　　《踏莎行·情似游絲》譯文

　　離情繚亂似漫空漂浮的游絲，離人漂泊如隨風(fēng)飛舞的柳絮。離別時(shí)凝定了淚眼空自相覷。整條河溪煙霧彌漫楊柳樹(shù)萬(wàn)絲千縷，卻無(wú)法將那木蘭舟維系。夕陽(yáng)斜照下大雁向遠(yuǎn)方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹(shù)迷離。到如今離愁郁積，多得不可勝計(jì)。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得過(guò)去？

　　《踏莎行·情似游絲》注釋

　　游絲：蜘蛛等昆蟲(chóng)所吐的飄蕩在空中的絲。

　　閣：同“擱”。

　　空：空自，枉自。

　　覷：細(xì)看。指離別前兩人眼中含淚空自對(duì)面相看。

　　無(wú)因：沒(méi)有法子。

　　蘭舟：木蘭舟，船的美稱。

　　渚：水中小洲。

　　《踏莎行·情似游絲》簡(jiǎn)析

　　上片開(kāi)頭兩句，連用兩個(gè)比喻。“情似游絲”，喻情之牽惹：“人如飛絮”，喻人之飄泊也。兩句寫(xiě)出與情人分別時(shí)的特定心境。游絲、飛絮，古代詩(shī)詞中是常常聯(lián)用的，一以喻情，一以喻人，使之構(gòu)成一對(duì)內(nèi)涵相關(guān)的意象，并借以不露痕跡地點(diǎn)出了季節(jié)，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟(jì)，都顯示了作者的想象和創(chuàng)造的才能。

　　雖然如此，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。所以接著便用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭給予具體的細(xì)致的刻畫(huà)——“淚珠閣定空相覷”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的.這種難舍、傷情，都是徒然無(wú)用的，無(wú)限惆悵、無(wú)限凄愴自然也就不言而喻了。

　　“一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫(xiě)足、寫(xiě)實(shí)。一溪煙柳，千萬(wàn)條垂絲，卻無(wú)法系轉(zhuǎn)去的蘭舟，所以前面才說(shuō)“淚珠閣定空相覷”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來(lái)，傳達(dá)出心底的怨艾之情和無(wú)可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點(diǎn)巧妙地暗示出來(lái)了。這種即景生情的刻畫(huà)抒寫(xiě)，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊(yùn)著居者徊徨凄惻的傷別意緒。

　　下片寫(xiě)離別之后心情。過(guò)片仍寫(xiě)居者行人走后的凄愴情懷。“雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去后所見(jiàn)之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無(wú)數(shù)”。這里景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫(xiě)傷別，下片寫(xiě)愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。

　　句中的“如今”，連系下文來(lái)看，即指眼前日落黃昏的時(shí)刻。黃昏時(shí)刻已經(jīng)被無(wú)窮無(wú)盡的離愁所苦，主人公便就擔(dān)心，今晚將怎樣度過(guò)。詞人并不逕把此意說(shuō)出，而是先蕩開(kāi)說(shuō)一句“明朝”，然后再說(shuō)“今宵”：明朝如何過(guò)且莫思量，先思量如何過(guò)得今宵去。

　　“思量如何過(guò)”這五個(gè)字的意思實(shí)為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過(guò)”，下句“如何過(guò)”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩(shī)論家謂之“互體”。

踏莎行原文及賞析9

　　踏莎行·候館梅殘

　　候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行人搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。

　　寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠(yuǎn)望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

　　注釋

　　候館：迎賓候客之館舍。

　　草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。

　　迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。

　　寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。

　　盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　　危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。

　　平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

　　賞析二

　　這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì)理事劉學(xué)鍇先生對(duì)此詞的賞析。

　　在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。

　　上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。

　　融怡明媚的仲春風(fēng)光，既令征人欣賞流連，卻又很容易觸動(dòng)離愁。因?yàn)槊鎸?duì)芳春麗景，不免會(huì)想到閨中人的青春芳華，想到自己孤身跋涉，不能與對(duì)方共賞春光。而梅殘、柳細(xì)、草熏、風(fēng)暖等物像游或隱或顯地聯(lián)系著別離，因此三、四兩句便由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。上文寫(xiě)到“溪橋”，可見(jiàn)路旁就有清流。這“迢迢不斷如春水”的比喻，妙在即景設(shè)喻，觸物生情，亦賦亦比亦興，是眼中所見(jiàn)與心中所感的悠然神會(huì)。從這一點(diǎn)說(shuō)，它比李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯得更加自然。

　　下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。

　　“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦。“柔腸”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。

　　下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐。你那樣憑高倚闌遠(yuǎn)望，又能望得見(jiàn)什么呢?這就很自然地引出了結(jié)拍兩句。

　　“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”補(bǔ)足“莫近威闌倚”之故，也是行人想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)在春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。這正是一個(gè)深刻理解所愛(ài)女子心靈美的男子，用體貼入微的關(guān)切懷想描繪出來(lái)的心畫(huà)。

　　此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。

　　藝術(shù)手法

　　這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁，下片寫(xiě)想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。

　　以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。在這畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè)景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

　　寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。

　　化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的.藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法。“愁”是一種無(wú)形無(wú)影的感情。“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。

　　逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。

　　整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。

　　賞析三

　　這是一首抒寫(xiě)離情別愁的詞作。它以對(duì)句開(kāi)頭。候館、溪橋，點(diǎn)明征途；梅殘、柳細(xì)，點(diǎn)明時(shí)節(jié)，是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中，出現(xiàn)了遠(yuǎn)行的旅人。他坐在馬上，拉著韁繩，有點(diǎn)行色匆匆的樣子。迎面吹來(lái)的風(fēng)是暖和的，地面初長(zhǎng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽。這第三句，承上啟下，由春景過(guò)渡到離愁。

　　“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”可是這明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè)，相反，他離家越來(lái)越遠(yuǎn)，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，他似乎在逐漸的擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”這七字，構(gòu)思巧妙，著意在“遠(yuǎn)”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。離愁可以說(shuō)輕重，而這里卻說(shuō)它無(wú)窮，而且是越遠(yuǎn)越無(wú)窮。這就把旅人在路上走著的感覺(jué)，形象而又生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。

　　上片行文，一揚(yáng)一抑。先是將春色飽滿地描寫(xiě)一番，讓人覺(jué)得春光實(shí)在明媚可愛(ài)，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，折入旅人的懷鄉(xiāng)之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強(qiáng)烈的激射。下片寫(xiě)行者自己感到離愁之無(wú)窮無(wú)盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著同樣的感覺(jué)。她必然會(huì)痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠(yuǎn)方，可是，能望到的，只不過(guò)是一望無(wú)際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見(jiàn)呢？詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠(yuǎn)眺，想到了她登高遠(yuǎn)望而又不見(jiàn)的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。

　　最后兩句重復(fù)“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠(yuǎn)望的閨中人窮盡目力所能達(dá)到的地方，又是她的想象所能達(dá)到的極限，遠(yuǎn)方到底怎樣，她不得而知。然而越過(guò)了春山，也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。遠(yuǎn)行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結(jié)句“行人更在春山外”數(shù)百年來(lái)，不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。

　　賞析

　　這首詞寫(xiě)的是早春的離情相思之情。詞的上片寫(xiě)行人在旅途的離愁，下片寫(xiě)婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現(xiàn)離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫(xiě)一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠(yuǎn)。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠(yuǎn)在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”這兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。

　　賞析四

　　詞寫(xiě)離情，但寫(xiě)法別致。上闋由遠(yuǎn)行者落筆，下闋寫(xiě)遠(yuǎn)行者設(shè)想之詞。一種離愁，兩面兼寫(xiě)，情致深婉細(xì)切。起三句即宕開(kāi)離別場(chǎng)面，徑寫(xiě)旅途所見(jiàn)。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，分寫(xiě)所見(jiàn)、所聞、所感，冬去春來(lái)的季節(jié)特征十分強(qiáng)烈。這本來(lái)是一個(gè)感受生命與愛(ài)情的季節(jié)，但“候館”、“征轡”兩語(yǔ)，透示了詞中的遠(yuǎn)行人其實(shí)是無(wú)暇無(wú)心去欣賞大自然所賜予的美景。且征轡連搖，客觀的情形也是十分急迫。春景之熱與行者之冷似乎互成隔膜。“離愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現(xiàn)的主要是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁形成過(guò)程。兩個(gè)“漸”字和“迢迢不斷”就鮮明地體現(xiàn)了這一特色。?

　　下闋因行者愁極無(wú)盡，進(jìn)而設(shè)想對(duì)方相思之形，勸慰之中倍見(jiàn)體貼之心。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，蓋當(dāng)初離別時(shí)即已目睹此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當(dāng)更過(guò)離別之時(shí)。“樓高”句是勸慰之詞，蓋近倚危闌也難解愁情，因?yàn)榈菢撬?jiàn)，不過(guò)是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：“春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。”從全詞來(lái)看，起得平緩，結(jié)得舒徐。上、下闋一實(shí)寫(xiě)一虛寫(xiě)，虛實(shí)之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進(jìn)深進(jìn)遠(yuǎn)，堪稱是婉約詞中的杰構(gòu)。

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對(duì)歐陽(yáng)修的一節(jié)經(jīng)典性的評(píng)論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音，然亦以其事事合體故也。”“雖游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》。”以楊氏所論來(lái)衡照歐陽(yáng)修的這首《踏莎行》，確實(shí)是合乎《花間》詞體的。它所表現(xiàn)出來(lái)的溫厚和平與歐陽(yáng)修作為一代儒宗的身份也是十分契合的。

踏莎行原文及賞析10

　　踏莎行·自沔東來(lái)原文：

　　自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。

　　別后書(shū)辭，別時(shí)針線。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

　　譯文

　　像飛燕般體態(tài)輕盈，像黃鶯般話語(yǔ)嬌軟，分明又在白日夢(mèng)境中跟你相見(jiàn)。你說(shuō)長(zhǎng)夜漫漫，薄情人怎知我輾轉(zhuǎn)難眠？我說(shuō)春天初到，我便早被相思病苦感染。離別后你寄給我的信箋，離別時(shí)你縫制衣裳的針線，我想你定然像離魂的倩女，暗中追逐我遠(yuǎn)行的蹤跡。淮南的一輪浩月呵映照著千山冷寂，可憐你昏暗暗獨(dú)自歸去，孤苦伶仃卻無(wú)人照看。

　　注釋

　　沔東：唐、宋時(shí)州名，即今湖北武漢市。元日：大年初一。燕燕、鶯鶯：即指所思的女子。華胥：傳說(shuō)中的國(guó)名，此代指夢(mèng)境。爭(zhēng)得：怎得。

　　賞析：

　　淳熙十四年（1187）元旦，姜夔從故鄉(xiāng)漢陽(yáng)東去湖州途中，到達(dá)金陵，在船上夢(mèng)見(jiàn)了遠(yuǎn)別的戀人，寫(xiě)下了這首詞。上片為感夢(mèng)思人。首二句寫(xiě)夢(mèng)中耳聞目睹玉人前來(lái)，像飛燕般體態(tài)輕盈，像黃鶯般話語(yǔ)嬌軟，分明又在白日夢(mèng)境中跟你相見(jiàn)。“夜長(zhǎng)”二句是無(wú)奈、瑣屑而頗具悲劇力量的對(duì)話，你說(shuō)長(zhǎng)夜漫漫，薄情人怎知“我”輾轉(zhuǎn)難眠？春天初到，“我”便早被相思病苦感染。下片寫(xiě)睹物思人，寫(xiě)別后的難忘舊情。“離魂”句暗用唐傳奇《離魂記》中“倩女離魂”的故事，推進(jìn)一層寫(xiě)戀人的.深情，最后兩句以景作結(jié)，在淮南千山清冷的月光下，戀人的夢(mèng)魂飄然而去，更襯托出詞人凄苦的心境。這里著一“冷”字，使自然界的靜態(tài)物景與詞人纏綿悱惻的情意相合，尤見(jiàn)詞境凄冷奇絕。

踏莎行原文及賞析11

　　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

　　密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

　　創(chuàng)作背景

　　宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫(xiě)下了這首詞。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。

　　遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開(kāi)，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

　　注釋

　　踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。

　　闌（lán）：殘，盡，晚。

　　紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”

　　屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。”

　　密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。堂堂：深堂。此指重大之事，即終身之事。

　　杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。

　　菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。

　　銷魂：形容極度傷心。

　　賞析

　　這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細(xì)致入微的`景物刻畫(huà)，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。

　　上片著力描寫(xiě)女主人公傷春自憐的孤寂心境。

　　時(shí)序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：春光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了。

　　戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝。畫(huà)著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫(huà)入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、堂堂幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。

　　下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。

　　閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深堂。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影。“堂堂”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰堂，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。

　　總之，全詞由描寫(xiě)景物起，又由景渲染情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。上片寫(xiě)景，情由景生，景中有情；下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。

踏莎行原文及賞析12

　　原文

　　踏莎行·元夕

　　宋代：毛滂

　　撥雪尋春，燒燈續(xù)晝。暗香院落梅開(kāi)后。無(wú)端夜色欲遮春，天教月上宮橋柳。

　　花市無(wú)塵，朱門如繡。嬌云瑞霧籠星斗。沉香火冷小妝殘，半衾輕夢(mèng)濃如酒。

　　譯文

　　撥雪尋春，燒燈續(xù)晝。暗香院落梅開(kāi)后。無(wú)端夜色欲遮春，天教月上宮橋柳。

　　撥開(kāi)積雪尋找初春的跡象，點(diǎn)亮燈火延續(xù)白日。梅花落后，小院里殘留著暗香。夜色試圖掩蓋春天的氣色，月亮漸漸爬上宮橋邊的`柳樹(shù)梢上。

　　花市無(wú)塵，朱門如繡。嬌云瑞霧籠星斗。沉香火冷小妝殘，半衾輕夢(mèng)濃如酒。

　　花市里游客散盡，塵埃落定，富貴人家的大門刻畫(huà)得猶如錦繡。嬌柔的薄云與祥瑞的霧氣籠罩著星斗。沉香已經(jīng)燃盡冷透，臉上精心打點(diǎn)的妝容也已只余下殘缺，她沉浸在濃醇如酒的半衾輕夢(mèng)之中。

　　注釋

　　撥雪尋春，燒燈續(xù)晝。暗香院落梅開(kāi)后。無(wú)端夜色欲遮春，天教月上宮橋柳。

　　燒燈：即燃燈。宮橋：在山東滕州東南四十五里，跨薛河。

　　花市無(wú)塵，朱門如繡。嬌云瑞(ruì)霧籠星斗。沉香火冷小妝殘，半衾輕夢(mèng)濃如酒。

　　沉香：水香木制成的薰香。

　　賞析

　　臘梅開(kāi)后，白雪殘存，詞人撥雪尋春，乃至燃燈續(xù)晝，其雅興已似癡。月上柳梢，云霧籠星，沉香煙消，其夢(mèng)境又如醉。詞寫(xiě)得清麗宛轉(zhuǎn)，韻味淳郁，上下片兩結(jié)句尤覺(jué)尖新。

踏莎行原文及賞析13

　　踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)

　　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。

　　畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

　　密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。

　　倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

　　——宋代·寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫(huà)閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見(jiàn)縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事。

　　注釋

　　踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。

　　闌（lán）：殘，盡，晚。

　　紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”

　　屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。”

　　密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。

　　杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。

　　菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散。將：拿。

　　銷魂：形容極度傷心。

　　賞析

　　這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語(yǔ)時(shí)節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情盡。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫(xiě)，又有細(xì)致入微的景物刻畫(huà)，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。

　　上片著力描寫(xiě)女主人公傷語(yǔ)自憐的孤寂心境。

　　時(shí)序暮語(yǔ)，美好的語(yǔ)景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動(dòng)聽(tīng)。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹(shù)上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫(xiě)。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富語(yǔ)的特征，足以將無(wú)邊語(yǔ)色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動(dòng)鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈，語(yǔ)事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見(jiàn)：語(yǔ)光易逝，無(wú)可奈何，物猶如此，人何以堪，（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“語(yǔ)色惱人眠不得”（王安石《語(yǔ)夜》）了。

　　戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的語(yǔ)雨下個(gè)不停，催促語(yǔ)光更快用消逝。畫(huà)著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開(kāi)半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久，即將燃盡的.一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫(huà)堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫(huà)入微，生動(dòng)用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫(huà)堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。

　　下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。

　　閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見(jiàn)伊人歸來(lái)的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際。既然如此，誰(shuí)還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽(tīng)?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸用不去拂拭它了。盡念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無(wú)語(yǔ)。但見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰沉，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。“語(yǔ)草年年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語(yǔ)草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)語(yǔ)半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。

　　總之，全詞由描寫(xiě)景物起，又由景渲染情，將暮語(yǔ)時(shí)節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛(ài)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。上片寫(xiě)景，情由景生，景暗有情；下片寫(xiě)情，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。