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梅原文翻譯及賞析

　　梅原文翻譯及賞析篇1

　　原文：

　　醉中留別永叔子履

　　新霜未落汴水淺，輕舸惟恐東下遲。

　　遶城假得老病馬，一步一跛飲人疲。

　　到君官舍欲取別，君惜我去頻增嘻。

　　便步髯奴呼子履，又令開席羅酒卮。

　　逡巡陳子果亦至，共坐小室聊伸眉。

　　烹雞庖兔下籌美，盤實飣餖栗與梨。

　　蕭蕭細雨作寒色，厭厭盡醉安可辭。

　　門前有客莫許報，我方劇飲冠幘欹。

　　文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘。

　　間以辨謔每絕倒，豈顧明日無晨炊。

　　六街禁夜猶未去，童仆竊訝吾儕癡。

　　談兵究弊又何益，萬口不謂儒者知。

　　酒酣耳熱試發泄，二子尚乃驚我為。

　　露才揚己古來惡，卷舌噤口南方馳。

　　江湖秋老鱖鱸熟，歸奉甘旨誠其宜。

　　但愿音塵寄鳥翼，慎勿卻效兒女悲。

　　譯文：

　　秋霜還沒降下，汴河水很淺，只怕東下的輕舟不能走得迅疾。

　　繞滿都城借來匹又老又病的馬，一步一瘸令我體倦神疲。

　　到你的官舍想和你告別，你惋惜我將要離去頻頻地嘆息。

　　老仆邁著隨意的步子去請子履，你又讓人羅列杯盤安排酒席。

　　不一會兒陸先生果然也來到此地，聚坐在小屋談話聊以排遣愁意。

　　烹制的雞兔味道鮮美，果盤中滿滿地堆放著栗和梨。

　　細雨蕭蕭天色生寒，盡情醉飽哪有推辭的道理。

　　門前如有客至不許通報，我正痛飲，帽子頭巾歪得已不整齊。

　　有時談論文章到深入玄妙處，輕和重不曾遺漏一毫半厘。

　　其間論辯夾雜戲謔常叫人笑倒，哪兒還顧得沒有明天早餐的糧米。

　　直到京城六街宵禁，還沒有散去，書童仆人悄悄驚訝著我們的癡迷。

　　談論軍事研究時弊又有什么補益？眾人都不認為讀書人懂得這些大道理。

　　酒酣耳熱試著發泄胸中郁憤，連兩位朋友都因我的行為而詫異。

　　顯露才能表現自己從古就為人所惡，我只有卷舌閉口奔到南方去。

　　江湖上秋色深鱖魚鱸魚正肥，歸去大吃美味倒很合時宜。

　　但愿你們常常寄來音信，千萬不要學小兒女離別時悲悲凄凄。

　　注釋：

　　1.永叔：歐陽修，字永叔，作者摯友。子履：陸經，字子履，越州（今浙江紹興）人，其母再嫁陳見素，冒姓陳。后見素卒，仍復姓陸。慶歷元年（1041年）為集賢校理。

　　2.汴水：即汴河。由河南流經安徽入淮河。為唐宋漕運的重要河道。

　　3.舸（gě）：大船，此處泛指船。

　　4.假：借。

　　5.跛（bǒ）：瘸。

　　6.官舍：此時歐陽修為館閣校勘。取別：告別。

　　7.嘻：嘆息。

　　8.便步：按日常習慣行走的步調，區別于正步。髯（rán）奴：指老仆。髯，古稱多須者為髯。

　　9.卮（zhī）：酒器，此泛指酒杯。

　　10.逡（qūn）巡：不一會。陳子：指陸經。

　　11.伸眉：謂解脫愁苦。

　　12.庖（páo）：煮。籌（chóu）：筷子。

　　13.饤饾（dìngdòu）：堆積。

　　14.饜（yàn）饜：飽。別本作“厭厭”。

　　15.劇飲：痛飲。幘（zé）：包頭巾。欹（qī）：傾斜。

　　16.淵奧：深刻奧妙。

　　17.毫厘：十絲為毫，十毫為厘，比喻微小。

　　18.辨：通“辯”。謔（xuè）：開玩笑。絕倒：俯仰大笑。

　　19.晨炊：早飯。

　　20.六街：唐代長安城中有左右六條大街，北宋汴京也有六街。禁夜：禁示夜行。

　　21.吾儕（chái）：我輩。儕，輩，類。

　　22.弊：指朝政弊端。

　　23.儒者：指文士。

　　24.尚乃：也還。

　　25.“露才”句：漢班固《離騷序》云：“今若屈原，露才揚己，競乎危國群小之間，以離讒賊。”南朝梁劉勰《文心雕龍·辨騷》：“班固以為露才揚己，忿懟沉江。此用其事。露才揚己：顯露才能，表現自己。

　　26.卷舌噤（jìn）口：閉口不言，表示不再對朝政發表議論意見。噤，閉。南方馳：指被派作監湖州鹽稅事。

　　27.“江湖”句：用張翰事。《晉書·張翰傳》：“翰因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰‘人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎！’遂命駕而歸。”鱖（guì）、鱸（lú），魚名，其味肥美。熟，謂長大成熟。

　　28.奉：接受。甘旨：美味。

　　29.寄鳥翼（yì）：古有鴻雁傳書之說，故云。

　　30.慎勿：切勿。慎，千萬。

　　賞析：

　　詩開頭照應題目中的“留別”，寫詩人將離汴京乘舟東下。“新霜未落汴水淺，輕舸唯恐東下遲。”兩句詩既點明留別的時光節令，又借助對景物的描寫，隱隱透露出詩人孤凄落寞的情懷。“繞城假得老病馬，一步一跛令人疲。”則是作者為自己勾勒的一幅落拓失意的自畫像，于幽默的筆調和自我調侃的.語氣中包含了許多內心難言的隱痛。

　　“到君官舍欲取別”以下八句敘作者告別及友人餞別情景，表現出摯友間依依惜別的深厚情誼。在這里作者沒有花費許多筆墨描述主客對飲情景，只借“便步髯奴呼子履，又令開席羅酒卮”等細節的點染和對席上肴撰的羅列，寫出主人款待的盛情；借對室外“蕭蕭細雨”景色和詩人“冠幘欹”的懨懨醉態的描寫，反映出席間不拘形跡、開懷暢飲的親切氣氛和作者沉醉于眼前美好時光的快意微醺。筆觸細膩生動，富有情趣。

　　“文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘，間以辨謔每絕倒，豈顧明日無晨炊。”這一段描寫筆墨酣暢，興會淋漓，生動地傳達出賓主契合無間、暢談不覺忘情的動人情景，將詩情推向高潮。

　　正是在這樣親切隨意的氣氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中塊壘：“談兵究弊又何益，萬口不謂儒者知。”“談兵”，即研讀兵法，在這里并非泛指，作于同時的歐陽修《圣俞會飲》也提到梅堯臣注《孫子》一事，說：“遺編最愛孫子說。”可見梅堯臣有志從軍。這兩句發自肺腑的心聲，是作者壓抑已久的感情的迸發，既包含了愛國憂民卻報效無門的痛苦，也有詩人屢試不第、沉淪下僚的酸辛。其中雖有對個人窮通得失耿耿于懷的牢騷，但仍然是對封建社會里無數愛國的正直知識分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的現實意義。

　　在“酒酣耳熱”之際傾訴肺腑，原本應當滔滔不絕，一吐為快，作者卻又出乎意料地陡轉筆鋒，剎住話頭。“露才揚己古來惡，卷舌噤口南方馳。”語氣驟然變得平緩，但在欲說還休的背后，卻更清楚地表現出他那郁結心頭無法排遣的苦悶。結末寫詩人強烈的思歸之情，并說明分手時不宜過于傷感，既是安慰友人，也是寬解自己，強作豁達。首尾銜接，更顯得情味深長。

　　這是一首留別之作，卻不落專寫凄切之情的窠臼，而是借留別以抒懷，將對國事的憂慮、個人的不平以及離情別緒盡寓其中。此詩筆力蒼勁，承轉圓熟，自然流暢，質樸簡淡，鮮明地體現出梅堯臣詩語淡情深的藝術特色。

　　梅原文翻譯及賞析篇2

　　江梅

　　梅蕊臘前破，梅花年后多。

　　絕知春意好，最奈客愁何。

　　雪樹元同色，江風亦自波。

　　故園不可見，巫岫郁嵯峨。

　　翻譯

　　臘月前梅蕊己破，新年后梅花正多。

　　明知此地啊春光美好，可心懷客愁而又無可奈何！

　　江梅和白雪原來同此一色，春風也徒自節江水漾動清波。

　　故鄉的春色渺不可見，蒼郁的巫山空自巍峨。

　　注釋

　　絕知：明知。

　　好：一作“早”。

　　元：原是。一作“能”。

　　巫岫：巫山。岫，山。

　　嵯峨：形容山勢高峻。

　　創作背景

　　此詩作于唐代宗大歷二年（767）春，時杜甫窩居夔州。詩人旅居江峽，見臘梅乍開，頓生故園之思，遂作此詩。

　　賞析

　　首聯從梅蕊初綻到梅花盛開，從臘前到年后，寫了時序變化，讓作者似乎看到了春姍姍來遲的腳步；寫了梅花的開放過程，又好似體現了詩人天天看花，關注盼望的心情。從梅花次第之中表現的是詩人盼春惜春之情。

　　頷聯承首聯寫春意濃，然再好的春光春色也無法排遣“客愁”。這是見江梅而有感所寫的詩，形容梅、描寫春不是詩人的目的，借以抒情才是真正目的。因此仇兆鰲《杜詩詳注》認為“客愁”二字，是這首詩的詩眼。越是深知春意盎然，越是對客愁無可奈何。以美景寫哀情，倍增其哀。這里利用情與景的反差，造成了強烈的藝術效果。

　　頸聯又稍一停頓，不順勢抒情而寫景。梅花滿樹與雪同一顏色，春風拂煦，春江微波正與岸邊梅花相漾發。江中波映江邊梅，岸上梅逐水中波。江水岸花一派融融樂樂的春景。何義門說：“破題二句，已非‘江梅’不可。”（引自《瀛奎律髓匯評》）未免過早，“江梅”之意至此才補足。

　　在此大好春光之中卻不能盡情享受，其中原因在尾聯道出。尾聯將“客愁”之意重申。春水春花，春光春色，雖然賞心悅目，但“都非故園春色，是以對巫岫而添愁耳。”（仇兆鰲《杜詩詳注》）杜甫出川早有計劃，剛剛聽說官軍收復河南河北時就有過返鄉路線的`草圖：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”滯留夔州實屬不得已。夔州是杜甫居川的最后一站，出三峽就可北上回故園了。越是要回故鄉越是思念故鄉；越是不能返故鄉也越發思念故鄉。“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。”（《秋興八首》之一）秋思是故鄉，春思也是故鄉。故鄉情也是愛國情，因為是動蕩的時局，血腥的戰爭逼得他背井離鄉漂泊西南。帶來希望與生機的春天又來了，可是卻不能見到可愛的故鄉。面對巫山峰巒，更覺其高峻險惡，也更覺故鄉山水可愛可親。

　　這首詩一、三聯相連，以景為主，二、四聯相連，以情為主，既有江梅的婀娜美麗，也有作者凄涼落寞之情，很有法度。紀昀說此詩不出色，未免過苛。

　　梅原文翻譯及賞析篇3

　　踏莎行·候館梅殘

　　候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　古詩簡介

　　《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學家歐陽修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠望之人的內心活動。春山本無內外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調細膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。

　　翻譯/譯文

　　客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

　　寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

　　注釋

　　⑴候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”

　　⑵草薰：小草散發的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的.韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”而成。

　　⑶迢迢：形容遙遠的樣子。

　　⑷寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點。

　　⑸盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　　⑹危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。

　　⑺平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

　　賞析/鑒賞

　　這首詞是歐陽修詞的代表作之一。下面是唐代文學研究會常務理事劉學鍇先生對此詞的賞析。

　　在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。

　　上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風吹送著春草的芳香，遠行的人就這美好的環境中搖動馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風暖，暗示時令正當仲春。這正是最易使人動情的季節。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。

　　融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動離愁。開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

　　下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎。

　　最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

　　此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發散式結構將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。

　　梅原文翻譯及賞析篇4

　　原文：

　　梅

　　[唐代]杜牧

　　輕盈照溪水，掩斂下瑤臺。

　　妒雪聊相比，欺春不逐來。

　　偶同佳客見，似為凍醪開。

　　若在秦樓畔，堪為弄玉媒。

　　譯文

　　梅花輕盈嫵媚的姿態映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，嚴肅矜持地從瑤臺上下來。

　　梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比；而對于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。

　　梅花偶然間與詩人相見，就好像是為了詩人的飲酒賞花而開放。

　　若是長在秦樓邊的話，簡直能作弄玉的媒人了。

　　注釋

　　掩斂：用衣袖遮面，嚴肅矜持而有禮貌的樣子。瑤臺：美玉砌成的樓臺，神話中神仙所居之地。

　　妒：嫉妒。聊：姑且。

　　欺：超越。逐：隨著。

　　佳客：指詩人。

　　凍醪：冬天釀造，春天飲用的酒。

　　“若在”二句：秦樓、弄玉：《列仙傳》記：“蕭史者，秦穆公時人，吹簫作鸞鳳之響，穆公文弄玉妻焉。日與樓上吹簫作風鳴，鳳來止其屋，為作鳳臺。”堪：能。

　　賞析：

　　全詩緊緊圍繞梅花的美去寫，使梅花的形象得到了完美的塑造。

　　“輕盈照溪水，掩斂下瑤臺”。這兩句主要描寫梅花的姿態優美。輕盈的.梅花，映照著如碧的溪水，實景與倒影渾然一體，構成一幅絕美的圖畫。為了進一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳。“始雪聊相比，欺春不逐來。”由于梅花太美了，所以雪花嫉妒，但卻又不能同它相比；春天被欺，也不敢再邁動輕快的腳步。這兩句從側面烘托了梅花的美麗動人。“偶同佳客見，似為凍醪開”。當作者偶然同客人一起去觀賞梅花時，他發現如斯艷麗的梅花仿佛是為了冬釀的酒而開，因為賞梅花，飲美酒乃人生之一大快事，故有“似為凍醪開”的遐想。

　　最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設梅花長在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會為他人所見笑的。這兩句進一步突出梅花的美。

　　梅原文翻譯及賞析篇5

　　雪梅

　　其一

　　梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。

　　梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

　　其二

　　有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

　　日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。

　　古詩簡介

　　雪梅，指宋代詩人盧梅坡的兩首《雪梅》詩，其中的“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”成為千古名句。

　　光有梅花沒有沒有雪，梅花就顯得沒有神韻，但是，有了雪陪伴梅花，而觀雪賞梅的人不會作詩來批判它們，那他也還是個俗人。天已晚了，剛剛寫好一首贊美它們的詩，雪又下下來了，梅、雪、詩三者合在一起構成了最美的景色。

　　翻譯/譯文

　　其一

　　梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文章。

　　說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

　　其二

　　只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什么精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。

　　當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿，生氣蓬勃。

　　注釋

　　1、盧梅坡，宋詩人。生卒年不詳。“梅坡”不是他的名字，而是他自號為梅坡。

　　2、降（xiáng），服輸。

　　3、騷人：詩人。

　　4、閣筆：放下筆。閣，同“擱”放下。評章：評議的`文章，這里指評議梅與雪的高下。

　　賞析/鑒賞

　　古今不少詩人往往把雪、梅并寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象征。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發生了“摩擦”，都認為各自占盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。

　　這種寫法，實在是新穎別致，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的后兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是真理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。

　　此詩闡述了梅、雪、詩三者的關系，三者缺一不可，只有三者結合在一起，才能組成最美麗的春色。詩人認為如果只有梅花獨放而無飛雪落梅，就顯不出春光的韻味；若使有梅有雪而沒有詩作，也會使人感到不雅。從這首詩中，可看出詩人賞雪、賞梅、吟詩的癡迷精神以和高雅的審美情趣。

　　梅原文翻譯及賞析篇6

　　霜天曉角·梅宋朝范成大

　　晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

　　《霜天曉角·梅》譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

　　這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的`惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

　　《霜天曉角·梅》注釋

　　霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

　　春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　脈脈：深含感情的樣子。

　　勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　《霜天曉角·梅》鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。

　　起首二句先料天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠天空也仿佛在向人致意呢。“天“”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。

　　下闋“勝絕”是對上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“料景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反有“絕”字，在這里卻表現了矛盾有統一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，料鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處有心情正復融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運密入疏，寓濃于“，這種藝術手法是頗耐人尋味有。

　　梅原文翻譯及賞析篇7

　　一剪梅·雨打梨花深閉門原文

　　明代：唐寅

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。(忘了一作：孤負；誤了一作：虛負)

　　愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　譯文

　　深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

　　整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時想念你啊，坐著時也是想念你！

　　注釋

　　一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。

　　賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。論：說。

　　銷魂：黯然神傷。

　　顰（pín），皺眉。

　　啼痕：淚痕。

　　賞析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟誦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端。

　　上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關在門外，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的`未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。

　　下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。

　　活過之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。

　　歷代詩人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。

　　梅原文翻譯及賞析篇8

　　水仙子·西湖探梅

　　雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋，騎驢踏雪溪橋路。笑王維作畫圖，揀梅花多處提壺。對酒看花笑，無錢當劍沽，醉倒在西湖！

　　賞析

　　湖山雪霽，皎潔晶瑩，猶如玲瓏剔透之冰壺，在此清寒之境探尋梅花，可謂清雅之至。而探梅目的，又在尋求林逋詩意和王維畫境的同時，流露出作者追攀古人高遠超脫的風雅。“雪晴天地一冰壺”，以比喻寫出了湖山雪霽的皎潔晶瑩。“競往西湖探老逋”，“老逋”，以人代花，顯得別有情味。“對酒”三句，復以不負好景的豪興，抒寫了與唐代詩人李白“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”相似的情懷，表現出鮮明的個性特點。“醉倒在西湖”，是詩人擺脫一切拘束而沉湎于極樂境界的寫照。

　　曲中作者寫到兩次“笑”，“笑王維作畫圖”：作者踏雪尋梅之美景雅趣遠非王維畫筆所能形容，是自我得意之笑。“對酒看花笑”：自己與梅花相對，兩情相悅，是花下飲酒陶醉的笑。

　　譯文雪后初霽，天地仿佛一個巨大的冰壺，一片皎潔晶瑩。我前往西湖去看梅，騎著小驢踏著雪渡過溪上的小橋，嘲笑王維的《雪中騎驢圖》與這境界相差太遠。揀幾處好的'梅景，在那里踏壺飲酒。對著壺中的美酒，看著眼前花如笑顏般的倒影，倘若無錢飲酒，自然可以典當自己的寶劍來換酒喝，盡可醉倒在這西湖！

　　注釋老逋：指北宋詩人林逋，因其愛梅，故此代指梅花。

　　王維：唐代大詩人。

　　踏壺：倒酒。

　　當劍：把佩劍典當掉。

　　梅原文翻譯及賞析篇9

　　原文：

　　朝中措·梅

　　[宋代]陸游

　　幽姿不入少年場。無語只凄涼。一個飄零身世，十分冷淡心腸。

　　江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香。任是春風不管，也曾先識東皇。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　你美好的姿色的不到少年人的喜愛，默默無語只有孤獨和凄涼相伴。冬來春去身世飄零，品行清高不同于世俗。

　　在江邊月下你寄托了我多少詩情夢境，四溢的清香引起我多少離愁別恨。即便是春風渾然不知，你也曾是最先報春的使者。

　　注釋

　　朝中措（cuò）：詞牌名。《宋史·樂志》入“黃鐘宮”。又名為“照江梅”、“芙蓉曲”、“梅月圓”。雙調，四十八字，前片四句三平韻，后片五句兩平韻。

　　梅：梅花，它最高尚的品質，默默無聞、自強不息、堅強、剛毅，不向困難低頭，不夸耀自己。你雖不像卻敢于和凜冽的寒風、冰冷的大雪抗爭，直面險惡的`環境，勇敢地面對挑戰。

　　幽姿（yōu zī）：美好的姿色。

　　不入：得不到，不入別人的眼。

　　任：任憑。

　　東皇：此指司春之神，即東君。

　　賞析：

　　該詞雖通篇不見“梅”字，卻處處抓住梅花的特點著意描寫。詞人運用擬人化手法，借梅花以自喻，梅花與人熔為一體，把自己的身世之感，含蘊其中，寄托遙深。全詞寓意深婉含蓄，余味悠長。

　　起句“幽姿不入少年場”，其意略同詞人《卜算子·詠梅》詞中的“無意苦爭春”。所以“不爭”、“不入”的人，為潔身自好。幽姿者，美姿也。“幽”字有沉靜淡泊意味，與歌舞喧鬧的“少年場”相對。此句看起來是直接書寫，其實是賦與興相結合，是贊梅，也是自賞。以下三句，轉為自憐自傷。

　　“無語”二字是感慨當時自己的國事、身世都有不可說的地方。北方金、元厲兵秣馬、虎視耽耽，而南宋朝廷，主和議者多，主戰者少。一般權貴只知追名逐利，求田問舍。國事如此，夫復何言。從詞人身世來說，雖然具體背景不知道，但顯然未受重用。既肯定身為“幽姿”，理應潔身自好，清貧且有自己的操守，和世俗之人不同，做一個佳人高士，大部分都是這樣。然而詞人用事心切，耐不住寂寞，既不愿意和奸詐小人所茍同，但是僻處一隅詞人又不免不了感傷一番，這種矛盾心情，詞人也說不出口。故才會說“飄零身世”、“冷淡心腸”。

　　下片“江頭月底”三句是寫梅花風韻，也是詞人自我寫照。漫步于江邊月下，梅花疏影橫斜，清香四溢，是詩境，也是夢境。幾句把梅花與詞人清絕愁亦絕的況味傳出。結尾兩句，和前文相唿應，于是詞人作自賞之語，沖破了前邊凄涼感傷的情調，以“光榮的過去”排遣內心的矛盾。“東皇”意味著梅花雖然沒有到開花的時節，然而蒙受著花神眷顧，于是花神讓梅花先開放，早早的占用一年最初的芳香。

　　這篇詞中，詞人雖做出了一副自負自傲的姿態，然而正如李廣罷官后過霸陵自稱“故李將軍”一樣，詞人的心情仍是悲涼的。全篇遣詞造句，意趣十足，梅話與人難以分辨。

　　梅原文翻譯及賞析篇10

　　長相思·惜梅

　　寒相催。暖相催。催了開時催謝時。丁寧花放遲。

　　角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　寒冷時催促梅花開放，暖和時催促著凋落，早開便會早落。叮囑花兒，還是遲一點開吧。

　　角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。

　　注釋

　　丁寧：叮嚀，反復地囑咐。

　　明朝：清晨。

　　賞析

　　此詞題為“惜梅”；上片著重在一個“惜”字上，起首兩句寫梅的開放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，表現惜花之心。下片從惜梅引申到傷時，先寫聞曲有感，再從惜花轉到憂時，末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開時清香陣陣，沁人心脾。梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個“惜”字，深入骨髓。

　　“寒相催。暖相催。”兩句寫梅的開放和謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。

　　“催了開時催謝時。丁寧花放遲。”兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點開吧。其惜花之心，由此可見。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當然也不會生惜花之心。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達”之語，由此可見作者的人生態度是“殊有悟境”。

　　下片從惜梅引申到傷時。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的`曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉到憂時。

　　“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開，所以說角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷。

　　末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開時清香陣陣，沁人心脾。梅花落時，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個“惜”字，深入骨髓。

　　梅原文翻譯及賞析篇11

　　雪梅

　　宋代：盧梅坡

　　梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

　　梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

　　譯文及注釋

　　梅雪爭春未肯降(xiáng)，騷人閣(gē)筆費評章。

　　梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難以評議梅與雪的高下，只得擱筆好好思量。

　　降，服輸。閣：同“擱”，放下。評章，評議的文章，這里指評議梅與雪的高下。騷人：詩人。

　　梅須遜(xùn)雪三分白，雪卻輸梅一段香。

　　說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。文人騷客難以評論高下，只得擱筆好好思量。

　　梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

　　注釋

　　盧梅坡，宋詩人。生卒年不詳。“梅坡”不是他的名字，而是他自號為梅坡。

　　降（xiáng）：服輸。

　　騷人：詩人。

　　閣筆：放下筆。閣，同“擱”放下。

　　評章：評議。這里指評議梅與雪的高下。

　　賞析

　　古今不少詩人往往把雪、梅并寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象征。

　　首句采用擬人手法寫梅花與雪花相互競爭，都認為自己是最具早春特色的，而且互不認輸，這就將早春的梅花與雪花之美別出心裁、生動活潑地表現出來了。次句寫詩人在兩者之間難以評判高下。詩人原以為一揮而就，由于難于評判，只好停下筆來思索。“評章”即評價。

　　后兩句是詩人對梅與雪的評語。就潔白而言，梅比雪要差一些，但是雪卻沒有梅花的香味。“三分”形容差的不多，“一段”將香氣物質化，使人覺得香氣可以測量。前人已經注意到梅與雪的.這些特點，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”王安石的《梅花》詩：“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”但是此詩將梅與雪的不同特點用兩句詩概括了出來，寫得妙趣橫生，也產生了一定的影響。

　　梅原文翻譯及賞析篇12

　　一剪梅·雨打梨花深閉門

　　雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　翻譯

　　整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時想念你啊，坐著時也是想念你！

　　注釋

　　一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調六十字，前后段各六句、三平韻。

　　孤負：同“辜負”。

　　賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。

　　論：說。

　　銷魂：黯然神傷。

　　顰：皺眉。

　　啼痕：淚痕。

　　賞析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端。

　　上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的.聯系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關在門外，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。

　　下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。

　　“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。

　　創作背景

　　唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經遠離傳統士大夫階層。生平多出入聲色場合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。

　　梅原文翻譯及賞析篇13

　　《古梅》原文

　　湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝。

　　丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

　　百千年蘚著枯樹，三兩點春供老枝。

　　絕壁笛聲那得到，只愁斜日凍蜂知。

　　《古梅》賞析

　　宋人賞梅至南宋始盛，并逐漸形成了“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝奇怪為貴”(范成大《梅譜·后序》)的審美情趣。這兩首詩所寫的就是老枝奇怪，疏花幾點的古梅形象，與林逋筆下的清幽疏秀有所不同。作者有意識地突顯梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤獨以表現其超塵脫俗而又不乏幾分孤獨凄涼之意的“清高”品質，帶有幾分“以丑為美”的.味道。陳衍評第一首道：“梅花詩之工致，此可嘆觀止，非和靖所想到矣。”(《宋詩精華錄》卷三)從另一個方面，又有人對這種苦硬的寫法提出批評，清潘德輿《養一齋詩話》卷五：“宋人肖德藻梅詩，有‘江妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝’，看似崛強，實與‘雪滿山中高士臥，月明林下美人來’(按：明人高啟詩句)，一太熟，一太生，同是詩家左道。凡學詩者，入手即辟此二種，方有根基可望，勿認肖君二語勝于季迪(按：高啟的字)也。”

　　《古梅》作者簡介

　　蕭德藻，南宋詩人。字東夫，自號千巖老人。閩清(今屬福建)人。生卒年不詳。

　　梅原文翻譯及賞析篇14

　　憶梅

　　定定住天涯，依依向物華。

　　寒梅最堪恨，長作去年花。

　　古詩簡介

　　《憶梅》是唐代詩人李商隱創作的一首五絕，為詩人在梓州幕府生活時所寫。此詩通過描寫春日游玩，不見梅花這件事情，來表達了詩人因懷才不遇，流離輾轉而感到的憤懣頹唐的思想感情。全詩渾然天成，一意貫串，并無刻意雕鏤，枝蔓曲折，顯得潛氣內轉，在曲折中見渾成，在繁多中見統一，達到有神無跡的境界。

　　翻譯/譯文

　　滯留在遠離家鄉的地方，依依不舍地向往著物華。

　　寒梅最能惹起人們怨恨，老是被當作去年開的花。

　　注釋

　　⑴定定：滯留不動。唐時俗語，類今之“牢牢”。住：一作“任”。天涯：此指遠離家鄉的地方，即梓州。

　　⑵物華：萬物升華，指春天的景物。

　　⑶寒梅：早梅，多于嚴冬開放。堪恨：可恨。恨：悵恨，遺憾。

　　⑷長：經常，老是。去年花：指早梅。因為梅花在嚴冬開放，春天的時候梅花已經凋謝，所以稱為“去年花”。

　　賞析/鑒賞

　　這是李商隱任職于梓州柳仲郢幕府后期之作。此詩寫在百花爭艷的春天，在作詩之時寒梅早已開過，所以題為“憶梅”。此詩是李商隱所作的一首詠物詩。

　　首先是一句“定定住天涯”，可看得出一開始詩人的思緒并不在梅花上面，而是因為滯留異鄉而苦。梓州（今四川三臺）離長安一千八百余里，以唐代疆域之遼闊而竟稱“天涯”，與其說是地理上的，不如說是心理上的。李商隱是在仕途抑塞、妻子去世的情況下應柳仲郢之辟，來到梓州的。獨居異鄉，寄跡幕府，已自感到孤孑苦悶，想不到竟一住數年，意緒之無聊郁悶更可想而知。這句就是這個痛苦靈魂的心聲。定定即是“死死地”、“牢牢地”，詩人感到自己竟象是永遠地被釘死在這異鄉的土地上了。這里，有強烈的苦悶，有難以名狀的厭煩，也有無可奈何的悲哀。屈復評此句說：“‘定定’字俚語入詩卻雅。”這個“雅”，似乎可以理解為富于藝術表現力。

　　為思鄉之情、留滯之悲所苦的詩人，精神上不能不尋找慰藉，于是轉出第二句：“依依向物華。”詩人在百花爭艷的春色面前似乎暫時得到了安慰，從內心深處升起一種對美好事物無限依戀的柔情。一、二兩句，感情似乎截然相反，實際上“依依向物華”之情即因“定定住天涯”而生，兩種相反的感情卻是相通的。

　　“寒梅最堪恨，長作去年花。”三、四兩句，詩境又出現更大的轉折。面對姹紫嫣紅的“物華”，詩人不禁想到了梅花。它先春而開，到百花盛開時，卻早花凋香盡，詩人遺憾之余，便不免對它怨恨起來了。由“向物華”而憶梅，這是一層曲折；由憶梅而恨梅，這又是一層曲折。“恨”正是“憶”的`發展與深化，正像深切期待的失望會轉化為怨恨一樣。

　　但這只是一般人的心理。對于李商隱來說，卻有更內在的原因。“寒梅”先春而開、望春而凋的特點，使詩人很自然地聯想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登，但依舊懷才不遇，緊接著的便是一系列不幸和打擊，到入川以后，已經是“克意事佛，方愿打鐘掃地，為清涼山行者”（《樊南乙集序》），意緒頗為頹唐了。這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的“寒梅”，正是詩人自己的寫照。詩人在《十一月中旬扶風界風梅花》詩中，也曾發出同樣的感嘆：“為誰成早秀？不待作年芳。”非時而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“長作去年花”的“寒梅”，都是詩人不幸身世的象征。正因為看到或想到它，就會觸動早秀先凋的身世之悲，詩人自然不免要發出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。詩寫到這里，黯然而收，透出一種不言而神傷的情調。

　　這首《憶梅》，意極曲折，卻并不給人以散漫破碎、雕琢傷真之感，關鍵在于層層轉折都離不開詩人沉淪羈泊的身世。這樣一來，便顯得此詩潛氣內轉，在曲折中見渾成，在繁多中見統一，達到有神無跡的境界。

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