洛陽女兒行鑒賞
洛陽女兒行鑒賞1
洛陽女兒行 王維
洛陽女兒對門居，
才可容顏十五余。
良人玉勒乘驄馬，
侍女金盤膾鯉魚。
畫閣朱樓盡相望，
紅桃綠柳垂檐向。
羅幃送上七香車，
寶扇迎歸九華帳。
狂夫富貴在青春，
意氣驕奢劇季倫。
自憐碧玉親教舞，
不惜珊瑚持與人。
春窗曙滅九微火，
九微片片飛花瑣。
戲罷曾無理曲時，
妝成只是薰香坐。
城中相識盡繁華，
日夜經過趙李家。
誰憐越女顏如玉，
貧賤江頭自浣紗。
洛陽女兒：指莫愁。梁武帝蕭衍《河中之水歌》中有：河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。。這里借莫愁泛指唐代貴族婦女。
這首詩，題下原注：時年十六，是王維青少年時在洛陽生活期間所作。當時，東都洛陽非常富庶繁華，比京師長安有過之而無不及。王維生活在大都市中，與豪門貴戚和貧寒有志之士都有交往，目睹了繁富豪華背后掩蓋著的日趨腐化的社會現象，對權貴的驕奢淫逸和貧寒才士的坎坷困頓感觸很深，激發他寫出一些較有思想意義的作品，《洛陽女兒行》即是其一。
這首詩的思想意蘊相當豐富。詩中描寫了兩個女子截然不同的生活境況，揭露了貧富懸殊的不合理的社會現實，借貧時西施江頭浣紗卻無人理會，寄托了貧寒志士懷才不遇的.深沉感慨，正如清人沈德潛所說：
結意況君子不遇也。（《唐詩別裁集》）圍繞著這一主題，詩人抨擊了東都豪門大戶驕奢淫逸的生活，譴責了一個花天酒地的青年權貴。他雖然也自憐碧玉親教舞，但并不懂得真正的愛情，無非是將洛陽女兒當作消遣的玩物。詩人還渲染洛陽女兒成為貴族少婦后，食不厭精，膾不厭細，香車代步，寶扇送歸，十分豪華闊綽。然而，她終日戲罷曾無理曲時，妝成只是薰香坐，生活無聊、空虛。
詩中先寫貴族婦女的驕奢空虛生活，運用工筆重彩，細致入微又帶點藝術夸張地鋪排、渲染，描寫她服飾的奢華，住所的富麗，迎娶的排場，丈夫的驕恣，戲娛的無度，交際的頻繁。詞藻耀艷華彩、富麗堂皇，語言形成與其所表現的內容高度和諧。狂夫以下四句，巧妙地使事用典，比類合宜，更發人深思。詩人將自己憤懣不平之情，諷刺譴責之意，融注于刻意的藻飾、渲染之中，只在戲罷兩句委婉含蓄地點出，卻使諷刺揭露的效果更為強烈，可謂入骨三分。
結尾寫貧賤婦女雖美麗而無人憐愛，江頭獨自浣紗，雖然僅只淡淡點染兩筆，卻由于以鮮明的事實，與前面貴族婦女的驕奢生活構成了強烈的對比，顯出筆鋒犀利，筆力沉厚，猶如異峰突起，振聾發聵，發人深省。
洛陽女兒行鑒賞2
洛陽女兒行
唐.王維
洛陽女兒對門居，才可顏容十五余。
良人玉勒乘驄馬，侍女金盤膾鯉魚。
畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向。
羅帷送上七香車，寶扇迎歸九華帳。
狂夫富貴在青春，意氣驕奢劇季倫。
自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。
春窗曙滅九微火，九微片片飛花瑣。
戲罷曾無理曲時，妝成祗是熏香坐。
城中相識盡繁華，日夜經過趙李家。
誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。
譯文
洛陽有一位女子住在我家對門，正當十五六的芳年容顏非常美麗。
她的丈夫騎一匹青白相間的駿馬，馬具鑲嵌著珍貴的美玉。她的婢女捧上黃金的盤子，里面盛著烹制精細的鯉魚。
她家彩繪朱漆的樓閣一幢幢遙遙相望，紅桃綠柳在廊檐下排列成行。
她乘坐的車子是用七種香木做成，綾羅的帷幔裝在車上。仆從們舉著羽毛的扇子，把她迎回繡著九花圖案的彩帳。
她的丈夫青春年少正得志，驕奢更勝過石季倫。
他親自教授心愛的姬妾學習舞蹈，名貴的珊瑚樹隨隨便便就送給別人。
他們徹夜尋歡作樂，窗上現出曙光才熄去燈火，燈花的碎屑片片落在雕鏤的窗棱。
她成天嬉戲游玩，竟沒有溫習歌曲的空暇，打扮得整整齊齊，只是熏著香成天閑話。
相識的全是城中的豪門大戶，日夜來往的`都是些貴戚之家。
有誰憐惜貌美如玉的越女，身處貧賤，只好在江頭獨自洗紗。
注釋
洛陽女兒：取梁武帝蕭衍《河中之水歌》中“河中之水向東流，洛舊女兒名莫愁”語。
才可：恰好。容顏：一作“顏容”。十五余：十五六歲。梁簡文帝《怨歌行》：“十五頗有余。”
良人：古代妻對夫的尊稱。玉勒：玉飾的馬銜。驄（cōng）馬：青白色的馬。
膾（kuài）鯉魚：切細的鯉魚肉。膾：把魚、肉切成薄片。
羅帷：絲織的簾帳。七香車：舊注以為以七種香木為車。
寶扇：古代貴婦出行時遮蔽之具，用鳥羽編成。九華帳：鮮艷的花羅帳。
狂夫：猶拙夫，古代婦女自稱其夫的謙詞，李白《搗衣篇》：“狂夫猶戍交河北。”
劇：戲弄，意謂可輕視石崇。李白《長干行》：“拆花門前劇”。季倫：晉石崇字季倫，家甚豪富。
憐：愛憐。碧玉：《樂府詩集》以為劉宋汝南王妾名。這里指洛陽女兒。
“不惜”一句：《世說新語·侈汰》記，王愷以晉武帝所賜二尺珊瑚示石崇，崇以鐵如意擊之。王愷斥之，崇乃命人搬來三四尺高珊瑚六七枝償還之。
曙（shǔ）：天明。九微燈：漢武帝供王母使用的燈，這里指平常的燈火。
片片：指燈花。花瑣：指雕花的連環形窗格。
曾無：從無。理：溫習。
熏（xūn）香：用香料熏衣服。
趙李家：漢成帝的皇后趙飛燕、婕妤李平。這里泛指貴戚之家。
越女：指春秋時期越國美女西施。越，這里指今浙東。
賞析
在封建社會中，有一種很普遍的社會現象：小家女子一旦嫁給豪門闊少，便由貧賤之身一躍而為身價百倍的貴婦人，恃寵享樂。嬌貴異常；而不遇之女，即使美顏如玉，亦不免終生淪于貧賤境地。此詩所寫，蓋為此而發，而其所蘊含的意義卻超越了詩中所寫事實本身，從而使這首詩的詩意具有了很大約外延性。或謂傷君子不遇，或謂譏刺依附權貴的封建官僚，或謂慨嘆人生貴賤的偶然性，都能講得通。
全詩可分為兩部分。前十八句為第一部分，構成了這首詩的主體，塑造了因遇而驟得富貴的“洛陽女兒”這一藝術形象。開頭兩句對“洛陽女兒”略作介紹。以冷語發端，自含鄙夷之意。下面兩句說她的丈夫騎著寶玉絡頭、毛色青白相間的高頭大馬，她的侍女為她獻上滿盈金盤的鯉魚片。一為側筆映襯，二為正面描寫，一虛一買，“洛陽女兒”的身價和地位顯示出來了。一個普通的小家女子，朝夕之間竟身價百倍，原因就是嫁給了一位頗有身份的“良人”。遇者則貴、不遇者則販的人生感慨，暗暗含在其中。“畫閣”以下四句，寫“洛陽女兒”住在紅桃綠柳竟相掩映的畫閣朱樓，出門坐的是用羅帷遮護的七香車，回來的時候，用寶扇遮面，被接入九華帳里。至此，“洛陽女兒”的飲食起居已見一斑。“狂夫富貴在青春”到“不惜珊瑚持與人”，連續驅使典故，插入對其丈夫的描寫;結構上照應上文“良人”一句，將詩意補足。其夫正當青春年華，身享榮華富貴，意氣驕奢，甚于晉代巨富石崇；丈夫親自教她跳舞，其憐愛之情，一如劉宋汝南王之干愛妾碧玉。“不惜珊瑚持與人”，用石崇與王愷斗富一事，將“良人”驕奢豪富之態現于紙上。這里所描寫的是“狂夫”之相，但細玩詩意，卻是借“狂夫”之相，以形“洛陽女兒”的嬌貴之態，貌似游離實則還是為寫“洛陽女兒”而驅使筆墨的。隨后，順接上面的“自憐碧玉親教舞”句意，迤邐而下，正面描寫“洛陽女兒”在九微燈約光暈里，在雕花的連環形窗下，通宵達旦，歌舞不休。這里特別點染了燈花燃盡而撲窗亂飛的一個細節，暗示“洛陽女兒”通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微燈才熄滅，這里以九微燈入詩，無異是把“洛陽女兒”與王母同化為一體了，從而為“洛陽女兒”披上了一層高貴的外衣。其富貴之相，借典故婉然傳出。“戲罷曾無理曲時，妝成只是熏香坐”，寫“洛陽女兒”戲樂已畢，無暇練習曲子；打扮好了，依爐熏香而坐。“坐”字，仿佛見其慵懶之態和空虛無聊的貴族生活。下面又拓開一層，寫“洛陽女兒”出入貴戚之家，奔走權門之內，雖語不涉諷，但諷意存焉。
詩的最后兩句為第二部分。詩人把筆鋒猛地一轉，描繪出一幅貌似孤立實則與上文融浹為一的越女浣紗的畫面。美頗如玉的越國女子西施，在她未遇之時，身處貧賤地位，只好在江邊漂洗羅紗。“誰憐”二字，一貫到底，造成快速的節奏和奔流的詩意，表達了詩人對不遇者的深切同情。其中也不乏感憤不平之氣。
全詩描寫了兩種人物形象，一貴一賤，一奢靡，一窮困，各成獨立的畫面，卻又相反相成地統一于全詩中。寫法上，前一部分以繁筆鋪張揚厲，窮形盡相；后一部分以簡筆淡然點染，意到即止。一繁一簡，繁簡各宜。詩中有諷刺，有同情，有慨嘆，而這又深深地隱蔽在文字背后。
洛陽女兒行鑒賞3
王維
洛陽女兒對門居，才可容顏十五余。
良人玉勒乘驄馬，侍女金盤膾鯉魚。
畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向。
羅幃送上七香車，寶扇迎歸九華帳。
狂夫富貴在青春，意氣驕奢劇季倫。
自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。
春窗曙滅九微火，九微片片飛花瑣。
戲罷曾無理曲時，妝成只是薰香坐。
城中相識盡繁華，日夜經過趙李家。
誰憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。
【韻譯】
洛陽城里有個少女，和我對門而居；顏容十分俏麗，年紀正是十五有余。
迎親時，夫婿乘騎的是玉勒青驄馬；侍女端來的金盤，盛著膾好的鯉魚。
畫閣朱樓庭院臺榭，座座相對相望；桃紅柳綠垂向屋檐，隨風擺動飄揚。
她打扮好了，被送上絲綢香木車子；精美寶扇遮日，迎歸鮮艷的九華帳。
丈夫年紀青青有權有勢，富貴輕狂；意氣驕奢，大大超過了富豪石季倫。
自己憐愛嬌妻，親自教她練習歌舞；把稀世罕有的珊瑚送人，毫不可惜。
徹夜歡娛，春窗拂曉才滅九微燈火；燈花片片飄落，掉在雕花環形窗格。
嬉戲之后，她從無溫習曲子的功夫；梳妝好了，只坐在香爐邊熏透衣裳。
洛陽城中認識的人，盡是富貴豪華；日夜往來的`，都是趙李般大戶人家。
西施潔凈美麗，誰去憐愛這樣姑娘；貧賤的時候，只好在若耶溪頭浣紗。
【賞析】
洛陽女兒：指莫愁。梁武帝蕭衍《河中之水歌》中有：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。”。這里借莫愁泛指唐代貴族婦女。
這首詩，題下原注：“時年十六”，是王維青少年時在洛陽生活期間所作。當時，東都洛陽非常富庶繁華，比京師長安有過之而無不及。王維生活在大都市中，與豪門貴戚和貧寒有志之士都有交往，目睹了繁富豪華背后掩蓋著的日趨腐化的社會現象，對權貴的驕奢淫逸和貧寒才士的坎坷困頓感觸很深，激發他寫出一些較有思想意義的作品，《洛陽女兒行》即是其一。
這首詩的思想意蘊相當豐富。詩中描寫了兩個女子截然不同的生活境況，揭露了貧富懸殊的不合理的社會現實，借貧時西施江頭浣紗卻無人理會，寄托了貧寒志士懷才不遇的深沉感慨，正如清人沈德潛所說：“結意況君子不遇也。”（《唐詩別裁集》）
圍繞著這一主題，詩人抨擊了東都豪門大戶驕奢淫逸的生活，譴責了一個花天酒地的青年權貴。他雖然也“自憐碧玉親教舞”，但并不懂得真正的愛情，無非是將“洛陽女兒”當作消遣的玩物。詩人還渲染“洛陽女兒”成為貴族少婦后，食不厭精，膾不厭細，香車代步，寶扇送歸，十分豪華闊綽。然而，她終日“戲罷曾無理曲時，妝成只是薰香坐”，生活無聊、空虛。
詩中先寫貴族婦女的驕奢空虛生活，運用工筆重彩，細致入微又帶點藝術夸張地鋪排、渲染，描寫她服飾的奢華，住所的富麗，迎娶的排場，丈夫的驕恣，戲娛的無度，交際的頻繁。詞藻耀艷華彩、富麗堂皇，語言形成與其所表現的內容高度和諧。“狂夫”以下四句，巧妙地使事用典，比類合宜，更發人深思。詩人將自己憤懣不平之情，諷刺譴責之意，融注于刻意的藻飾、渲染之中，只在“戲罷”兩句委婉含蓄地點出，卻使諷刺揭露的效果更為強烈，可謂入骨三分。
結尾寫貧賤婦女雖美麗而無人憐愛，江頭獨自浣紗，雖然僅只淡淡點染兩筆，卻由于以鮮明的事實，與前面貴族婦女的驕奢生活構成了強烈的對比，顯出筆鋒犀利，筆力沉厚，猶如異峰突起，振聾發聵，發人深省。
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