《賣花聲》原文賞析
文言文是以古漢語口語為基礎(chǔ)的書面語，在遠(yuǎn)古時(shí)代文言文與口語的差異微乎其微。現(xiàn)今文言文是中國古代的一種書面語言組成的文章，主要包括以先秦時(shí)期的口語為基礎(chǔ)而形成的書面語。以下是小編為大家整理的《賣花聲》原文賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
《賣花聲》原文賞析1
賣花聲雨花臺①
朱彝尊
衰柳白門灣②，潮打城還③。小長干接大長干④。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑闌。燕子斜陽來又去，如此江山。
注釋
①雨花臺：在南京聚寶門外聚寶山上。相傳梁云光法師在這里講經(jīng)，感天雨花，故稱雨花臺。雨，降落。
②白門：本建康（南京）臺城的外門，后來用為建康的別稱。
③城：這里指古石頭城，在今南京清涼山一帶。
④小長干、大長干：古代里巷名，故址在今南京城南。
賞析
此詞從南京的蕭條景象，側(cè)面反映清兵南侵對這座名城的破壞。江山依舊，人事已非，追懷往事，不勝感慨。上片描寫南京的衰敗零落。下片吊古傷今，抒發(fā)感懷。字字蘊(yùn)涵著興亡之慨。全詞哀婉抑郁，清麗自然。
《賣花聲》原文賞析2
衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山。
翻譯
衰敗的楊柳圍繞著建康城，潮水打著建康清涼山的石頭，早成了個(gè)空城，只得寂寞的返回。城南有條名叫小長干的古巷，連接著大長干古巷，唱歌按節(jié)拍的鼓扳。酒旗到處飄揚(yáng)，往日多么繁華。可如今已經(jīng)零落盡了，只剩下垂釣的魚竿。
六朝建都的南京，如今一片衰敗荒寒，從前天花降落的地方，而今只留下空蕩蕩的壇臺。獨(dú)自一人在此處憑欄遠(yuǎn)眺。燕子在斜陽里翩翩飛舞，歸來又飛去，江山卻是依舊如此。
注釋
雨花臺：在南京中華門（舊稱聚寶門）外聚寶山上。相傳梁云光法師在這里講經(jīng)，感天雨花，故稱雨花臺。雨，降落。
白門灣：南京臨江地方。白門，本古建康城的外門，后指代南京。
城：這里指古石頭城，在今南京清涼山一帶。
小長干、大長干：古代里巷名，故址在今南京城南。
寒：荒涼。
燕子斜陽：化用劉禹錫《烏衣巷》詩意。
原詩是：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”
賞析
詞的上片一開頭，作者便調(diào)動讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實(shí)際上就像傳感系統(tǒng)一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，并且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導(dǎo)給了讀者。
接著，作者舉目遠(yuǎn)眺：“小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒簾子稀稀疏疏，以至于看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆于市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點(diǎn)染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實(shí)際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平，而造成一個(gè)蕭條幽僻的境界，手法多么簡煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點(diǎn)出了時(shí)序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復(fù)存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個(gè)“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者吊古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺而著一“空”字，進(jìn)而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時(shí)此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環(huán)境中，獨(dú)自倚著欄桿眺望的。
接下去，一筆陡轉(zhuǎn)，在“斜陽”里倏地飛來了“燕子”，讓人精神為之一振，覺得似乎有了生機(jī)。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最后，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個(gè)字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠(yuǎn)渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。
《賣花聲》原文賞析3
原文：
賣花聲
木葉下君山。空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關(guān)。
醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還？回首夕陽紅盡處，應(yīng)是長安。
賞析：
此詞道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沉郁悲壯，扣人心弦。
上片起首二句，勾畫出一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其時(shí)的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉(zhuǎn)向樓內(nèi)。此時(shí)詞人正樓內(nèi)飲宴，因?yàn)樗纳矸菔侵喗倒伲謱㈦x此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。“十分斟酒斂芳顏”，說明歌妓給他斟上了滿滿的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很滿，也說明滿杯敬意。“斂芳顏”，即斂眉、斂容。寫女子之動情，可謂極宛極真，深得其妙。四、五兩句，凄愴之情，溢于言外；百端愁緒，紛至沓來。《陽關(guān)曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩，譜入樂府時(shí)名《渭城曲》，又名《陽關(guān)曲》，送別時(shí)歌唱。其辭曰：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”所寫情景，與此刻岳陽樓上的餞別有某些相似之處。聯(lián)系作者的身世來看，他因?qū)懥艘恍┧^反戰(zhàn)的“謗詩”，被從與西夏作戰(zhàn)的前線撤了下來；此時(shí)他不但不能西出陽關(guān)，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當(dāng)局于一爐，正話反說，語直意婉，抒發(fā)的就是胸中久抑的悲慨。
下片承“酒”而來，將視界再度收回樓前，寫詞人帶著醉意憑欄獨(dú)立。仰望天空，只見天淡云閑；回首長安，又覺情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫景，使感情更為頓宕，深得回旋紆回之妙。“醉袖”二字，用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣飾代人，是一個(gè)非常形象的修辭方法。看到衣著的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人們的想象，更易產(chǎn)生美感。從結(jié)構(gòu)來講，“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應(yīng)，針線亦甚綿密。“天淡云閑”四字以淡語、閑語間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然揚(yáng)起，便能激動人心。“何人此路得生還”，完全是口語，但卻比人工鍛煉的語言更富有表現(xiàn)力。它概括了古往今來多少遷客的命運(yùn)，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，具有悠久的歷史感和深刻的現(xiàn)實(shí)性，負(fù)載著無盡的悲哀與痛楚。結(jié)尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，又揭示內(nèi)心深處的矛盾。這里的結(jié)句用的是宋人獨(dú)創(chuàng)的脫胎換骨法。費(fèi)袞說此詩用白樂天《題岳陽樓》詩“換骨”。所謂換骨，就是”以妙意取其骨而換之“（釋惠洪《天廚禁臠》）。掌故的巧妙化用中，詞人對故鄉(xiāng)的眷戀，對遭貶的怨憤，對君王的期待，和盤托出，意蘊(yùn)深厚。
這首詞在內(nèi)容層次上有很大的跳躍，但結(jié)構(gòu)安排自然得體，了無痕跡。全詞起伏跌宕，以簡潔的語言表達(dá)了內(nèi)心復(fù)雜的感情，深沉真切，動人心魄。這是一首格調(diào)很高、有較強(qiáng)感染力的好詞。
《賣花聲》原文賞析4
賣花聲·懷古
元代：張可久
阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開暮春時(shí)候。
美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。
譯文
阿房宮內(nèi)羅袖翻飛，歌舞升平；金谷園里玉樓拔地，再添新景；隋堤上古柳蔥郁，江中龍舟顯威名。往事難回首，東風(fēng)又起，暮春時(shí)候一片凄清。
美人虞姬自盡在烏江岸邊，戰(zhàn)火也曾焚燒赤壁萬條戰(zhàn)船，將軍班超徒然老死在玉門關(guān)。傷心秦漢的烽火，讓百萬生民涂炭，讀書人只能一聲長嘆。
注釋
⑴阿房（舊讀ēpáng）：公元前212年，秦始皇征發(fā)刑徒七十余萬修阿房宮及酈山陵。阿房宮僅前殿即“東西五百步，南北五十丈；上可以坐萬人，下可以建五丈旗；周馳為閣道，自殿下直抵南山”（《史記·秦始皇本紀(jì)》）。但實(shí)際上沒有全部完工。全句大意是說，當(dāng)年秦始皇曾在華麗的阿房宮里觀賞歌舞，盡情享樂。
⑵金谷名園：在河南省洛陽市西面，是晉代大官僚大富豪石崇的別墅，其中的建筑和陳設(shè)異常奢侈豪華。
⑶隋堤古柳：隋煬帝開通濟(jì)渠，沿河筑堤種柳，稱為“隋堤”，即今江蘇以北的運(yùn)河堤。纜龍舟：指隋煬帝沿運(yùn)河南巡江都（今揚(yáng)州市）事。
⑷東風(fēng)還又：現(xiàn)在又吹起了東風(fēng)。這里的副詞“又”起動詞的作用，是由于押韻的需要。
⑸“美人”句：言楚漢相爭時(shí)項(xiàng)羽戰(zhàn)敗自刎烏江。公元前202年，項(xiàng)羽在垓下（今安徽靈璧縣東南）被漢軍圍困。夜里，他在帳中悲歌痛飲，與美人虞姬訣別，然后乘夜突出重圍。在烏江（今安徽和縣東）邊自刎而死。這里說美人自刎烏江，是這個(gè)典故的活用。
⑹“戰(zhàn)火”句：言三國時(shí)曹操慘敗于赤壁。公元208年，周瑜指揮吳蜀聯(lián)軍在赤壁之戰(zhàn)中擊敗曹操大軍。
⑺“將軍”句：言東漢班超垂老思?xì)w。班超因久在邊塞鎮(zhèn)守，年老思?xì)w，給皇帝寫了一封奏章，上面有兩句是：“臣不敢望到酒泉郡（在今甘肅），但愿生入玉門關(guān)”。見《后漢書·班超傳》。
⑻秦漢：泛指歷朝歷代。
⑼涂炭：比喻受災(zāi)受難。涂，泥涂；炭，炭火。
鑒賞
這組曲子由兩首小令曲組成。下面是四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授周嘯天先生對這組曲的賞析。
令曲與傳統(tǒng)詩詞中的絕句與令詞，有韻味相近者，有韻味全殊者。這兩首懷古的令曲，前一首便與詩詞相近，后一首則與詩詞相遠(yuǎn)。
第一首曲子開頭先用三個(gè)典故。一是秦始皇在驪山建阿房宮行樂，二是西晉富豪石崇筑金谷園行樂，三是隋煬帝沿運(yùn)河南巡江都游樂。這三個(gè)典故都是窮奢極欲而不免敗亡的典型。但這組僅僅典出事情的發(fā)端而不說其結(jié)局。“不堪回首”四字約略寓慨，遂結(jié)以景語：“東風(fēng)還又，野花開暮春時(shí)候。”這是詩詞中常用的以“興”終篇的寫法，同時(shí)，春意闌珊的凄清景象和前三句所寫的繁華盛事形成鮮明對照，一熱一冷，一興一衰，一有一無，一樂一哀，真可興發(fā)無限感慨。這與劉禹錫的七絕《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”有異曲同工之妙。而這首曲子的長短參差，奇偶間出，更近于令詞。不過，一開篇就是鼎足對的形式，所列三事不在一時(shí)、不在一地且不必關(guān)聯(lián)（但相類屬），這是它與向來的“登臨”懷古詩詞有所不同之處。
相比較而言，第二首更有新意。這首在手法上似乎與前首相同，也是列舉三事：一是霸王別姬的故事，二是吳蜀破曹的故事，三是班超從戎的故事。看起來這些事彼此毫無邏輯聯(lián)系，拼湊不倫。然而緊接兩句卻是“傷心秦漢，生民涂炭”，說到了世世代代做牛做馬做犧牲的普通老百姓，可見前三句所寫的也有共通的內(nèi)容。那便是英雄美人或轟烈或哀艷的事跡，多見于載籍，但遍翻二十四史，根本就沒有普通老百姓的地位。這一來，作者揭示了一個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，即不管哪個(gè)封建朝代，民生疾苦更甚于末路窮途的英雄美人。在這種對比上，最后激發(fā)直呼的“讀書人一聲長嘆”，也就驚心動魄了。這個(gè)結(jié)尾句意義深刻且耐人回味。“讀書人”可泛指當(dāng)時(shí)有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表達(dá)這樣的含義：其一，用文化人的口吻去感慨歷史與現(xiàn)實(shí)，寄寓著豐富的感情，有對“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”、“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的嘆惋，有對“興，百姓苦；亡，百姓苦”的責(zé)難，有對“爭強(qiáng)爭弱，天喪天亡，都一枕夢黃梁”的感傷。其二，用文化人的思想眼光去理解看待歷史與現(xiàn)實(shí)，能加深作品的思想深度，顯得真實(shí)準(zhǔn)確。最后的“嘆”字含義豐富，一是嘆國家遭難，二是嘆百姓遭殃，三是嘆讀書人無可奈何。在語言風(fēng)格上，此曲與前曲的偏于典雅不同，更多運(yùn)用口語乃至俗語，尤其是最后一句的寫法，更是傳統(tǒng)詩詞中見所未見、聞所未聞的。這種將用典用事的修辭，與俚俗的語言結(jié)合，便形成一種所謂的“蒜酪味兒”和“蛤蜊風(fēng)致”，去詩詞韻味遠(yuǎn)甚。兩首相比，這一首是更為本色的元曲小令。
這兩首懷古元曲，在內(nèi)容上極富于人民性，無論是抨擊社會現(xiàn)實(shí)，還是審視歷史，都稱得上是佳作。
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