《早春》原文及賞析
《早春》原文及賞析 篇1
南湖早春
風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
鑒賞
《南湖早春》，前六句描寫南湖早春明媚動人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態。
前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯的關鍵作用。有了這一聯，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩的最后兩句表現了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內心必有巨大的隱痛。此時國家內憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對于一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎么會有興致欣賞美妙的春色呢？同時，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發出的無可奈何的嘆息。
時值初春，景象不同于其它季節，也有別于仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝這些頗具江南風情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發，花開得不多，點綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點”則一下將杏花隨意開放、隨處點染的神態活畫出來。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機，惟在水鄉；才見此景致，也讓人覺得隨著季節的推移，春色轉濃，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態中恢復過來，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩人以一“重”字活現出了它此時慵懶、笨拙的神態。經歷了整整一個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙，不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時節它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會振翅高碎，舒喉長鳴。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，反對詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉，則與他的創作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創作的功力與匠心。
詩人切人詩題選取了雨后初晴這一獨特角度，簡潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風吹回，云彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特征可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之后，詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發，詩人以“亂點”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長情景，各極其趣，“亂點”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鸝“語未成”尚屬常見，謂白雁“碎仍重”則是詩人的創造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高碎的.情態，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會，黃鸝“語未成”則簡直無法在畫中表現，惟可于詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語言的運用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發現，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神、情感實灌注在筆下的景物中。風回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來。湖上安詳的色彩給人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機，值此早春時節，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作于詩人謫居江州時，在此之前不久，詩人剛經歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠貶江州，現在冬去春回，創傷漸復，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學語未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩，詩人對江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉濃加深，心情想也會日益開朗起來。
譯文
春風吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽光重新照在湖面上溫暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎紅點點；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽使喚。
不是說江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽湖。《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風回：春風返回大地。
云斷：云被風吹散。
返照：陽光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色。
發：開花。
水蘋：水上浮蘋。
翅低：碎得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說。
創作背景
這首詩作于公元817年（元和十二年），當時作者已經被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情。
賞析
詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。
蘇軾評論王維的山水詩，以為“詩中有畫”。其實不獨王維的山水田園詩如此，“詩中有畫”可以說是我國優秀山水作品的一個共同特點。如果就這首詩的前六句而論，我們就可以說是一幅境界清新的畫。作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低碎，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態。前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯尤警”（《唐宋詩醇》卷二十三）正是指出第三聯的關鍵作用。有了這一聯，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。
最后兩句寫詩人自當緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應以蕭條冷落之景來表達。但詩人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個重要原因在于當時國勢衰微，朝政黑暗，而詩人既無救國良策，也無諫言之徑，無能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國憂民、衰病不堪的詩人，并沒有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生發的無可奈何的感嘆。
此詩堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美。其特點有二：
一是精于選景構圖。詩從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鸝的各異情態，活畫出了南湖早春的神韻。
二是工于鍛煉語詞。寫山杏初發，隨處開放，曰“亂點”；因其點綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現其天然情致。寫水蘋新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長情景。五、六句尤為精警。嚴冬方過，大雁碎得低而緩慢，寫其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創造。一個“重”字，活現白雁早春懶慵笨拙之神態，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫，說其“舌澀”而“語未成”。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實精純。
縱觀全詩，此詩的首聯描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后，春風悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光。陽光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯寫初發的杏花，星星點點；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯對仗精工，清麗自然。“亂點碎紅”與“平鋪新綠”，偶對天成，形象鮮明。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對立相生，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字，無一字不情趣盎然，最能體現詩人觀察的細致與技巧的成熟。而“發”與“生”的取用，生動地表現了植物的動態與靜態。頷聯寫靜態的植物，頸聯則描摹動物的情態。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”，經冬后初發的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩在寫景狀物時，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點。另外，意境的清麗，風格的樸實，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點。
《早春》原文及賞析 篇2
【作品介紹】
《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩人杜審言的作品。此詩寫詩人宦游他鄉，春光滿地不能歸省的傷情。詩一開頭就發出感慨，說明離鄉宦游，對異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。這是一首和詩，采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對仗工整，結構細密，字字錘煉。
【原文】
和晉陵陸丞早春游望⑴
獨有宦游人⑵，偏驚物候新⑶。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥⑷，晴光轉綠蘋⑸。
忽聞歌古調⑹，歸思欲沾巾⑺。
【注釋】
⑴和：指用詩應答。晉陵：現江蘇省常州市。
⑵宦游人：離家作官的人。
⑶物候：指自然界的氣象和季節變化．
⑷淑氣：和暖的天氣。
⑸綠蘋（pín）：浮萍。
⑹古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春游望》。
⑺巾：一作“襟”。
【白話譯文】
只有遠離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠萍顏色轉深。
忽然聽到你歌吟古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
【賞析】
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。杜審言在唐高宗咸亨元年（670年）中進士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約武則天永昌元年（689年）前后，他到江陰縣任職。此時他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠離京洛，在江陰這個小縣當小官，心情很不高興。
這是一首和詩，作者是用原唱同題抒發自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風景，本是賞心樂事，但詩人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒凄清，景色優美而情調淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。
詩一開頭就發感慨，說只有離別家鄉、奔走仕途的游子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這“獨有”、“偏驚”的強調語氣中，生動表現出詩人宦游江南的矛盾心情。這一開頭相當別致，很有個性特點。
中間二聯即寫“驚新”。表面看，這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點，表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上，詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉。
“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰”（《禮記·月令》），風已暖而水猶寒。而江南水鄉近海，春風春水都暖，并且多云。所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天云霞。
“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風。”所以這句說梅柳渡過江來，江南就完全是花發木榮的春天了。
接著，寫春鳥。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。
然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。
總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。
“古調”是尊重陸丞原唱的用語。詩人用“忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因為詩人本來思鄉情切，所以一經觸發，便傷心流淚。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，結構謹嚴縝密。
前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯，而略過中間二聯。其實，它的構思是完整而有獨創的。起結固然別致，但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫，整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精彩處，恰在中間二聯。
尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。詩采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對仗工整，結構細密，字字錘煉。扣住題意，說自己讀了陸丞那格調高古的.《早春游望》詩，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡直要沾濕衣襟了。“欲”字用得極妙，妙在它傳神地表達了詩人“歸思”之情的深切。
這首詩造語警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對仗工整，已是成熟的律詩作品。結構上，首聯一個意群，頷聯頸聯一個意群，尾聯又一個意群，并且首尾呼應、中間展開。這種行文方式是初唐律詩乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩可謂初唐時期完成近體詩體式定格的奠基之作，具有開源辟流的意義。在江陰縣任職時，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱應為《早春游望》，內容已不可知。此詩是杜審言為唱和而作。
【作者介紹】
杜審言（ 約645—708 ） ，唐著名詩人。字必簡，祖籍襄陽，其父位終鞏縣令，遂定居鞏縣（今河南鞏縣）。高宗咸亨元年（670）進士，先后任隰城（今山西汾西縣）尉、洛陽丞等小官。后因對上言事不當貶吉州（今江西吉安縣）司戶參軍，不久免官回洛陽。武則天時召見，因賦《歡喜詩》受到賞識，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因受武后寵臣張易之案件牽連，流放峰州。不久又起用為國子監主簿、修文館直學士。病卒。青年時期與李嶠、蘇味道、崔融合稱“文章四友”。為人狂放，常以文章自負。詩有不少樸素自然的佳作，以五律著稱，格律謹嚴，技巧純熟，對推進律詩的成熟頗有貢獻，是唐代近體詩的奠基人之一。他是杜甫的祖父，其律詩對杜甫有所影響。《全唐詩》錄存其詩一卷，共四十余首。
《早春》原文及賞析 篇3
早春詩
昨暝春風起，今朝春氣來。
鶯鳴一兩囀，花樹數重開。
散粉成初蝶，剪彩作新梅。
游客傷千里，無暇上高臺。
古詩簡介
這首優美的早春之曲，出于《荊楚歲時記》的宗懔之手。宗懔初仕梁，后入北周。詩篇雖然猶帶齊梁錦色，但卻緣情而發，思致清晰，深沉婉轉，已然異于當時南方盛行的綺靡輕巧詩風。
賞析/鑒賞
全篇緊扣早春著筆，以詩人特具的敏銳感受力，捕捉新春氣息，譜入清詞麗句。“昨暝春風起，今朝春氣來。”昨暝，即昨晚。詩的開篇，寫昨日瞑色方臨，春風乍起，一夜之間，春色已來天地。這還只是泛敘，不見出奇。讀到第二聯感到有點意思了，“鶯鳴一兩囀，花樹數重開。”這一聯出語天然，確實樸中見拙，雖為平行的句子，而上下句又含有因果關系。由于第一聲春鶯巧囀，催開了郊原的數重花樹。鳴囀一兩聲的黃鶯，這里起了催花使者的.作用；“數重”與“一兩”，在量的多少上也有意夸大，構成反差。更有特色的圖景，是第五、六句，“散粉成初蝶，剪彩作新梅。”熟諳荊楚歲時習俗的作者，給我們描摹了一幅新春風俗畫。畫面上出現了初蝶、新梅，這就未免令人疑真疑幻，特別那散落新粉的初飛蛺蝶，栩栩穿花，真蝶呢，還是彩蝶？“剪彩”句寫得明朗一些，那是彩花。按《事物紀元.歲時.彩花》：“《實錄》曰：晉惠帝令宮人插五色通草花；漢王符《潛夫論》已譏花采之費；晉新野君傳家以剪花為業，有染絹為芙蓉、捻蠟為菱藕、剪梅若生之事。按此則是花朵起于漢、剪彩起于晉矣。”又據宗懔《荊楚歲時記》：“立春之日，悉剪彩為燕戴之，貼宜春二字。“”散粉成初蝶”，亦無非剪彩制成之翩翩蝴蝶也。彩勝（亦作“華勝”、“幡勝”，以絹、紙制作動植物或人形插于頭上、花枝上以迎新春）之俗，本起源于南方。然則作者詠寫初蝶、新梅，亦未必實地摹寫其望中所見，蓋自身由南入北，春日在天涯，遐想懷思南方故里剪彩繽紛、鏤銀錯落之迎春舊俗。只需讀篇之結句：“游客傷千里，無暇上高臺”，便恍然于作者何以會如此撲朔迷離、虛虛實實地隱約其辭了。山重水復，柳暗花明，目極千里傷春心，豈有閑情逸致，高臺娛目！那種暮年蕭瑟的鄉關之情，也就能夠引發讀者同情的了！
《早春》原文及賞析 篇4
早春南征寄洛中諸友
宋代：歐陽修
楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。
東風一樽酒，新歲獨思家。
譯文：
楚色窮千里，行人何苦賒。
楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠的路途讓行人何其的苦楚。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春日的樹木煥發生機，遇見北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來山中鴉鳥的陣陣叫聲。
春入河邊草，花開水上槎。
春色悄然拂過河邊的青草，水面上開著一片槎花。
東風一樽酒，新歲獨思家。
春風吹來，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨自思念著遠方的親朋。
注釋：
楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。
楚：古代楚國范圍很廣，包括現在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區。賒：遙遠。
芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。
芳林：出自《初學記》，是春日的樹木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過往官員或外國使者的驛館。
春入河邊草，花開水上槎(chá)。
槎：槎，木筏，這里指水生植物。
東風一樽(zūn)酒，新歲獨思家。
新歲：新年。
賞析：
一首羈旅詩，描繪的是早春時候詩人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽做官時結識的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫了這首詩。襯托出詩人游子的孤獨以及對親友的思念之情。
第一句，極目千里，所看到的樹色、天色，都在古代楚國的范圍之內。遠行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說，我這個在外旅行的人(行人)，是多么擔憂這遙遠的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠的意思。在九百多年前，人們出門，最好的交通工具也只是船和馬，多數人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。
在古時候，離家遠行是很容易產生孤寂的.感覺的，第二聯正是寫這種感覺：走近散發出芳香的樹時，正好看到北歸的大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見到大雁，常常會觸發自己孤獨流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來呢？
走了一段陸路，又改換成水路。第三聯寫在水路看到的景象：春意已進入到河邊的青草，也就是說，青草已經抽芽，長出來了，帶來了春天的氣息；水上植物也已經開了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒有那種閑情逸致來欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？
最后一聯說，迎著春天的東風，喝上一杯悶酒，在這新年到來的時候，我只是想著家鄉。逢年過節，一般都要同家人團聚，共賀新春。可是他在新春的時候，還要在外地長途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉了。
整首詩被首聯的一個“苦”字奠定了基調，以下的景物描寫，無不透露出作者的情感來。早春景物雖然優美，可離家遠行的詩人沒有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂景寫哀情，把對親友的思念以及自己漂泊孤獨之情，都借助一杯酒釋然自己內心的愁苦。
《早春》原文及賞析 篇5
城東早春
唐 楊巨源
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
譯文
為詩人喜愛的清新景色，正在這早春之中。綠柳枝頭剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼。
若是等到長安城中花開似錦之際，滿城都是賞花郊游之人。
注釋
城：指唐代京城長安。
詩家：詩人的統稱，并不僅指作者自己。清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關進士及第者。唐時舉進士及第者有在長安城中看花的風俗。
賞析
此詩抒寫作者對早春的熱愛之情。全詩構思巧妙，雖只有第二句實寫春色，而描寫春色又只以柳芽一處而概括早春全景。后半段雖寫仲春觀花的慣常盛況，實際卻更加反襯早春的獨特與詩人的慧眼。
此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東游賞時對所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發詩家的詩情。一個“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的'柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時節，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
上面已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅疣。下聯用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的秾麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。
此詩納清極、秾極之景于一篇，格調極輕快。詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，也可以把它看作一種創作見解：即詩人必須感覺銳敏，努力發現新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重復那些已經熟濫的舊套。
《早春》原文及賞析 篇6
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠 。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
作者：
杜審言（公元648？- 708年），初唐的一位重要詩人，杜甫的祖父。他的詩以渾厚見長，精于律詩，尤工五律，與同時的沈佺期、宋之問齊名。他對律詩的定型作出了杰出的貢獻，由此也奠定了他在詩歌發展史中的地位。杜甫有云：“吾祖詩冠古。”史稱杜審言有文集十卷，大多散佚不聞。現存最早的《杜審言集》是宋刻一卷本，收詩四十三首。《全唐詩》所收亦此數，并按體裁編次，計有五言古體二，五律二十八，七律三，五言排律七，七絕三。
杜審言，字必簡，襄州襄陽人，晉征南將軍預遠裔。擢進士，為隰城尉，恃才高，以傲世見疾。蘇味道為天官侍郎，審言集判，出謂人曰：“味道必死。”人驚問故，答曰：“彼見吾判，且羞死。”又嘗語人曰：“吾文章當得屈、宋作衙官，吾筆當得王羲之北面。”其矜誕類此。累遷洛陽丞，坐事貶吉州司戶參軍。司馬周季重、司戶郭若訥構其罪，系獄，將殺之。季重等酒酣，審言子并年十三，袖刃刺季重于座，左右殺并。季重將死，曰：“審言有孝子，吾不知，若訥故誤我。”審言免官，還東都。蘇(廷頁)傷并孝烈，志其墓，劉允濟祭以文。武后召審言，將用之，問曰：“卿喜否？”審言蹈舞謝，后令賦《歡喜詩》，嘆重其文，授著作佐郎，遷膳部員外郎。神龍初，坐交通張易之，流峰州。入為國子監主簿、修文館直學士，卒。大學士李嶠等奏請加贈，詔贈著作郎。初，審言病甚，宋之問、武平一等省候何如，答曰“甚為造化小兒相苦，尚何言？然吾在，久壓公等，今且死，固大慰，但恨不見替人”云。少與李嶠、崔融、蘇味道為文章四友，世號“崔李蘇杜”。融之亡，審言為服緦云。審言生子閑，閑生甫。（《新唐書·杜審言傳》）
注釋：
和：指用詩應答。
晉陵：現江蘇省常州市。
淑氣：和暖的天氣。
古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春游望》。
韻譯：
只有遠離故里外出做官之人，
特別敏感自然物候轉化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，
江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，
晴朗的'陽光下綠蘋顏色轉深。
忽然聽到你歌吟古樸的曲調，
勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
賞析：
因物感興，即景生情。詩人寫自己宦游他鄉，春光滿地不能歸省的傷情。詩一開頭就發出感慨，說明離鄉宦游，對異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。
詩采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對仗工整，結構細密，字字錘煉。“渡”、“催”二字使用尤為精湛。
《早春》原文及賞析 篇7
早春野望
唐代：王勃
江曠春潮白，山長曉岫青。
他鄉臨睨極，花柳映邊亭。
譯文及注釋
「譯文 」江面上空曠無比，春潮泛起白色波濤，一波高過一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上處處一片青綠。
我獨自一人在異地他鄉極目遠望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子，好一派美好春光。
「注釋 」①曠：空闊。
②潮：定時漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。
③岫（xiù）：山峰。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句。
④邊亭：報警的烽火臺，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
創作背景
此詩當作于王勃被斥出沛王府之后，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時。此種遭遇，羈旅之中，最易引發感傷情緒，而在此詩中，卻表現為明快。
賞析
此詩描寫了初春的山景水色，表現游子淡淡的思鄉之情。一句寫水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫。二句寫山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景，雄渾闊大，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景。后兩句詩突出“他鄉”二字，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉面對，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三、四句進一步寫遠望，特意點出“他鄉”，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時節，也是游子思鄉的最甚時節，何況又在早晨。詩寫得含蓄美妙，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉，望著眼前迷人的春景，思鄉之情越發強烈，不禁發出春將歸去，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現在王勃的詩中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮、青岫、花樹、邊亭，但身在他鄉的.羈客面對此景時的慨嘆，表現十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞。[2] [4]
這首小詩沒有細致的動態描寫，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢，充滿著淡淡的鄉愁。此詩作者表現手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉，只是描寫了一望再望，可是思鄉已從一望再望的字里行間里反映出來了。
《早春》原文及賞析 篇8
原文
還家五度見春容，長被春容惱病翁。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風。
更入新年足新雨，去年未當好時豐。
【注】①本詩是作者晚年退職家居期間所作。
（1）請分別指出一、二兩聯使用的表現手法，并加以賞析。（4分）
（2）作者寫“南溪早春”抒發了哪些情感？（4分）
楊萬里《南溪早春》閱讀答案
（1）【答案】第一聯：對比。將春容與病翁進行對比。（2分。意思對即可得分）第二聯：借景抒情。借桃紅柳綠的早春景色抒發喜愛之情。（2分。意思對即可得分）
【解析】本題考查賞析詩歌表達技巧的能力。要針對每一聯詩歌運用的主要表達技巧進行賞析，不能將次要的技巧作為答案，如第二聯，看到“下來”“上去”就認為是對比技法。
（2）【答案】①嘆老卻不服老的情緒。②對家鄉的熱愛。③關心民生。（每點2分，答到其中2點，可得滿分。意思對即可得分）
【解析】本題考查評價文學作品的思想內容和作者的觀點態度的能力。思想感情可通過“還家五度見春容，長被春容惱病翁”“更入新年足新雨，去年未當好時豐”句子加以理解，
楊萬里《南溪早春》鑒賞
首聯扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。頷聯寫柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。“下來”“上去”，分寫柳條桃枝的特點。這兩句觀察細致，造語新穎，緊扣題目“早春"寫出“動人春色不須多”的特點。頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來了徐徐的春風。這一聯將早春的暖日和風與衰翁居室及出游的`活動結合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”“款款”使人感到舒適欲醉。尾聯轉筆，以春雨兆豐年收結，進入新年之后，新雨下的很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。“更入新年”點早春。這個結尾，說明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關切著民生。
贊美故鄉早春景色的詩作《南溪早春》就是詩人熱愛家鄉最好的寫照。這首詩被刻在廊橋的墻壁上，以教育湴塘的子子孫孫熱愛家鄉。我想也是湴塘的鄉親為了永遠地懷念楊萬里。
《早春》原文及賞析 篇9
早春呈水部張十八員外（其一首）
[唐] 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
注釋：
1、呈：恭敬地送給。
2、天街：京城的街道。
3、酥：酥油。
4、絕勝：大大超過。
5、皇都：指京城長安。
譯文：
京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細密而滋潤，
遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的景色，遠勝過綠楊滿城的暮春。
主旨：
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
作者簡介：
韓愈（768--824）唐代文學家、哲學家。字退之。河南河陽（今河南孟縣）人。郡望昌黎，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號“文”，又稱韓文公。“唐宋八大家”之一。3歲喪父，由兄嫂撫養成人。德宗貞元八年（792）登進士第，任節度推官，其后任監察御史、陽山令等職。憲宗即位，為國子博士。后又歷官至太子右庶子。元和十二年（817），從裴度征討淮西吳元濟叛亂有功，升任刑部侍郎。元和十四年（819），憲宗迎佛骨入大內，他上表力諫，為此被貶為潮洲刺史。移袁州。不久回朝，歷官國子祭酒、吏部侍郎等顯職。卒于長安，韓愈在政治上力主加強統一，反對藩鎮割據。思想上尊儒排佛，以孔孟道統的繼承者自居。他反對六朝以來的形式主義的駢偶文風，大力提倡古文，和柳宗元共同領導了中唐古文運動。韓愈是唐代著名散文家。蘇軾稱他“文起八代之衰”（《潮洲韓文公廟碑》）。韓愈的議論文內容廣博，體裁不拘一格，如《原道》、《論佛骨表》、《師說》、《進學解》等，立意新穎，觀點鮮明，大膽坦率，戰斗性強。他的碑志文“隨事賦形，各肖其人”（《韓愈志》），創造性地把《左傳》、《史記》的傳記手法運用于碑志，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，使碑志這種歷來枯燥無味的文體增輝生色，其中有的作品已成為優秀的傳記文學，如《柳子厚墓志銘》等。《送孟東野序》、《送董邵南序》等贈序，手法多樣，使贈序發展成為一種富有文學性的實用性的文體。《答崔立之書》等書啟，因人陳詞，情真意切。韓文雄奇奔放，汪洋恣肆，“如長江大河，渾浩流轉”（蘇洵《上歐陽內翰書》）。深于立意，巧于構思，語言精練，富有創造性。其詩亦別開生面，勇于創新，工于長篇古風，采用散文辭賦的章法筆調，氣勢雄渾，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏偉的`獨特風格，開創了李、杜之后的一個重要流派，糾正了大歷以來的平庸詩風。代表作有《山石》、《八月十五夜贈張功曹》等。七律《左遷藍關示侄孫湘》、七絕《早春呈水部張十八助教》，也是膾炙人口的名篇。但他過于追求新奇，不免流于險怪，強調“以文為詩”，又不免使詩變成“押韻之文”。有門人李漢所編《昌黎先生集》傳世。宋魏仲舉所輯《五百家注音辨昌黎先生文集》40卷、《外集》10卷較完善。詩注以方世舉《韓昌黎詩集編年箋注》、今人錢仲聯《韓昌黎詩系年集釋》較好。事跡見新、舊《唐書》本傳。
作品賞析：
這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。首句點出初春小雨 ，以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的"好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲"有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草
剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。
可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。
三、四句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩 ，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的"小雨"和"草色"，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。
附：
早春呈水部張十八員外(其二)
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
《早春》原文及賞析 篇10
早春
天行地運譬流丸，革舊更新亦有難。
風暖百花繁盛日，須經一再倒春寒。
古詩簡介
《早春》是詩人陳志歲創作的文學作品，體裁為格律詩之七言絕句。詩以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動之正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧明道，借物言事，從而向人們揭示了一個陰陽消長的事物規律。
翻譯/譯文
天地運行比如滾動的丸，變革舊的更立新的也是具有難度的。早春的人們盼望著眾花繁發活盛時候的到來，然而，這必須經過一再反復的溫寒交替的'“倒春寒”過程才會實現。
注釋
（1）流丸：滾動的丸。宋司馬光《新遷書齋頗為清曠偶書呈全董二秀才并示侄良富》詩：“壯年不再來，急景如流丸。”
（2）難：做起來費事的（跟“易”相對）。
（3）百花繁盛：眾花繁發活盛，一般為人們所盼望的晚春景象。
（4）倒（dào）春寒：是指初春氣溫回升較快，而在春季后期氣溫較正常年份偏低的天氣現象。長期陰雨天氣或頻繁的冷空氣侵襲，抑或持續冷高壓控制下晴朗夜晚的強輻射冷卻易造成倒春寒。
賞析/鑒賞
從全詩機端信息看出，作者身處艱寒境地而心懷熱望，深知事物運化之難而堅信通過健行努力暖煦繁花之節將會到來，而歷程將是反復曲折的。作者從這一現實和理想背景出發，以積極的思想，辨證的睿智，主客觀契合互動的正能，有感而抒發，緣情而綺遒，探奧徇明，借物言事，從而向人們揭示了一個事物發展變化之規律。
《早春》原文及賞析 篇11
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
翻譯
早春的清新景色，正是詩人的最愛。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。
若是到了京城花開之際，那將滿城便是賞花之人。
注釋
詩家：詩人的統稱，并不僅指作者自己。
清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指唐朝京城長安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關進士及第者。唐時舉進士及第者有在長安城中看花的風俗。
賞析
此詩寫詩人對早春景色的熱愛。前兩句突出詩題中的“早春”之意。首句是詩人在城東游賞時對所見早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；同時也表明，這清新的早春景色，最能激發詩家的詩情。一個“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的.清新喜人，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的注意，所以環境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對早春景色的具體描繪。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺得平淡無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿勾畫得非常逼真。生動的筆觸蘊含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時節，氣候寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
前兩句已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的艷麗景色，來反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫景色的秾艷已極；游人如云，寫環境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對照，更反襯出詩人對早春清新之景的喜愛。同時這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說人已功成名就，人們爭趨共仰。因此，此詩的深層意旨是：求賢助國、選拔人才，應在他們地位卑微、功績未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時。這時若能善于識別、大膽扶持，他們就會迅速成材，擔當大用；如果等到他們功成志得、譽滿名高，猶如花開錦繡、紅映枝頭，人們爭趨共仰，就不用人去發現和幫助了。
全詩將清幽、秾艷之景并列而出，對比鮮明，色調明快；同時含蘊深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。
創作背景
這首詩的具體寫作年份難以考證。從詩的第三句看，題中的“城”當指唐代京城長安。楊巨源曾在長安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國子司業等職。此詩當是他在京任職期間所作。
賞析二
詩的大意是說，詩人的最好時光是新春之際，——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候，要是等到皇家花園里已經繁花似錦，那時刻到處都是來看花的人了，吟詩作賦已索然了。表面上看，這首詩不過平平，但如透過紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養發掘。
在塵世間，對于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當一個人獲得成功，特別是重大成功之后，無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”，大家趨而觀賞，說說“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點點那，或對爹，或對媽，或對爺爺奶奶學舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開得好，是因為陽光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時就有著諸多學問。因此，世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們，即“伯樂”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來，從而放棄自己的責任。他們十分清楚，人才的培養“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國的美好未來的實現，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發掘培養人才，不要等到別人已經做出成績才去稱贊夸耀于他。故，《千家詩》在入選此詩時特別點明：“言宰相求賢助國，識拔賢才當在側微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧！
《早春》原文及賞析 篇12
長安早春
開國維東井，城池起北辰。
咸歌太平日，共樂建寅春。
雪盡黃山樹，冰開黑水津。
草迎金埒馬，花伴玉樓人。
鴻漸看無數，鶯歌聽欲頻。
何當桂枝擢，還及柳條新。
翻譯
建國立都對應著東井星宿，城池從北辰處開始延伸。
百姓們都在歌頌太平盛世，共同沉浸于正月歡樂春。
黃山樹上的冬雪已經化盡，黑水渡口堅冰也已消融。
金溝邊青草叢生如迎春到，香花開放陪伴玉樓美人。
眼前無數鴻鳥在空中飛翔，黃鶯頻頻傳來美妙歌聲。
什么時候能在科舉中登第，回家還趕得上柳條清新。
注釋
開國：指建國立都。
維：連結。一作“移”。
東井：星宿名，位處銀河之東，也稱井宿。維東井，指唐都長安與東井對應。
起：一作“對”。
北辰：指北極星。
咸：全，都。
建寅：指夏歷正月。
雪：一作“云”。
黃：一作“青”。
黑水：此指渭水。
津：渡口。一作“濱”。
金埒：指用金堆成的矮墻。
伴：一作“醉”。
玉樓：華麗的樓。
鴻漸：謂鴻鵠飛翔從低到高，循序漸進。
歌：一作“聲”。
桂枝擢：喻指科舉及第。
還：指歸家。
創作背景
此詩《文苑英華》卷一八一編入“省試”類，是作者參加科舉考試時所作的試律詩。考作者生平，可知此詩為唐玄宗先天二年（713年）春作者在長安應進士舉時所作。
賞析
此詩是命題寫景之作，亦是試律詩的主要題材之一。首二聯從正面破題，但并非直接點破，而是以“東井”“北辰”破“長安”，以“建寅春”破“早春”，且同時總起全詩。三聯承寫詩題中的'“早春”二字，描寫冰消雪融之景。四聯具體描摹的是早春時節，草長花開之景，且又加入了人們游春的活動。“迎”“伴”二字都用了擬人手法，賦予花草以人格色彩，使它們顯得如此有情、可愛。相對于四聯主要描寫植物，五聯描寫的卻是春天動物的活動。此聯上句是遠景的描述，下句由視覺轉入聽覺，描寫了黃鶯的啼鳴。末聯表面上仍寫春色，實際上是表達了作者希望自己早日登第出仕，以有所作為的理想和抱負，也表現了作者積極進取的人生態度。
《早春》原文及賞析 篇13
原文：
紫梅發初遍。
黃鳥歌猶澀。
誰家折楊女。
弄春如不及。
愛水看妝坐。
羞人映花立。
香畏風吹散。
衣愁露沾濕。
玉閨青門里。
日落香車入。
游衍益相思。
含啼向彩帷。
憶君長入夢。
歸晚更生疑。
不及紅檐燕。
雙棲綠草時。
譯文
紫色的早梅剛剛遍地開花，鶯兒的歌聲還不那么流利。
折取楊柳枝的是誰家女兒，賞玩春光唯恐它匆匆流逝。
喜愛澄波為臨水看妝，見人含羞卻倚花相映。
香粉氣生怕被風吹散，繡衣裳也恐露水沾濕。
儂家住長安的青門之中，黃昏時香車才緩緩歸去。
那人游蕩在外更添相思，含悲落淚走向獨宿彩帷。
懷念你你就總是進入夢中，遲遲不歸又令我心生疑惑。
嘆不如紅瓦屋檐下的燕子，在鋪綠草的`巢中日日雙棲。
注釋
黃鳥：鳥名。有兩說。澀：指聲音不流利、圓潤。
弄春：謂在春日弄姿。
愛水：愛惜水。
羞人：害羞，難為情。
玉閨：閨房的美稱。
青門：長安城東的霸城門，因東方為青帝，門涂青色，故名。
香車：用香木做的車。泛指華美的車或轎。
游衍（yǎn）：盡情游樂，恣意游逛。益：更加。
含啼：猶含悲。彩幃：彩色的帳子。
雙棲：飛禽雌雄共同棲止。
賞析：
這是一首閨怨詩，這類作品的王維集中并不多見，當作于作者早年時期，與《洛陽女兒行》、《西施詠》等詩的創作時間相近。
《早春》原文及賞析 篇14
朝代：唐代
作者：韓愈
原文：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。
不要說官事冗雜，年紀老大，已經失去了少年時追趕春天的心情。
請你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經很深。
注釋
⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
⑵天街：京城街道。潤如酥：細膩如酥。酥，動物的油，這里形容春雨的細膩。
⑵最是：正是。處：時。
⑷絕勝：遠遠勝過。皇都：帝都，這里指長安。
⑸官忙身老大：韓愈寫此詩時任吏部侍郎，公務繁忙，故云“官忙”；韓愈時年56歲，故云“身老大”。身老大，年紀大。
⑹即：已經。
⑺憑：這里作“請”講。江：曲江，位于唐代京城東南角，為游覽勝地，遺址在今陜西西安東南部。
1、 韓愈著 湯貴仁 選注．韓愈詩選注：上海古籍出版社，1984：190-191
2、 孫昌武．韓愈詩文選評：上海古籍出版社，20xx：189-190
賞析
第一首詩中，詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的.滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
接下來的第三、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態。嚴冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
第一首寫景，第二首則注重抒情。后一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發現其豐富蘊涵。
創作背景
此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。
此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的游興。
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