雙調清江引
雙調清江引1
閱讀下面兩首散曲，回答問題。
[雙調]清江引·詠梅
貫云石
其一：南枝夜來先破蕊，泄露春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戲。有時節暗香來夢里。
其二：芳心對人妖欲說，不忍輕輕折。溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月。包藏幾多春意也。
1．從“南枝夜來先破蕊，泄露春消息”和“溪橋淡淡煙，茅舍澄澄月”這兩句中任選一句，就手法和效果做一簡明賞析。
2．兩首小令都是詠梅，但在狀物言志上各有側重，請作簡要分析。
參考答案
1．“南枝……，泄露……。”句中“泄露”二字將梅花擬人化，形象生動地寫出梅花南枝早綻、隱秘報春的勢態。 “溪橋……，茅舍……�！睂φ坦ふㄊ褂茂B字，從側面以景襯梅）寫出了梅的神秘朦朧之美和晶瑩玉潔之秀。
2．（其一）贊美梅花迎雪競先開放，報春而不爭春，幽香而不媚眾的凜然風格，表現了詩人貞潔自守，不逐流俗的高尚品格。（其二）描寫郊外野梅在煙籠月罩中嬌美動人的`無限風韻，抒發了詩人對野梅的傾心贊賞和無限愛憐之情。
雙調清江引2
作者:鐘嗣成 朝代:元代
采薇首陽空忍饑，枉了爭閑氣。試問屈原醒，爭似淵明醉？早尋個穩便處閑坐地。
伯牙去尋鐘子期，講論琴中意。高山流水聲，誰是知音的？早尋個穩便處閑坐地。
五湖去來越范蠡，甘作煙波計。功成心自閑，名遂心先退，早尋個穩便處閑坐地。
楚狂接輿歌鳳兮，見人忙回避。固知勢利心，豈識高賢意？早尋個穩便處閑坐地。
到頭那知誰是誰，倏忽人間世。百年有限身，三寸元陽氣，早尋個穩便處閑坐地。
秀才飽學一肚皮，要占登科記。假饒七步才，未到三公位，早尋個穩便處閑坐地。
古今盡成閑是非，翻覆興和廢。休夸韓信功，謾說陳平智，早尋個穩便處閑坐地。
鳳凰燕雀一處飛，玉石俱同類。分甚高共低，辨甚真和偽？早尋個穩便處閑坐地。
道人淡然心似灰，酒色俱無意。絕交鸚鵡杯，退佃鴛鴦被，早尋個穩便處閑坐地。
利名假饒爭到底，爭得成何濟。誰為刎頸交，那是安窠計？早尋個穩便處閑坐地。
雙調清江引3
花開人正歡，花落春如醉，春醉有時醒，人老歡難會①。一江春水流，萬點楊花墜，誰道是楊花，點點離人淚②�；厥子星轱L萬里，渺渺天無際。愁共海潮來，潮去愁難退；更那堪晚來風又急③。
屈指數春來，彈指驚春去④，蛛絲網落花，也要留春住，幾日喜春晴，幾日愁春雨，六曲小山屏⑤，題滿傷春句。春若有情應解語，問著無憑據⑥。江東日暮云，渭北春天樹⑦，不知那答兒是春住處⑧。
有意送春歸，無計留春住，明年又著來⑨。何似休歸去⑩。桃花也解愁，點點飄紅玉，目斷楚天遙⑾，不見春歸路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽山外山，春水渡旁渡⑿，不知那答兒是春住處。
�、贇g難會：歡樂難以再逢。
�、凇罢l道”二句：蘇軾《水龍吟》詞：“細看來不是楊花，點點是離人淚�！�
③更那堪：再加上。
④彈指：形容時間極短。
⑤六曲小山屏：六扇可折疊的畫有小幅山水的屏風。
⑥問著無憑據：問春春也不答。
�、摺敖瓥|”二句：杜甫《春日憶李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮云：何日一杯酒，重與細論文？”此襲用之。
�、嗄谴饍海耗睦�。
�、嶂鹤尅⒔�、得。
�、夂嗡菩輾w去：不如不歸去。
�、夏繑喑爝b：縱目近望，直望到楚天的`盡頭。
⑿“夕陽”二句：在夕陽映照下山連著山，在春日江岸邊渡旁有渡。二句鋪寫山水的無窮無盡。
雙調清江引4
剔禿圞一輪天外月⑵，拜了低低說：是必常團圓⑶，休著些兒缺，愿天下有情底都似你者⑷。
注釋
�、磐性仯阂晕镌⒅�，托物詠懷。⑵剔禿圞（luán）：又亮又圓的樣子。圞：團圓，圓貌。
⑶是必：一定要。
�、鹊祝和�。者：語尾助詞。
鑒賞
這支散曲題為托詠，是托物詠懷之意。曲子寫一個少女對著天上圓圓的明月，訴說心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一樣團團圓圓。古人、詞、曲中常有對月拜祝和把酒發愿的描寫，關漢卿的《拜月亭》雜劇中即有對月祝愿的情節，與這首小令有相近的意境。
曲子開頭的`剔禿圞是元曲中較為常見的語匯，用作圓的形容詞。拜了低低說一句，頗有情致，發自內心的祝愿，全在一片虔誠，低聲的叨念，已將心跡與神態全然勾畫出來。祝愿月亮常圓，卻用了是必兩字，似乎由祈求變成了命令，這樣寫，正是為了表現當事人那專一的要求和迫切的心情。休著些兒缺，永遠不讓圓月有一點兒缺損，是不符合實際情況的，但是，唯其不情，方見真情。末句愿天下有情底都似你者很有分量，足以收束全曲�！段鲙洝分校t娘有一句臺詞，說的是愿天下有情的都成了眷屬，那時概況全劇主題的一句名言。這里的都似你者，正扣托月詠懷的題目，似月之常圓，正是對如花美眷的祝愿。天下有情底，范圍很廣，在情感的深厚之外更增添了博大的內涵。
這支小令所用的幾乎是日�？谡Z，樸實而生動，使人似乎聽到少女的娓娓訴說，頗具元曲的特有風采，充分體現了作品作為曲子的藝術特色。
雙調清江引5
【雙調】清江引_笑靨兒盈盈
朝代：元代
作者：喬吉
笑靨兒
盈盈斬
女瘢嬌艷滿，偏稱燈前玩。歌喉夜正闌，酒力春將半，喜入臉窩紅玉歌。破花顏粉窩兒深更小，助喜洽添容貌。生成臉上嬌，點出腮邊俏，休著翠鈿遮罩了。
鳳酥不將腮斗兒勻，巧倩含嬌俊。紅鐫玉有痕，歌嵌花生暈，旋窩兒粉香都是春。
一團可人衠是嬌，妝點如花貌。抬疊起臉上愁，出落腮邊俏，千金這窩兒里消費了。
有感
相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕兒將過去。
佳人病酒
羅帕粉香宮額上掩，宿酒春初散。被窩兒甘露漿，腮斗兒珍珠汗，朦朣著對似開不開嬌睡眼。
即景
垂楊翠絲千萬縷，惹住閑情緒。和淚送春歸，倩水將愁去，是溪邊落紅昨夜雨。
雙調清江引6
原文
到頭那知誰是誰，倏忽人間世[一]。百年有限身[二]，三寸元陽氣[三]，早尋個穩便處閑坐地。
秀才飽學一肚皮，要占登科記[四]。假饒七步才[五]，未到三公位[六]，早尋個穩便處閑坐地。
注釋
[一]倏(shu)忽人間世：言人的生命很短促。倏忽，很快，一下子。
[二]百年有限身：人生是有限的'，即使活到一百年，也只是短暫的一瞬。
[三]元陽氣：指生命的本原，即所謂“元氣”。元時俗語有“三分氣在千般用，一旦無常萬事休�！�
[四]登科記：科舉時代把考中進士的人按名次登記在冊上，叫“登科記”。
[五]假饒：即使。 七步才：形容才思十分敏捷�！妒勒f新語·文學》：“文帝（曹丕）嘗令東阿王（曹植）七步中作詩，不成者行大法；應聲便為詩曰：‘煮豆持作羹，漉豉以作汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？’帝深有慚色�！�
[六]三公位：最高的官位。
雙調清江引7
一歲兩回春到來，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西風特地開。
前日彩云飛上天，又向深秋見。翠淡遙山眉，紅慘春風面，恨燕鶯期天樣遠。
霜重物華搖落秋，驚見春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西風猶帶酒。
宋玉每逢秋嘆嗟，見此應歡悅。恰被風只開，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來到也。
亭下拒霜花數叢，不與渠同夢。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時盼得日遲遲春晝永？
見一日繞觀十數回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。
寂寞一枝三四花，弄色書窗下。為著沉香迷，夢見嵬坡怕，且潛身在居士家。
花竹滿亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。
睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西風誤，教他這粉蝶兒無是處。
香滿竹籬花正嬌，開徹胭脂萼。不幸遭風霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無下梢。
昭群路迷關塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰說，只恐怕夢回時春去也。
雙調清江引8
原文
相思有如少債的①，每日相催逼。常挑著一擔愁，準不了三分利②。這本錢見他時才算得。[1]
注釋
�、偕賯模呵穫摹�
②準不了：折不了，抵不得。
譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得。[2]
簡析
相思如同債務，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時時縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。末句“這本錢見面時才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務的特殊之處——兩人相見，債務才能了結。前人對這首小令的'表現手法很贊賞。自古以來，表現相思之情的詩詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創，但他用得自然，產生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳�！�
雙調清江引9
雙調·清江引·相思
相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔愁，準不了三分利。這本錢見他時才算得。
古詩簡介
《雙調·清江引·相思》，這首曲子用一個新穎別致的比喻，將相思比作債務，新奇但卻恰如其分。相思如同債務，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時時縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。
翻譯/譯文
相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得。
注釋
①少債的：欠債的。
②準不了：折不了，抵不得。
賞析/鑒賞
末句“這本錢見面時才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務的特殊之處——兩人相見，債務才能了結。前人對這首小令的表現手法很贊賞。自古以來，表現相思之情的'詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創，但他用得自然，產生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳。”
雙調清江引10
【雙調】清江引_秋思自從玉原文
作者：張可久
秋思
自從玉關人去也，寂寞銀屏夜。風寒白藕花，露冷青桐葉，雁兒未來書再寫。
幽居
紅塵是非不到我，茅屋秋風破。山村小過活，老硯閑工課，疏籬外玉梅三四朵。
桐柏山中
松風小樓香縹緲，一曲尋仙操。秋風玉兔寒，野樹金猿嘯，白云半天山月小。
湖山避暑
好山盡將圖畫寫，詩會白云社、桃笙卷浪花，茶乳翻冰葉，荷香月明人散也。
春思二首
杜鵑幾聲煙樹暖，風雨相攛斷。梨花月未圓，柳絮春將半，夜長可憐歸夢短。
繡針懶拈閑素手，倦枕金釵溜。鶯啼綠柳春，燕舞紅簾晝，東風院落人病酒。
九日湖上
西風又吹湖上柳，畫肪攜紅袖。鷗眠野水閑，蝶舞秋花瘦，風流醉翁不在酒。
山居春枕
門前好山云占了，盡日無人到。松風響翠濤，槲葉燒丹灶，先生醉眠春自老。
春晚二首
黃昏閉門誰笑語，燕子飛不去。珠簾濺雨花，翠塢埋煙樹，酒醒五更聞杜宇。
離愁困人簾未卷，上下飛雙燕。孤云帶雨痕，暗水流花片，湖邊日長春去遠。
湖上晚望
東西往來船斗蟻，拍手胡姬醉。歌聲落照邊，塔影孤云際，荷風夜涼大似水。
秋懷
西風信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。
雙調清江引11
雙調清江引
(張可久)
西風信來家萬里，問我歸期未?
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。
注釋
江引：曲牌名。
紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花�！�
黃花地：菊花滿地。
“芭蕉”句：劉光祖《昭君怨》：“疏雨聽芭蕉，夢魂遙。”
譯文：
西風送來萬里之外的家書，問我何時歸家?鴻雁在紅葉滿山的季節呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的'景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個好夢，能夢回家鄉探望親人。
作者簡介：
張可久(約1270～約1350)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養浩合為“二張”。現存小令800余首，為元曲作家最多者，數量之冠。
他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記游懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意于煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格�？梢哉f，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。
人物評價：
明朝朱權在其《太和正音譜》中稱張可久為“詞林之宗匠”，稱“其詞清而且麗，華而不艷”;
明李開先則稱“樂府之有喬、張，猶詩家之有李、杜”。
雙調清江引12
長門柳絲千萬結①，風起花如雪②。離別復離別，攀折復攀折，苦無多舊時枝葉也③。
長門柳絲千萬縷，總是傷心樹④。行人折嫩條⑤，燕子銜輕絮，都不由鳳城春作主⑥。
【注釋】
�、匍L門：漢宮名，武帝妃陳皇后所居。這里泛指長安。
�、陲L起花如雪：這里以雪的飄揚形容柳絮的紛飛。
�、叟收鄹收鄱洌哼@是化用周邦彥《蘭陵王》：長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺的.語意，而寓意更為深遠。
�、軅臉洌河兄S多創傷的樹。這里是說柳枝不堪攀折之苦。
⑤行人折嫩條：柳氏《楊柳枝》：楊柳枝，芳菲節，苦恨年年傷離別。杜牧《送別》：溪邊楊柳色參差，攀折年年贈別離。
�、搌P城：京城的別稱。相傳秦穆公女弄玉善吹簫，鳳降其城，因號為丹鳳城。其后乃泛指京城曰鳳城。
雙調清江引13
[雙調]楚天遙過清江引
薛昂夫
【楚天遙】有意送春歸，無計留春住。明年又著來，何似休歸去。桃花也解愁，點點飄紅玉。目斷楚天遙，不見春歸路。
【清江引】春若有情春更苦，暗里韶光度。夕陽山外山，春水渡傍渡。不知那答兒是春住處！
1.“桃花也解愁，點點飄紅玉”運用了哪些修辭手法？有何作用？
2.全曲抒發了什么樣的感情？試作簡要分析。
參考答案
1.運用了擬人和比喻的修辭手法�！疤一ㄒ步獬睿c點飄紅玉�！眰褐詈�，桃花也懂得，紅紅白白
的花瓣，點點飄落，宛如灑淚。意境極為凄美。作者將那點點落紅看做對自己的同情和安慰，形象地寫出了
詩人內心的憂愁。
2.表達了作者“惜春常怕春歸去”的情緒。他想挽留春天，可是春天不可留，只好無可奈何地送春離去。但畢竟對春天難舍難分，于是通過幻想，將春天擬人化，想像春天也在為美好時光的飛逝而痛徹心扉。最后三句情景交融，抒發了詩人因春天離去而產生的'無限悵惘之情。全曲抒發了珍惜時光，珍惜青春，珍惜人生的感情。
雙調清江引14
【雙調】清江引_詠秋日海棠
朝代：元代
作者：張養浩
詠秋日海棠
一歲兩回春到來，花也多成敗。只為云莊秋，不避東君怪，因此上向西敗特地開。
前日彩云飛上天，又向深秋見。翠淡遙山眉，紅慘春敗面，恨燕鶯期天樣遠。
霜重物華搖落秋，驚見春如舊。一笑疏籬邊，更比黃花瘦，刬地殢西敗猶帶酒。
宋玉每逢秋嘆嗟，見此應歡悅。恰被敗只開，莫遣霜摧謝，有他那惜花人來到也。
亭下拒霜花數叢，不與渠同夢。嬌倚秋陰薄，瘦怯霜華重，幾時盼得日遲遲春晝永？
見一日繞觀十數回，只恐花憔悴。錦帳遮寒威，銀燭添春意，端的是太真妃初睡起。
寂寞一枝三四花，弄色書窗下。為著沉香迷，夢見嵬坡怕，且潛身在居士家。
花竹滿亭高士居，常把春留住。賞罷芙蓉秋，又見胭脂露，這的是綽然亭絕妙處。
睡起不禁霜月苦，籬菊休相妒。恰與東君別，又被西敗誤，教他這粉蝶兒無是處。
香滿竹籬花正嬌，開徹胭脂萼。不幸遭敗霜，葉兒都零落，暢好是有上梢無下梢。
昭群路迷關塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨憑誰說，只恐怕夢回時春去也。
雙調清江引15
雙調清江引
�。◤埧删茫�
西風信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。
1.作者抓住哪些景物點染出怎樣的畫面？芭蕉雨聲烘托出怎樣的情思？
2.這首小令的后三句與問我歸期末是什么關系？試從表現手法的角度，結合詩句簡要分析。
3.簡要分析這首詩的意境。
4.作者抓住哪些景物點染出怎樣的畫面？（2分）
5簡析.雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。的表現手法。(3分)
閱讀答案
1.作者從自然景物入手,通過視覺，如西風、紅葉、黃花、芭蕉和聽覺，如雁啼、雨聲的描寫，細膩而形象地渲染出作者思鄉情切。芭蕉雨聲烘托出作者因無法回鄉而心生焦慮，但焦急之情卻無從排遣。此時的芭蕉雨聲就越發顯得惱人心緒。
2.問我歸期未是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開。詞尾以夢結束，
3.這首詩取西風、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發了游子身處異地，思念家鄉的濃烈的愁情，全詩以景襯情，以情馭景，情景交融。
4.用西風紅葉芭蕉雨聲（至少寫出4個）（1分）點染出一幅蕭瑟的秋景圖。（1分）解析：西風紅葉芭蕉雨聲這些都富有季節特征的常見意象，秋意盡顯，顏色鮮明，一組景物構成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托出自己濃濃的思鄉情。
5.①問歸期卻以景作答，融情于景將主觀感受融入客觀景物；（１分）②借北雁飛翔于如醉的霜林和在長空地哀啼；詩人在黃花滿地的疏籬邊醉飲；秋雨打蕉葉驚醒思鄉夢的形象畫面，寫出了作者因不能回鄉，力求排解郁結心中的的思鄉懷遠之情而不得的苦悶。
注釋
江引：曲牌名。
紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
黃花地：菊花滿地。
芭蕉句：劉光祖《昭君怨》：疏雨聽芭蕉，夢魂遙。
譯文：
西風送來萬里之外的家書，問我何時歸家？鴻雁在紅葉滿山的季節呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個好夢，能夢回家鄉探望親人。
賞析
《清江引秋懷》為元代張可久所作的一篇散曲，內容抒寫游子思鄉之情。
秋風中接到家信，遠自萬里之外寄來，諄諄問我歸期未，這兩句從空間和時間的兩個方面表現了我與家的暌隔。而詩人未對來信的殷望作任何正面的答復，僅是鋪排了自己所處客鄉的秋景。紅葉天、黃花地，顯然受了《西廂記長亭送別》中碧云天，黃花地，西風緊北雁南飛的啟導，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的碧云天，黃葉地，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現了雁、人的活動主角，且雁啼于天，人醉于地，便使這種蒼涼冷頹發揮到了極致。雁啼最牽愁惹恨，人醉則是為了忘憂，而芭蕉雨聲秋夢里，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉夢也為之驚醒。這三句景句無不暗寓著人物的客鄉況味和主觀感受，代表著詩人的秋懷。深沉的'鄉思與有家難歸的羈愁，便足以回答歸期未的提問了。
這三句是作者收信后無言的感受，但它也可以視作詩人因家信問起歸期而惆悵苦悶的應接。我們也可以這樣想象：詩人因在現實上不可能回到萬里以外的鄉園，無語可復，心中充滿了憂愁與歉疚。他抬頭望天，想看看那傳書的鴻雁可在，結果發現雁啼紅葉天，大雁似乎也在為他發出悲鳴。滿地秋菊盛開，但那并不是故園的黃花，詩人只能借酒狂飲，在酩酊中暫忘鄉愁。入夜了，他希望能在夢中實現回鄉的心愿，可是隔窗知夜雨，芭蕉先有聲（白居易《夜雨》），蕉葉上的雨聲又無情地提醒著他的孤寂。問我歸期未，不敢答復，至此也無須答復。小令的這三句景語，在時間的跨度上可前可后，代表了秋懷的一貫凄涼，確實是頗見妙味的。
唐李商隱《夜雨寄北》：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。是在歸未有期但又存在著何當共剪西窗燭可能的情形下，生慨于寄身之處的旁景。而本作連未有期的吐訴都鼓不起勇氣，心上的傷口就可想而知了。
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