春盡原文、翻譯
春盡原文、翻譯1
謝池春·殘寒銷盡
李之儀〔宋代〕
殘寒銷盡，疏雨過，清明后�；◤綌坑嗉t，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真個是濃似醇酒。頻繁地移動腰帶的`空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。清明：清明節，舊歷二十四節氣過一�；◤剑夯▍查g的小徑。風沼：風中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。
鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點出節令，中間隔過四句之后，又說“正佳時，仍晚晝”，繼續點出黃昏時分。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字，才算有著落，有根據。可見章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構成春天景物的眾多方面，又各用一個非常恰當的動詞把它們緊密相聯，點得活生，有聲有色，有動有靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真個濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真個”來強調，以誘讀者盡量用自己的感受和經驗去理解那種“滋味”，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會、可以感悟。
過片后的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內容了。這四句寫得深，寫得細，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認識，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決�！疤觳焕稀�，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
李之儀
李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職�；兆诔鐚幊跆崤e河東常平。后因得罪權貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當涂），后遇赦復官，晚年卜居當涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
春盡原文、翻譯2
原文：
謝池春·殘寒銷盡
[宋代]李之儀
殘寒銷盡，疏雨過，清明后�；◤綌坑嗉t，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文及注釋：
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后�；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真個是濃似醇酒。
頻繁地移動腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。
清明：清明節，舊歷二十四節氣之一。
花徑：花叢間的小徑。
風沼：風中的`池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。
仍：連續。
著人：讓人感覺。
頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。
恁：這樣，如此。
厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。
分付：交托。
賞析：
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點出節令，中間隔過四句之后，又說“正佳時，仍晚晝”，繼續點出黃昏時分。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字，才算又著落，又根據�？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構成春天景物的眾多方面，又各用一個非常恰當的動詞把它們緊密相聯，點得活生，又聲又色，又動又靜�！帮w絮沾襟袖”一句里，已經暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真個濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真個”來強調，以誘讀者盡量用自己的感受和經驗去理解那種“滋味”，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會、可以感悟。
過片后的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內容了。這四句寫得深，寫得細，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認識，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決�！疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
春盡原文、翻譯3
都下無憂館小樓春盡旅懷二首
病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。
更無短計銷長日，且繞欄干一百回。
不關老去愿春遲，只恨春歸我未歸。
最是楊花欺客子，向人一一作西飛。
創作背景
公元1167年（南宋孝宗乾道三年），楊萬里由于張浚的推薦，任臨安府教授。臨安府即今浙江杭州，為南宋首都�！盁o憂館”則是作者給自己寓所起的名號。南宋時代，最高統治者安于現狀、不思進取，楊萬里正是處在這樣的大環境里，很難有所作為。
賞析
第一首一二兩句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢書不敢開”，由于“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由，“更無短計銷長日”，春末時節，日并不長，然而偏偏說“長日”，大概是從《詩經》的“春日遲遲”化來。這個“長”字，有力地表明了作者的寂寞無聊。因為越是無事可做，便越感到日長，這正反映了作者對這種生活的厭惡�！岸逃嫛�，即膚淺之計，“短”與“長”字相對，連個短計也還想不出來，真是無法打發這漫長的一天。
圍繞欄桿行走，而且至于百回之多，這樣寫有點夸張，可是讀者又感到真實，因為這正是絞盡腦汁想出的“短計”，他的“短計”，似平只有如此。這句話寫得很具體，也很形象，似乎可以看到一個百無聊賴的人，圍繞著欄桿不停地打轉轉。
以上兩句，特別是末句，質樸無華，形同口語，這正是楊詩在語言上的一個特點。
在百無聊賴中，不免思歸了。作者此次寓居臨安，是短暫的，沒有多久，便由于“丁父憂”而回鄉了�？磥硭懿涣晳T于這種“飽食終日，無所用心”的.生活。
第二首“不關老去愿春遲”，暗點題目的“春盡”。春天己經過去，但他還希望春天走得慢一點。他明確表白這個愿望是“不關老去”的，究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”，這就道出了作者的積愫，也點出了題目的“旅懷”，原來是因為春已歸去而自己卻不能歸去的緣故�！昂蕖弊种必灐按簹w我未歸刀�？吹酱簹w，“我未歸”之恨愈甚。
“最是楊花欺客子”，又轉向“楊花”楊花者，柳絮也，東風勁吹，楊花自然要飛向西去。“向人一一作西飛”，乃是春天的自然現象，然而作者卻認為這是楊花的有意惱人，有意跟“客子”為難似的。楊萬里江西吉州人，吉州在臨安之西，楊花從臨安西飛，飛向自己的故鄉吉州。一個寄離臨安的“客子”，而且對臨安的生活又是厭倦，對西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。
這兩句的構思較之上兩句尤為巧妙。周必大說：“誠齋（楊萬里）大篇短章...狀物姿態，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙，筆端有口，句中有眼。”（《宋詩紀事》五十引）“春歸”已令人恨，更可恨者則是“楊花”，故用“最是”二字以表達進一層的“恨”：楊花無知，何能惱人？然而它的“一一向西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由于東風而西飛的自然現象，說成是故意惱人。把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達了作者深重的思歸心情。不知道周必大的評論是否也包括作者的構思，然而這種構思是的確夠得上“寫人情意，曲盡其妙”的。
春盡原文、翻譯4
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。
莫把闌干倚，一望幾重煙水。何處是京華，暮云遮。
古詩簡介
《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬俟詠創作的詞，抒寫了主人公思歸的心情。
翻譯/譯文
春天到來，南樓上的雪化完了，春到到來元宵燈節期間群花開放。
剛下過小雨一番寒意，獨自一人依靠著闌干。
不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的'煙水。
汴梁在哪里？被黃昏時的云霞與霧氣遮住了。
注釋
�、贌羝冢褐冈鼰艄澠陂g。
�、诨ㄐ牛褐溉夯ㄩ_放的消息。
賞析/鑒賞
此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。
上片首兩句先寫客中值上元燈節�！把┍M”則見日暖風和，大地回春�！秴问洗呵�。貴信》云：“春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛�！惫手^花開時風名花信風。而農歷正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動”，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。
三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉折。獨倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。
過片“莫把欄干頻倚”，翻進一層寫歸思之切。
所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能“—望幾重煙水”，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。
這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。
春盡原文、翻譯5
原文
櫻桃落盡春將困，秋千架下歸時。漏暗斜月遲遲，花在枝（缺十二字）。徹曉紗窗下，待來君不知。
賞析
這是李后主的一首殘詞，可能是一些草稿。寫作的時間是春暮，“櫻花落盡春將困”跟另一首的“櫻桃落盡春歸去”意思幾乎一模一樣，還有“櫻桃落盡階前月”的意境也是大同小異。一般來說高手填詞是不喜歡重復的，相同的意象，相同的意境不應該連續的出現。所以這應該是作者填詞的草稿，寫不滿意的就棄之不用，重新再寫。這幾首詞的意境都差不多，所以應該是同一個時期的，只是凋零的一個是櫻花，一個是櫻桃。
櫻花櫻桃同是薔薇科櫻屬，櫻花也結果，但是以花出名，櫻桃也開花，但是以果實聞名。櫻桃，因鶯鳥所含食，故名含桃、鶯桃，漢代始稱“櫻桃”。早在周代，就因它是春天最先成熟的果實，作為祭獻給祖宗的佳肴，被送到宗廟里供奉。漢惠帝時，叔孫通建議：“禮，春有嘗果。方今櫻桃熟，可獻，愿陛下出，因取櫻桃獻宗廟�！焙螳I果之例遂興。冬日乍去不遠，春寒料峭之際，能將通紅透亮、鮮嫩可口的櫻桃擺上供案，滿透著吉祥溫暖的氣息。想那君王眼見著有這樣如意的禮物送給祖先，心情定是無比歡快，對未來充滿了信心和希望。正所謂“赤墀櫻桃枝，隱映銀絲籠，千春薦陵寢，永永垂無窮”（杜甫《往在》）。而在供奉之余，自己采摘幾把，端詳一番，然后小口小口地品味起來，甜甜酸酸，又是一番快活事。
既然是每年都要上供宗廟，每年都樂于品嘗，君王們在自家園林里栽植一些櫻桃樹，也就自然而然了�！坝泛覙洹保鲄菄鴤悺稒烟一ā罚�，“紫禁朱櫻出上闌”（王維《敕賜百官櫻桃》）說的'都是皇家櫻桃了。櫻桃樹就在帝王的不遠處，它的花發結實，都會輕易映入眼簾，梁宣帝、唐太宗都寫有贊賞櫻桃的作品。因為櫻桃年年獻于宗廟的傳統，它就和江山社稷息息相關，榮衰與共。
李煜隱居不成，被迫當上國君的時候，南唐已經遭后周侵襲多年，屢戰屢敗，國勢日衰。趙匡胤建立宋朝，陸續吞并一些小國后，加緊了對南唐的威脅。在這樣的情形下，李煜滿目蒼涼，再也不會有唐太宗的心境，寫不出“朱顏含遠日”、“低枝映美人”那樣描寫櫻桃的歡快作品了。然而他畢竟是一國之主，曉得“含桃薦實”，他必定年年要去奉獻櫻桃給已故的祖父李昪、父親李璟�！昂易钫f出東吳，香色鮮濃氣味殊。”（白居易《吳櫻桃》）轄有吳地的南唐的櫻桃本是大江南北最茂盛、最有光彩的，然而看著如此晶瑩剔透的櫻桃，想到風雨飄搖的江山，李煜毫無“永永垂無窮”的信心。他在《破陣子》中說：“最是倉皇辭廟日，教坊猶唱別離歌。”在城破受降次日，李煜沒有忘記去辭別宗廟，此時此刻，揮淚不盡，最是傷心。再過十天半月，櫻桃花就要開了；再過一個多月，櫻桃就將累累低垂，他就可以到禁苑中，采摘上新鮮的幾十串，送到宗廟里來供養了。然而辭別之日，永無歸期�！八氖陙砑覈�，三千里地山河”，和他李煜，都似那飄落的花朵，紛紛霏霏，如雨，如淚，落下塵埃。李煜失魂落魄地沉浸在飄零的櫻桃花雨中，這更符合他的心事。故而在他的詞里，不見櫻桃，但見櫻桃花：“櫻桃落盡春歸去”、“櫻花落盡春將困”。
這些作品就算原來是不殘缺的，也應該算作是半成品。作者反復斟酌，心里面都感覺不滿意，以至于幾易其稿，于是就成了今天看到的樣子。
春盡原文、翻譯6
春盡
作者：韓偓
原文:
惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕。
細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。
人閑易有芳時恨，地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
翻譯:
惜別傷春連日來酒醉昏昏，醒來之后衣裳上全是酒痕。
細水上漂著落花流入另澗，陰云帶雨飄入那遠處孤村。
閑居無聊恨芳時白白流去，異地千里難招來古人精魂。
最感激流鶯掀轉深情厚意，每當清晨還特意飛到西園。
注釋：
⑴惜春：愛憐春色。
�、凭坪郏壕莆鄣�.痕跡。
�、歉。阂蛔鳌把�。別澗：另外一條河流。澗，一作“浦”。
�、葦嘣疲浩贫洹�
⑸人閑：作者在朱全忠當權時，被貶到濮州，后來依附他人，終日無所事事。有：一作“得”。芳時恨：就是春歸引起的悵恨。終日閑呆，不能有所作為，辜負了大好時光，故有“芳時恨”之感。芳時，指春天。
⑹地迥：地居偏遠。迥：一作“勝”。古魂：故人的精魂，指老友已故化為精魂。
�、肆鼹L：叫聲悅耳的鶯。流，謂其鳴聲婉轉悅耳。厚意：深情厚意。
春盡原文、翻譯7
臨江仙·櫻桃落盡春歸去原文：
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
譯文
宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
注釋
�、贆烟衣浔M：是初夏的典型景象，以之寓危亡之痛。《禮記·月令》：“仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟”。李煜此時，城被圍，宗廟莫保，櫻桃難獻，又隨“春歸去”而“落盡”,可見傷逝之感良深。
②子規啼月：子規即杜鵑，相傳為失國的`蜀帝杜宇之魂所化，鳴聲凄厲。
�、弁麣垼貉弁鄽堄^的景象。
�、茗P凰兒：似指衾枕上的彩飾。施肩吾《拋纏頭詞》：“一抱紅羅分不足，參差裂破鳳凰兒。”
�、萘_帶：《古今詞話》《歷代詩余》均多作“裙帶”，此似以喻指小周后。
賞析：
此詞是李煜在涼城被圍中所作。公元974年（開寶七年）十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破。詞當作于公元975年（開寶八年）初夏。全詞意境，皆從“恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情．開頭“櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛。此時甚感宗廟難保，櫻桃難獻，而又隨春而歸去“落盡”，傷痛良深�！钡本湟苑鄣麩o知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情．“子規”句，加深了亡國之預感．句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關注。“玉鉤羅幕”，點明以上見聞是從小樓窗口所及。倚窗銷愁，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷。過片寫內景，時間自暮入夜�！皠e巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環境氣氛�！巴麣垺本洌坍嫵銎嗳挥^的惆悵之人面對“煙草低迷”的寂寥天的形象。接寫室內的爐香悠閑繚繞著帶有“鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不“回首恨依依”。結句點出一“恨”字，回貫全篇．全詞所發之亡國哀怨，深切感人。
春盡原文、翻譯8
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去譯文及注釋
譯文
宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著幕煙低垂。
入夜后小巷里一片岑寂，人們都以紛紛散去，凄然欲絕面對煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
注釋
1.櫻桃：初夏時結果實，古代有帝王以櫻桃獻宗廟的傳統�！抖Y記·月令》中記載：“仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。落盡：凋謝之意。
2.翻：翻飛。
3.金粉：婦女裝飾用的鉛粉，這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。
4.子規：鳥名，即杜鵑鳥的別名。古代傳說失國的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，遜位后隱居山中，其魂化為杜鵑。又經常于夜間嗚叫，令人生悲，故古人有“杜鵑啼血”之說。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。
5.啼月：指子規在夜里啼叫。
6.寂寥：冷冷清清。
7低迷：《古今詞統》、《古今詞話》、《歷代詩余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。
8.閑裊：形容細長柔軟的東西隨風輕輕擺動，這里指香煙繚繞悠閑而緩慢上升的樣子。
9.鳳凰兒：指繡有鳳凰花飾的絲織品。這里指飾有鳳凰圖形的或制成風凰形狀的香爐。
10.持：拿著。羅帶：絲帶。
11.恨依依：形容愁恨綿綿不斷的樣子。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去賞析
詞的上片主要是寫主人公獨處傷懷，春怨無歸的悵恨、無奈之情。首句由寫景入，點明時間、環境，先營造出了一種春盡無歸的`氛圍，暗示著主人公傷春懷憂的情勢，也昭示出全詞的主旨和思路�！暗本涫欠磳�，眼中所見之活潑歡快，更映襯出主人公內心的孤苦無奈。三句“子規啼月小樓西”，有聽覺，有視覺，而且點明時間已是夜半之后，主人公卻依舊難以入眠，顯見是愁思紛擾，怨恨滿心。雖然櫻桃、蝴蝶、杜鵑等都是景物，但其中恐怕亦另有深意。有人說，“櫻桃落盡”和“子規啼月”都是用典，意寓為：“用櫻桃難獻宗廟、杜宇（子規）失國的兩個典故，寫傷逝之情、亡國的預感，用心良深�！保ㄆ讶�、梅龍《南唐二主詞全集》）。分析起來，不失其理。李煜這位南唐后主盡管做得很不稱職，但國勢危亡、百姓罹難這樣的大事他還是心中有數的，只是己無大計、士無良策，雖然終日憂思，但卻無可奈何，所以在這里以典喻今，以思婦喻憂恨，當是不可免的。想必當此圍城之時能作此春怨詞，思婦的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下來二句寫內景，時空的轉移依然無法抹去思婦的感傷，所以惆悵不盡，眼中的一切都有了難遣的情懷。
詞的下片起首即是“寂寥”，承上片而來，一腔心事雖未直言而出，但孤苦伶仃之意已躍然紙上。望穿秋水，望斷云橋，“望殘煙草低迷”，具體、形象、生動，把前句的“寂寥”賦予了更鮮活的內容。“爐香”句是寫暗夜空室的實景，由外轉內，由遠及近，這一轉眼本身就說明了主人公的情迷意亂。而室內的景色還比“門巷”更“寂寥”，“閑裊”襯“空持”，一個孤苦無依、憂思無解的形象已呼之欲出。全詞最后一句當是詞眼，一個“恨”倒貫全篇，其中是否有李煜于亡國之憂中“回首”自己、檢討往昔的寓意，亦未可知。
全詞寫景徐徐道來，寫情卻有突兀之語，全詞意境皆由“恨”生，并由“恨”止。在寫法上是虛實相生、內外結合，時空轉換自然、順暢，筆意靈活，喻象空泛，直抒胸臆卻不失含蓄，柔聲輕訴卻極其哀婉動人，正如陳廷焯《別調集》中所云：“低回留戀，宛轉可憐，傷心語，不忍卒讀�！�
春盡原文、翻譯9
昭君怨·春到南樓雪盡原文
春到南樓雪盡。驚動燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。
莫把欄干頻倚。一望幾重煙水。何處是京華。暮云遮。
翻譯
春天來臨，南樓上的積雪已經化盡。春到來，元宵燈節期間群花也依次綻放。剛下過小雨仍有寒意，獨自一人依靠著闌干思緒飄遠。
不要總是依靠在闌干上，因為眺望遠方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢？被黃昏時的云霞與霧氣遮住了。
注釋
燈期：指元宵燈節期間。
花信：指群花開放的.消息。
賞析
此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。
上片首兩句先寫客中值上元燈節。“雪盡”則見日暖風和，大地回春�！秴问洗呵铩ＹF信》云：“春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛�！惫手^花開時風名花信風。而農歷正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動”，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。
三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉折。獨倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。
過片“莫把欄干頻倚”，翻進一層寫歸思之切。
所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能“—望幾重煙水”，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能�！熬┤A”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。
這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。
春盡原文、翻譯10
三字令·春欲盡原文：
春欲盡，日遲遲，牡丹時。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
注釋
⑴遲遲：日長而天暖�！对娊洝め亠L·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁�！敝祆渥ⅲ骸斑t遲，日長而暄也�！�
�、屏_幌：羅綢制的帷幕�；�，帷幔。杜甫《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕干�！�
�、谴浜煟壕G色的簾幕。翠，一作“繡”。
�、燃t粉：這里指粉紅的臉頰。
⑸空歸：空空歸來。
�、守摚汗钾摗�
⑺枕函：枕套子。欹：傾斜貌。
�、痰。合∈�，稀少。
譯文
春天就要結束了，天還是長長的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。
你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。
三字令·春欲盡賞析一
舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時�！比�，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的`時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去�！保ā顿I花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家�！傲_幌卷，翠簾垂。”就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經年，須知“紅粉”樓中正計日。
過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多托詞，但不能改變一個鐵的事實：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語雖簡單，怨思卻甚深�！跋銧a落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚�！霸路置�，花澹薄”，這是花好月圓之夜�；ǖ摹板１ 笔倾逶≡鹿庵省５@花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。
三字令·春欲盡賞析二
此首每句三字，筆隨意轉，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內。下片午夜之情景，由內及外。起句，總點春盡之時。次兩句，點簾外日映牡丹之景�！_幌’兩句，記人在簾內之無緒。‘彩箋’兩句，記人在簾內之感傷。人去不歸，徒有彩箋，見箋思人，故不禁淚下難制�！畠尚闹痪�，因己及人，彌見兩情之深厚。換頭三句，說明燕歸人不歸，空負佳期�！銧a’兩句，寫夜來室內之慘淡景象。結句，又從室內窺見外面之花月，引起無限相思�！�三字令·春欲盡賞析三《三字令·春欲盡》是五代宋初時期詞人歐陽炯創作的一首詞�！按河M”三句，點明時令，寓美人遲暮。“羅幌卷”五句由婦人室內寫到思念在外的人�！皟尚闹币痪湓O想對方也在此刻念己�！叭瞬辉凇蔽寰溆质且粚�，從遠人又寫到室內，深藏懷念之情。結尾三句照應開頭，春光欲盡，故花淡薄。傷春惜時之情，包寓其中。這首詞以景染情，情景相融，別具韻味。
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