《少年游》鑒賞
《少年游》鑒賞1
此詞作于元祐八年以前作者流寓荊州時(shí)。詞中情以物遷，辭以情發(fā)，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事，下片歌唱明媚的春光，抒發(fā)重聚的歡娛。全詞于艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。
●少年游
周邦彥
朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色桃枝。
不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。
周邦彥詞作鑒賞
上片所寫(xiě)乍看好象是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過(guò)去，追憶以前的戀愛(ài)故事。朝去漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。一個(gè)逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是春天，便春天的景色并不秾艷。他們就這樣的環(huán)境中相會(huì)。柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。三句說(shuō)云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩w得十分吃力。這是門(mén)外所見(jiàn)景象。泣與啼，使客觀物景染上主觀情感色彩，遲，也是一種主觀設(shè)想。門(mén)外所見(jiàn)這般景象，對(duì)門(mén)內(nèi)主人公之會(huì)晤，起了一定的烘托作用。但故事的要點(diǎn)還要等到下片的.末三句才說(shuō)出來(lái)此即兩人如此難堪的情況下會(huì)晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離。 小樓沖雨，幽恨兩人知。小樓應(yīng)接樓閣，那是兩人會(huì)晤的處所，雨照應(yīng)上片的泣、啼、重、遲，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)兩人就是沖著春雨，踏著滿(mǎn)街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因?yàn)楸Ш薅鴦e，他們眼中，門(mén)外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。
下片由而今二字轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前，說(shuō)他們現(xiàn)已正式同居：麗日明金屋，春色桃枝。這十個(gè)字，即正面風(fēng)說(shuō)現(xiàn)和日麗，桃花明艷，他們這樣一個(gè)美好的環(huán)境中生活一起；同時(shí)，這十個(gè)字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較。
不似當(dāng)時(shí)，指出眼前無(wú)憂(yōu)無(wú)慮一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來(lái)得意味深長(zhǎng)此詞上片抒幽憂(yōu)無(wú)慮之情，下片寫(xiě)男女相契的歡好，情溢于詞，韻傳字外。全詞寫(xiě)作上用了物我交融的手法，寄托身世遭遇之感。正如《文心雕龍。物色篇》所說(shuō)：情以物遷，辭以情發(fā)。整首詞清新委婉，情致深厚，于凄馨幽怨之中，抒離合之情。
《少年游》鑒賞2
少年游 柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。
【注釋】： 這首小詞以深秋的長(zhǎng)安為背景，觸目傷懷，抒發(fā)了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營(yíng)造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
辛棄疾青玉案·元夕
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。
寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路,鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度,驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
【注釋】青玉案：詞牌名。花千樹(shù)：形容燈火之多，如千樹(shù)繁花齊開(kāi)。寶馬雕車(chē)：指觀燈的貴族豪門(mén)的'華麗車(chē)馬。鳳簫：《神仙傳》載，秦穆公之女弄玉，善吹簫作鳳鳴聲，引來(lái)了鳳。故稱(chēng)簫為鳳簫。玉壺：比喻月亮。蛾兒雪柳：元宵節(jié)婦女頭上戴的裝飾物。闌珊：零落。 蘇軾 好事近 黃州送君猷
紅粉莫悲啼，俯仰半年離別。
看取雪堂坡下，老農(nóng)夫凄切。
明年春水漾桃花，柳岸隘舟楫。
從此滿(mǎn)城歌吹，看黃州闐咽。
《少年游》鑒賞3
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上。目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索。不似少年時(shí)。
關(guān)于柳七的詞，我知之甚少，卻獨(dú)獨(dú)偏愛(ài)這一首。《少年游》雖不及《望海潮》富麗，不及《雨霖鈴》雋永，但也字字珠璣、句句洗練，是他羈旅愁思的代表作。詞少了一些浮華，多了一些質(zhì)樸，可見(jiàn)他褪去風(fēng)月公子的錦衣后，淡雅如蘭的內(nèi)在。
這應(yīng)是一個(gè)斜陽(yáng)倦怠、日薄西山的黃昏。薄靄籠罩天邊，幾縷落日余暉糾纏飛舞。夕陽(yáng)的光微闌，遙遙望去像是一道飛紫流金的霞緞。而秋日時(shí)光寂寂，幾片在微冷的金風(fēng)中飄零輾轉(zhuǎn)的落葉，最終也零落為泥，了然無(wú)痕。在這樣的黃昏，他騎著一匹桔瘦的馬，緩緩行于長(zhǎng)安舊時(shí)的煙雨路上。秋意闌珊，西風(fēng)疏涼。亂蟬長(zhǎng)嘶，人心亦凌亂而惆悵起來(lái)。許是到了清秋的緣故，萬(wàn)物都變得蕭條了。春華秋碧，如同韶華白首，不過(guò)轉(zhuǎn)瞬。
沒(méi)有埋怨，亦沒(méi)有哀婉悲嘆，只是略有些惆悵凝結(jié)心頭，剪不斷，化不開(kāi)。徒步舊時(shí)徑，去歲笑語(yǔ)依舊，卻只留一句“物是人非”。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流！柳永——這個(gè)以多愁才情和多舛命運(yùn)聞名的詞人，牽著韁繩，望斷了秋風(fēng)沙原，目光極遠(yuǎn)。心頭五味錯(cuò)雜，難以言喻。
回首彼歲流年，他曾是那樣輕狂的少年人。年少時(shí)，君子如玉。只因韶華未老，才不知相思多愁，離情多苦。便倚紅偎翠，把富貴功名置于身外，換了淺斟低唱。燭火搖曳，隱匿了他如酒般的醇厚歲月。且醉臥絲弦，高吟一句“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)”。我覺(jué)得，這樣的他，絕不是一個(gè)“贏得青樓薄幸名”的登徒子那般簡(jiǎn)單。安意如在《人生若只如初見(jiàn)》里只解得他一世風(fēng)流，卻不知探幽人微，了解他清潔可愛(ài)的本質(zhì)。如果僅僅關(guān)注他的墮落萎靡，便看不到冰山后的真相。很多人即如此錯(cuò)解了他，以為他不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)風(fēng)流才子中的一個(gè)。但其實(shí)，很多事未嘗經(jīng)歷，又豈能體味個(gè)中滋味？在統(tǒng)治者一手遮天、呼風(fēng)喚雨的時(shí)代，當(dāng)權(quán)者宋仁宗不欣賞他；在文人間惺惺相惜、詩(shī)歌互和的時(shí)代，一干好為雅正的文人看輕他。無(wú)論是漂泊天涯的經(jīng)歷，抑或銹跡斑斑的.心扉、徹骨的愁苦疼痛……于他，總是太沉太重。
處處碰壁的他，只得一杯濁酒一瑤琴，訴盡平生不平事。翠袖殷勤，金杯錯(cuò)落，玉手琵琶，只恐流年暗中換，即便豁達(dá)開(kāi)明一如子瞻也有這般愁怨，“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休，明日黃花蝶也愁”。即便仕途通達(dá)一如晏殊也有這般彷徨，“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。何況是他，何況是多愁善感的柳屯田？此生悲，盡在不言中，細(xì)細(xì)回味，只覺(jué)浮生若夢(mèng)。人的生命不過(guò)似一盞長(zhǎng)明燈，燈滅人散，曲終花謝后，又能留下些什么？流芳百世，靈魂不朽，靜默偉岸矗立于歷史長(zhǎng)河中的，只是少數(shù)人。我們中的大多數(shù)，生命不過(guò)如同輕舞流螢，霎時(shí)間光華煒煒，很快卻又湮滅了。半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。應(yīng)只如是。
浮云從天邊漸漸流走，最后一縷煙霞消失在漸暝的云霄中。他的思緒蹁躚如蝶。
于是揮墨而就：“狎興生疏，酒徒蕭索。不似少年時(shí)。”
教師點(diǎn)評(píng)
對(duì)柳永這個(gè)人物，當(dāng)代中學(xué)生給予了很高的評(píng)價(jià)，這種評(píng)價(jià)并不在其風(fēng)流才子的一面，而在于風(fēng)流背后他的隱痛，風(fēng)流之后他的徹悟。這是一種境界，小作者用詩(shī)的語(yǔ)言去解讀詞意，更用詩(shī)的理想去解讀詩(shī)人，這才是靈魂的對(duì)話(huà)。
《少年游》鑒賞4
古詩(shī)原文
楓林紅透晚煙青，客思滿(mǎn)鷗汀。二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。
春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬(wàn)緣輕。只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
譯文翻譯
楓樹(shù)林紅透了，晚煙青青，天天面對(duì)安居水鄉(xiāng)汀洲的鷗鳥(niǎo)，到處充滿(mǎn)流亡飄泊的愁情。我天性愛(ài)竹，二十年來(lái)無(wú)家無(wú)地種竹，還借竹為名。
春風(fēng)還未吹盡，秋風(fēng)已到，年紀(jì)大了，一切塵緣我都看輕。我只把平生的經(jīng)歷閑吟閑水，譜成船夫、漁人的歌聲。
注釋解釋
少年游：詞牌名，又名《玉蠟梅枝》、《小闌干》等，雙調(diào)五十字，前片三平韻，后片兩平韻。
鷗汀（ōu tīng）：雞鷺棲息的沙洲。汀：水中或水邊的小塊平地。
猶借竹為名：蔣捷號(hào)竹山，系取于家鄉(xiāng)竹山之名。無(wú)家種竹云云，言其歸家不得、身無(wú)安居處。
棹（zhào）歌：漁歌，船夫之歌。棹：搖船的用具，代指船。
創(chuàng)作背景
蔣捷是由宋入元的詞人，在元初，曾有人多次推舉他入什，但都被他拒絕了。他在竹山買(mǎi)地隱居，自號(hào)竹山，寫(xiě)《少年游》以明志。
詩(shī)文賞析
蔣捷的這首詞是和其《虞美人·聽(tīng)雨》一樣，是其對(duì)己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達(dá)了更為婉約些。它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫(xiě)出內(nèi)心的隱痛蔣捷世屬宜興望族。
全詞以寫(xiě)景起調(diào)。“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經(jīng)霜長(zhǎng)久，“透”了即要落地。“煙青”在“晚”：這恰如一個(gè)飽經(jīng)折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。接著抒發(fā)愁思：“客思滿(mǎn)鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國(guó)飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉(xiāng)，愁對(duì)閑暇棲息的.鷗鳥(niǎo)和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見(jiàn)情。
“二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。”“二十年”，應(yīng)是亡國(guó)后的二十多年。他想“種竹”，因?yàn)橹窆?jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。種竹，實(shí)為寄托亡國(guó)遺民的心事。“種竹”而“無(wú)家”，是因國(guó)破家亡。如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號(hào)竹山。
轉(zhuǎn)筆寫(xiě)時(shí)間之易逝。“春風(fēng)未了秋風(fēng)到”，季節(jié)迅速地變換，其余是一片空虛。“老去萬(wàn)緣輕”，意同《虞美人·聽(tīng)雨》的“悲歡離合總無(wú)情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂(lè)和豪情壯志的悲哀。實(shí)際上他是用冷漠、麻木來(lái)表示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的蔑視的。
“只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。”以頹唐、閑散、放浪的形態(tài)自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養(yǎng)成的：“無(wú)悶”、“無(wú)愁”恰是愁?lèi)灤蟮綗o(wú)可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發(fā)生了變化。詞只好在吟花賞月表示出對(duì)往昔盛事的眷念之情。
《少年游》鑒賞5
少年游·并刀如水
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
譯文
情人雙雙共進(jìn)果橙。破橙的刀具光潔，像清水那樣澄澈;盛橙子的盤(pán)子明凈，果蔬新鮮。美人端莊高雅，用她的纖纖細(xì)手親自為心上人般破新橙。女子對(duì)男子的一片溫情，男子怎能不知呢?室內(nèi)，華美的帳幔輕輕低垂，裊裊的爐香是室內(nèi)彌漫著暖融融的氣息，彼此之間的柔情蜜意也似乎融化在這溫馨的氣息中了。他們相對(duì)而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向與女子告別，女子低聲問(wèn)他：你現(xiàn)在哪里入宿呢?現(xiàn)在已經(jīng)是三更時(shí)分了，外面寒風(fēng)凜冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就別走了吧。
賞析
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫(huà)，曲折深微的寫(xiě)出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。
上片以男方的視角寫(xiě)美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫(xiě)鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具(并刀，并州出產(chǎn)的刀子;吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。)和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的'隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐(葉嘉瑩：獸形的香)輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話(huà)，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
“低聲問(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)?未明點(diǎn)。為何問(wèn)?也未說(shuō)明。
“向誰(shuí)行宿?”的文化自知是男子的告辭引起。寫(xiě)來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用“問(wèn)”話(huà)出之，更有味。只說(shuō)深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只說(shuō)“不如休去”，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
詞結(jié)束在“問(wèn)”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫(xiě)的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧;又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
《少年游》鑒賞6
《少年游·并刀如水》
宋代：周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!
《少年游·并刀如水》譯文
并州產(chǎn)的剪刀非常鋒利，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開(kāi)新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。
女子低聲地探問(wèn)情人：今夜您到哪里去住宿?時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走!
《少年游·并刀如水》注釋
并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。
如水：形容剪刀的鋒利。
吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
幄：帳。
獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
誰(shuí)行(háng)：誰(shuí)那里。
直是：就是這首詞乃感舊之作。
《少年游·并刀如水》賞析
此詞上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙;下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實(shí)寫(xiě)，用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛;后者虛寫(xiě)，以語(yǔ)言渲染室外寒冷景象。全詞曲折細(xì)致地刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛(ài)的心情，為后世歷代詞家所稱(chēng)賞。
上片以男方的視角寫(xiě)美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫(xiě)鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具(并刀，并州出產(chǎn)的刀子;吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。)和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐(葉嘉瑩：獸形的香)輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話(huà)，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的'幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
“低聲問(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)?未明點(diǎn)。為何問(wèn)?也未說(shuō)明。“向誰(shuí)行宿?”的文化自知是男子的告辭引起。寫(xiě)來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用“問(wèn)”話(huà)出之，更有味。只說(shuō)深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只說(shuō)“不如休去”，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫(huà)，曲折深微的寫(xiě)出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。詞結(jié)束在“問(wèn)”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫(xiě)的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧;又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
《少年游·并刀如水》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。周邦彥居于京城時(shí)，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽(tīng)到李師師的艷名后，也來(lái)湊熱鬧，常微服私訪(fǎng)到李師師家中。周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見(jiàn)聞，填了一首《少年游》。
《少年游·并刀如水》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
《少年游》鑒賞7
少年游
周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
10. 上片前三句體物寫(xiě)人十分精妙，試作賞析。（5分）
11. 毛稚黃評(píng)本詞下片意思幽微，篇章奇妙，試作賞析。（6分）
參考答案：
10. 前兩句運(yùn)用比喻的修辭手法，（1分）將刀和鹽比作水和雪，寫(xiě)出了刀的閃亮、鹽的晶瑩。（1分）第三句是細(xì)節(jié)描寫(xiě)（動(dòng)作描寫(xiě)），（1分）纖纖的玉手，初得之新橙，與如水并刀、勝雪吳鹽組成一幅色澤美妙的圖畫(huà)，傳達(dá)出一種愛(ài)戀與溫馨。（2分）
11. 下片以低聲問(wèn)一句直貫篇末，不直接點(diǎn)明是誰(shuí)問(wèn)以及為何問(wèn)，讓讀者自行揣摩，空靈而含蓄；（2分）同時(shí)刻畫(huà)了外邊寒風(fēng)凜冽、夜深霜濃的情境，與室內(nèi)之溫暖形成對(duì)比，（1分）生動(dòng)地寫(xiě)出了挽留者的柔情和欲行者的猶豫；（2分）最后兩句問(wèn)話(huà)中暗含期待的神情，意味深長(zhǎng)。（1分）
賞析：
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫(huà)，曲折深微的寫(xiě)出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。
上片以男方的視角寫(xiě)美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙──這是富于暗示力的特寫(xiě)鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的.隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話(huà)，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
低聲問(wèn)一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)？未明點(diǎn)。為何問(wèn)？也未說(shuō)明。
向誰(shuí)行宿？的文化自知是男子的告辭引起。寫(xiě)來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用問(wèn)話(huà)出之，更有味。只說(shuō)深夜城上已三更，路難馬滑霜濃，直是少人行。只說(shuō)不如休去，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
詞結(jié)束在問(wèn)上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫(xiě)的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂傅粉則太白，施朱則太赤，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧；又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
《少年游》鑒賞8
少年游
歐陽(yáng)修
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
歐陽(yáng)修詞作鑒賞
此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。詞的上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫(xiě)入。春字點(diǎn)出季節(jié)，獨(dú)字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知。欄干十二，著一憑字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：倚遍欄干，只是無(wú)情緒。（《點(diǎn)絳唇》）
辛棄疾詞：欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。（《水龍吟》）倚遍、拍遍，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
晴碧遠(yuǎn)連云承上句憑欄所見(jiàn)，以晴碧著色，正面詠草。江淹《別賦》云：春草碧色。晴則色明。遠(yuǎn)連云，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：草色連云人去住。可見(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。晴碧句是點(diǎn)，千里兩句為染。千里萬(wàn)里承遠(yuǎn)連云，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。二月三月應(yīng)首句一個(gè)春字，從草長(zhǎng)的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。行色苦愁人句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情。行色總括晴碧三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情。謝家池上，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句池塘生春草。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰吟魄。江淹浦畔，指江淹作《別賦》描摹各種類(lèi)型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。因?yàn)橘x中又有知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)，所以歐詞中出現(xiàn)江淹浦與離魂字面。接著那堪一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的`感情再翻進(jìn)一層。疏雨滴黃昏，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維《人間詞話(huà)》中說(shuō)：人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍更特地憶王孫，更與那堪呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。憶王孫本自王孫游兮不歸，春草生兮萋萋（《楚辭。招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
《少年游》鑒賞9
少年游 晏幾道
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。
細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與今番同。
晏幾道詞作鑒賞
此詞抒離別怨情，上片分寫(xiě)云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無(wú)定猶能到夢(mèng)中，為下片反襯作好鋪墊。過(guò)片總云、水言之而又能翻進(jìn)一層，說(shuō)人意薄于云水。開(kāi)篇先以雙水分流設(shè)喻：離多最是，東西流水。以流水喻訣別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：躞蹀御溝上，溝水東西流。第三句卻略反其意，說(shuō)水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說(shuō)流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：淺情終似，行云無(wú)定。用行云無(wú)憑喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女朝為行云之典，謂行云雖無(wú)憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)，將第二個(gè)比喻也予取消。短短六句，語(yǔ)意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過(guò)片總云、水言之而又翻進(jìn)一層，言人意薄于云水。流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無(wú)情。苦于佳會(huì)更難重的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無(wú)情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語(yǔ)極沉痛：仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托梗星闃O為深沉、厚重，讀來(lái)蕩氣回腸，一唱三嘆。
近人夏敬觀評(píng)此詞：云水意相對(duì)，上分述而又總之，作法變幻。作者詞中正是運(yùn)用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的.詞境，給讀者以無(wú)窮的回味。
《少年游》鑒賞10
《少年游·草》
宋代：高觀國(guó)
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢(mèng)入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門(mén)，凄迷古道，煙雨正愁人。
《少年游·草》譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛(ài)，是在曉夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)了這如茵的芳草。花瓣輕輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無(wú)邊的芳草阻隔，春恨別情無(wú)限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿(mǎn)懷的愁緒。
《少年游·草》注釋
芳裀(yīn)：形容春草茸茸如墊褥。
香塵：帶著花香的塵土。
萋萋：指茂密的芳草。
翠羅裙：借指人。化用牛希濟(jì)《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
閑門(mén)：代指情人居住處。
凄迷：迷茫。
《少年游·草》賞析
在南宋詩(shī)詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但平庸草草之作，屢見(jiàn)不鮮，不足為怪。高觀國(guó)的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過(guò)寫(xiě)草色來(lái)抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽(yáng)春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動(dòng)的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛(ài);蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢(mèng)入芳裀”這句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢(mèng)”二字，原來(lái)這令人神往的如屏芳景，只是一場(chǎng)春夢(mèng)中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點(diǎn)破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測(cè)端倪。“香塵”一句，補(bǔ)足夢(mèng)境。“香塵”者，女子的芳蹤也。劉長(zhǎng)卿《陪辛大夫西亭觀妓詩(shī)》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似。可是美人的蹤跡被無(wú)邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢(mèng)里也并不圓滿(mǎn)，也只是一個(gè)凄迷的短夢(mèng)而已。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)實(shí)境，寫(xiě)醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”(崔顥《黃鶴樓》)即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢?這里似有事而無(wú)典，就是說(shuō)寫(xiě)自己經(jīng)歷過(guò)的事，以抒發(fā)他對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。“翻憶”句重筆渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”(《杭州春望》);牛希濟(jì)的“記得綠羅裙，處處憐芳草”(《生查子》)，則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個(gè)曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒(méi)想到反而勾起了對(duì)綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的.思念來(lái)。這一縷癡情真是不好收拾。“冷落”三句，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門(mén)”，見(jiàn)出庭院之孤寂，而“庭草無(wú)人隨意綠”之神理，即隱含其中。“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心。“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情”(白居易《賦得古原草送別》)為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會(huì)一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分。“煙雨”，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主?余花落處，滿(mǎn)地和煙雨。”(《點(diǎn)絳唇》)賀方回《青玉案》：“若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無(wú)盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個(gè)古代文人津津樂(lè)道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評(píng)論家說(shuō)，在高手如林的名人隊(duì)伍里，高觀國(guó)用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨(dú)成一家。
《少年游·草》創(chuàng)作背景
宋孝宗隆興元年(1163)符離一戰(zhàn)以后，南宋偏安一隅。一種茍且偷生、得過(guò)且過(guò)的風(fēng)氣影響到文學(xué)。有些人講究樂(lè)律，陶醉于自然景物，不問(wèn)政治;有些人只著眼于個(gè)人的離愁別恨，發(fā)泄無(wú)可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會(huì)背景下所寫(xiě)出的抒發(fā)離愁別恨之作。
《少年游·草》作者介紹
高觀國(guó),南宋詞人。字賓王，號(hào)竹屋。山陰(今浙江紹興)人。生卒年不詳。生活于南宋中期，年代約與姜夔相近。與史達(dá)祖友善，常常相互唱和，詞亦齊名，時(shí)稱(chēng)“高，史”。其成就雖不及史達(dá)祖，但也有值得重視之處。他善于創(chuàng)造名句警語(yǔ)，如“香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚”;“開(kāi)遍西湖春意爛，算群花、正作江山夢(mèng)”，都頗為后人傳誦。從其作品中看不出有仕宦的痕跡，大約是一位以填詞為業(yè)的吟社中人。為“南宋十杰”之一。有詞集《竹屋癡語(yǔ)》。
《少年游》鑒賞11
原文
重陽(yáng)過(guò)后，西風(fēng)漸緊，庭樹(shù)葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分，留贈(zèng)意中人。
譯文
剛剛過(guò)了重陽(yáng)節(jié)，天氣漸漸冷了，庭院里秋風(fēng)瑟瑟。落葉紛紛。在這秋日的清晨，朱紅闌干外的木芙蓉卻開(kāi)得非常美艷，像在特地競(jìng)吐新的芬芳。
天氣逐漸寒冷。白色的木美蓉在淡淡的月光下?lián)u曳生姿，就像是鍍上了一層薄薄的清霜。這一枝斜立著，紅得像火一樣燦爛；那一枝低垂著，白得像雪一樣晶瑩。所有的花似乎都不畏霜寒，都開(kāi)得那么明艷，那么嫵媚，讓人覺(jué)得仿佛回到了溫暖的春天。不要把這玲瓏剔透的花兒隨便地摘下來(lái)分了，還是留著它贈(zèng)送給意中人吧。
注釋
少年游：詞牌名，又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”。五十字，上片六句二平韻，下片五句三平韻。
重陽(yáng)：陰歷九月九日為重陽(yáng)節(jié)。
朱闌：紅色的欄桿。
向曉：臨近天亮。
芙蓉：此處指木芙蓉，秋冬間開(kāi)白色或淡紅色的花。又名拒霜花。冬凋夏茂，仲秋開(kāi)花，耐寒不落。
特地：特意。
芳新：芳香鮮艷。
斜紅：傾斜的'紅色花瓣。
瓊萼（è）：如美玉一般的花萼，為婦女首飾之一。
等閑：輕易，隨便。
賞析
這是一首詠物詞，吟詠對(duì)象是夏末秋初時(shí)開(kāi)花的木芙蓉。晏殊通過(guò)精雕細(xì)琢，將木芙蓉抗拒秋霜、堅(jiān)貞高潔而又不失嬌媚的品格刻畫(huà)出來(lái)，處處透出詞人對(duì)木芙蓉的喜愛(ài)之情。
上片開(kāi)篇便描繪了木芙蓉所處環(huán)境的惡劣。“重陽(yáng)過(guò)后”點(diǎn)出時(shí)間，“西風(fēng)漸緊”描寫(xiě)氣候，冷風(fēng)凜冽強(qiáng)勁，晚秋氣候環(huán)境惡劣，表現(xiàn)木芙蓉的倔強(qiáng)抗?fàn)幘瘢弧巴?shù)葉紛紛”描寫(xiě)環(huán)境，通過(guò)對(duì)比手法，突出木芙蓉強(qiáng)勁的生命力。重陽(yáng)節(jié)之后，秋風(fēng)漸漸寒冷蕭瑟，庭院中樹(shù)木落葉紛飛，不耐秋寒，以樹(shù)烘托秋風(fēng)的凄厲寒蕭，又反襯出木芙蓉的不畏嚴(yán)寒。“朱闌向曉”，此句為木芙蓉營(yíng)造出一個(gè)典雅清絕的場(chǎng)景，側(cè)面烘托出木芙蓉的優(yōu)雅清妙之姿。“特地”二字有擬人效果。“朱闌”三句具體描寫(xiě)木芙蓉的嬌艷。臨近拂曉，天邊朝霞，紅色雕欄，木芙蓉的紅花嬌艷，好像特地走到一起來(lái)爭(zhēng)芳斗新似的。
晏殊在上片描繪了清曉時(shí)莢蓉新綻的景象，順時(shí)間而下，下片描寫(xiě)“霜前月下”的景色。月升霜降，“斜紅淡蕊”的木芙蓉仍舊不改姿色，反而更有姿態(tài)。“斜紅”二字，點(diǎn)出芙蓉花的逸姿與紅艷嬌媚，“霜前”不改其色、不改其姿，反而更見(jiàn)姿見(jiàn)色。“淡蕊”寫(xiě)芙蓉花蕊清淡，清香縷縷。“月下”芙蓉，更顯清妙雅態(tài)。“明媚欲回春”總上兩句，直接寫(xiě)嬌艷的芙蓉仿佛要把春天喚回一樣。“莫將瓊萼等閑分，留贈(zèng)意中人”，水到渠成，由贊揚(yáng)木芙蓉的美艷，而訴說(shuō)對(duì)其之愛(ài)惜。這兩句直接表達(dá)了詞人對(duì)芙蓉花的珍惜與熱愛(ài)，他不愿意把這猶如盛開(kāi)于仙境中的花朵隨意贈(zèng)送，而要珍藏起來(lái)，只留贈(zèng)給意中之人。詞人不僅期望像木芙蓉花般美好的事物長(zhǎng)開(kāi)不敗，而且亦期望意中人也能像自己一樣，享受美好事物給予的歡愉快樂(lè)。
在木芙蓉這一主角出場(chǎng)之前，詞人先以蕭瑟秋風(fēng)、落葉庭樹(shù)作鋪墊，襯托出芙蓉花艷麗高潔的風(fēng)姿，有不見(jiàn)其花先聞其香的效果。詠物詩(shī)詞一般都會(huì)寄寓作者個(gè)人的操守、理想，在此篇《少年游》中，晏殊不僅在贊頌?zāi)拒饺兀耐兄约旱那楦小＿@不畏嚴(yán)霜的木芙蓉，既象征著意中人的品質(zhì)，也象征著二人堅(jiān)貞高潔的愛(ài)情，因此，在收篇處，詞人才會(huì)提出要特地把它留贈(zèng)意中人，蘊(yùn)涵著作者對(duì)意中人堅(jiān)貞高潔之品德的肯定與贊賞。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年份已不詳。晏殊的詞大多都寫(xiě)愁思遠(yuǎn)悵。而像這首詞中，卻流露著一露清新明朗溫暖的氣息，在那百花漸凋的秋天里，詞人獨(dú)獨(dú)看中并歌詠了凌霜耐冷的芙蓉花兒，要把它留贈(zèng)給自己的意中人。以花贈(zèng)友始陸凱贈(zèng)范曄。
作者簡(jiǎn)介
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。
《少年游》鑒賞12
少年游
周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
賞析
這是一首描寫(xiě)戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫(xiě)對(duì)戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語(yǔ)言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫(xiě)愛(ài)情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫(xiě)得庸俗淺露，詞語(yǔ)塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛(ài)情詞來(lái)說(shuō)，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場(chǎng)景的'布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒(méi)有選取離別相思之類(lèi)的場(chǎng)面，也沒(méi)有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過(guò)“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡(jiǎn)單的道具布置出一個(gè)安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過(guò)“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問(wèn)”這樣的動(dòng)作以及“不如休去”這樣的對(duì)話(huà)，表現(xiàn)相互愛(ài)戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動(dòng)作和心緒，就把詞中所反映的愛(ài)情關(guān)系提到一個(gè)格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛(ài)情詞作中常見(jiàn)的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評(píng)論這首下片幾句時(shí)說(shuō)：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見(jiàn)。若稍涉牽裾，鄙矣。”
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說(shuō)明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙。”他善于借景抒情，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來(lái)說(shuō)話(huà)的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對(duì)話(huà)來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，詞中雖也有生活場(chǎng)景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過(guò)是交待時(shí)間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話(huà)》中評(píng)這首詞說(shuō)：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過(guò)‘馬滑霜濃’四字。”這話(huà)是很有道理的。假如沒(méi)有后片低聲而簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語(yǔ)言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語(yǔ)，如話(huà)家常，純用白描，到口即消。這樣的語(yǔ)言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長(zhǎng)于對(duì)句，善用動(dòng)詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說(shuō)明，周邦彥確實(shí)是駕馭語(yǔ)言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫(xiě)法，使語(yǔ)言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)論這首詞說(shuō)：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過(guò)一分，便入山谷惡道矣。”
《少年游》鑒賞13
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋
宋代：柳永
參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
譯文
高低不一好像煙一樣的柳樹(shù)掩映著灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細(xì)腰女。
夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂(yōu)思如蘅草鋪滿(mǎn)江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。
鑒賞
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)。“參差”二句，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情。回首遙望長(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代。“衰楊”三句，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。
下片寫(xiě)離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸。“夕陽(yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。“離思”句，極寫(xiě)離思之多、之密，如長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。
開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙;柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的'描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。“哀楊古柳”三句從折柳送別著想，專(zhuān)寫(xiě)離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫(xiě)衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿(mǎn)蘅皋了。“離思滿(mǎn)蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再?lài)L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。
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