奧德修斯人物形象分析
內容摘要：《》是古《荷馬史詩》中的著名作品之一，它塑造了奧德修斯這個希臘英雄的形象，這個半神半人的形象身上既具有神明的超人力量，同時也存在著作為人而不可避免的人性缺陷。本文試圖對奧德修斯的人物形象進行一點多方面的分析。
關鍵詞：智勇雙全 女性 人性缺陷 殘忍 流浪
奧德修斯與阿喀琉斯、赫拉克勒斯一樣，是神與人結合的后裔，孔武有力。但既然不是完全的神，那么奧德修斯身上自然也有著人性，他并不完美――況且希臘的神祗都不是完美的，也會吵架斗嘴，爭風吃醋。奧德修斯雖然沒有阿喀琉斯的腳踵那么致命的缺陷，卻也存在著人性中不可避免的缺點。諾斯羅普弗萊的巨著《批評的解剖》，把虛構型文學作品分為五種基本模式，奧德修斯理應屬于其中的第二類，浪漫傳奇中的人物，“他的行動雖然出類拔萃，但他仍被視為人類的一員。在傳奇的主人公出沒的天地中，一般的自然規律要暫時讓點路：凡對我們常人來說不可思議的超凡勇氣和忍耐，對傳奇中的英雄說來卻十分自然；而具有魔力的武器，會說話的動物、可怕的妖魔和巫婆、具有神奇力量的法寶等等，既然傳奇的章法已確定下來。它們的出現也就合乎情理了。”這段話很是符合奧德修斯的經歷。 奧德修斯作為男一號，在《奧德賽》的第五卷才姍姍出現。他是伊塔卡島的國王。他聰明狡詐，勇敢堅毅，足智多謀。進攻特洛伊時，他屢出奇招，木馬計就是他的杰作。他堪稱一個有勇有謀的政治家和軍事家。此后在十年的海上漂泊中，他無數次與驚濤駭浪、妖魔鬼怪乃至神明對抗，克服難以計數的艱險，在同伴全部喪生后終于輾轉回鄉。回鄉后，他仍面對著眾多求婚者的威脅。奧德修斯又憑借著武力和計謀鏟除了對手，在神明的幫助下重享幸福生活。一場特洛伊戰爭讓奧林匹斯山的諸神矛盾重重，海神波塞冬就一直看奧德修斯不順眼，欲除之而后快，但智慧與勇氣的化身雅典娜女神則一直站在奧德修斯和他的兒子特勒馬科斯身后，多次以化身的形式出現在他們面前，使父子倆的形勢轉危為安。這些情節里隱含著希臘人的某種價值取向，即智慧與勇敢是同樣重要的。奧德修斯無論在“智”還是“體”抑或“德”，都堪稱是希臘人的楷模。數百年后的城邦雅典與斯巴達都繼承卻也是片面繼承了奧德修斯的品格。分別在“智”和“體”方面漸行漸遠。當波斯大帝薛西斯的使節來到希臘，要求各城邦獻出象征投降的屈辱的水和土時，只有雅典和斯巴達拒絕了。雅典人聰明地把使節帶到水井旁，“你要的東西就在底下”，把使節推了下去；而斯巴達人則很直接，二話不說就把波斯來使扔到了懸崖下。這兩種抗爭行為充分顯示了兩座城邦各自的性格。遺憾的是，雅典與斯巴達的精神一直沒能很好地融合，二者間的斗爭也貫穿了數百年，直至整個希臘被外族征服。后人稱頌著古代英雄的傳奇，卻再也誕生不出第二個奧德修斯了。
每一個成功的男人背后都有一個好女人。奧德修斯身后就有一個堅貞的佩涅洛佩。奧德修斯征戰十年加上海上漂泊十年，二十年的光陰流逝了，佩涅洛佩對奧德修斯忠心不改，堅信丈夫能回來，面對眾多無賴的求婚者，她想出白天織布晚上剪壞的辦法來敷衍他們。佩涅洛佩這四年的舉動可以說是自找的，直到女仆出賣，求婚者強迫她織完。在最初的日子里，她認為丈夫“明天”就回來，隨著時間流逝，她有些絕望了，開始認真織衣，同時將自己的回憶、絕望、淚水以及盼望都織了進去。此外，她用計“選夫”，這也是充滿智慧的無奈之舉和緩兵之計。而奧德修斯的舉動卻有些辜負了佩涅洛佩對他的忠誠，他一次次考驗妻子，最終才懂得了真愛，這反映了他在內心對妻子的不信任，某些行跡事實上已經構成了對妻子的傷害。佩涅洛佩的忠貞為她樹立了一座完美的貞節牌坊。她是作品中的女一號。也是婦女們的楷模。但《奧德賽》里并非只有一個女性，我們看到，奧德修斯曾在神女卡呂普索的島上呆
了七年。米蘭昆德拉評論道�！翱▍纹账鳎��？▍纹账�!我常常想起她!她愛上了奧德修斯。他們在一起生活了整整七年。不知道他與佩涅洛佩同床共枕有多少時間，但肯定沒有這么久。然而，人們卻贊頌佩涅洛佩的痛苦，而不在乎卡昌普索的淚水�！笨▍纹账魇俏簧屏济匀说纳衽�，她給予奧德修斯情感乃至性-愛上的慰藉。當奧德修斯孤身被沖上海島時，卡呂普索帶給他一個鳥語花香的仙境。奧德修斯整日和卡呂普索享受著生活的歡笑和甜蜜，但他不愿一輩子這樣，渴望回歸故里�？▍纹账饔行┎黄剑业娜菝采聿倪�比不上你老婆嗎?奧德修斯回答，她是不能和你相比，但我每天都懷念著我的故土，即使神明在酒色的海上打擊我，我仍會無畏。且慢，先不要為奧德修斯的回答鼓掌。在作此回答之后，他依然與神女進入洞穴享受歡愛去了。
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奧德修斯的人性缺陷在此顯現，他似乎有玩弄女性的嫌疑。當然，我們不能苛責他。一位漂泊多年的英雄對情感和肉體歡樂的渴求無可厚非。也許卡呂普索和佩涅洛佩對于奧德修斯來說就是張愛玲筆下的“紅玫瑰與白玫瑰”，一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情-婦。半人半身的他無法克服普通男子的“玫瑰情結”，他的情感世界難以進行簡單的道德評價。奧德修斯最終離開卡呂普索部分出于責任感使然。十多年的征戰使他割舍不下這份情感，經常矛盾焦慮，況且現在已是孤身一人，對前方一無所知，多年的安逸也消磨掉了很多斗志，加之性的渴望更讓他難以自拔。但英雄畢竟是英雄，一種責任感讓他放棄了這些。
維吉爾創作《埃涅阿斯記》時，以兩部荷馬史詩為范本，主人公埃涅阿斯是特洛伊方面的英雄，亦是和奧德修斯一樣在特洛伊陷落后出海歷險。當埃涅阿斯被風吹到迦太基時，受到女王狄多的款待。二人還結了婚。后來，天神啟示埃涅阿斯，要去建功立業，于是他離開了，狄多絕望自殺。這個故事簡直就是奧德修斯與卡呂普索的悲劇演繹版。從反向來看，奧德修斯雖然沒有受到神啟，但他與埃涅阿斯一樣，心存一份責任心，這做出了很可能傷害神女的抉擇。女性在古代，不管中外，都是依附于男性而存在，是戰利品，即使是有地位有神力的女性，依然斗不過男權的魔力，如果她們在英雄前進的路上成為一種障礙，等待她們的將是無情的結局。
在奧德修斯的生命里，還有一個女性不可忽視――亦為神女的基爾克。她比卡呂普索邪-惡得多，會把她領地上的人變成豬。借著神使的提示，奧德修斯識破基爾克的詭計并制服了她�；鶢柨穗S后似乎改邪歸正，為奧德修斯指引了歸程。如果說卡呂普索代表的是肉體的誘-惑，基爾克則可以說是智慧的象征。遺憾的是，她也只是奧德修斯旅程中的一個過客，是無法從根本上改變英雄生命軌跡的。奧德修斯的人性缺陷除了在情感上外，殘忍的一面亦讓人側目。有人說，殺一個人是殺人犯，殺一千個人則是英雄。征伐多年的奧德修斯，想必喪命于其手的敵人不在少數�？善褪且恍┎蛔粤苛Φ募一铮弥鴬W德修斯離家之際，跑去向佩涅洛佩求婚，整天在其家中賴著不走，大吃大喝，與女奴調情，甚至想暗害奧德修斯的兒子。奧德修斯如果以真實身份回去無疑會遇害，還好他足智多謀，在神靈、兒子以及忠仆的協助下，鏟除了所有的求婚者。不過求婚者中的很
多人雖說心眼挺壞，卻并非罪大惡極，懲罰一下即可，奧德修斯卻不管這么多，將他們一一用弓箭和長矛殺死。而不忠于主人的牧羊奴和許多女奴也被吊在房梁上，用可以稱之為“虐-殺”的方式殺光了。這些血腥的情節脫胎于當時處于奴隸社會的希臘現實。奧德修斯無疑是奴隸主階級的代表，他熱愛自己的家園，熱愛勞動，對于侵犯自己利益的對手毫不留情。除了背叛主人的奴隸外，《奧德賽》也塑造了一個忠實的牧豬奴形象，他是發現返鄉的奧德修斯的第一人，詩人不吝筆墨地著意刻畫了他，在通常情況下，詩人在詩中是不露面的，但對牧豬奴卻例外，詩人不時直接稱呼他，飽含著對人物的贊賞之情。那些不忠心的奴隸的可悲下場與之形成了鮮明的對照�！秺W德賽》反映了當時奴隸主階級的意識形態，它借著奧德修斯的屠戮警告了奴隸們。忠于主人是惟一的選擇，若是作奸犯科，膽敢背叛主人，下場將十分可怖。
《奧德賽》的創作晚于《伊利亞特》，當時的希臘社會已經向民主城邦過渡，我們可以看到《伊利亞特》描繪了一個生動的人神共處的時代，雙方密切交往，但在《奧德賽》中，人與神之間的距離拉大了，神對事件的參與與其說是一種傳統信仰，不如說是人們的美好想象。所以，奧德修斯不僅受到神的垂青，也受到其他神的嫉恨。而他只身回鄉，某種程度上代表了人類對自然的勝利，同伴死光了沒關系，一個奧德修斯活著足矣。奧德修斯是西方文學中流浪漂泊這一母題的最原始的文學范本，從基本主題、敘事模式、形象塑造、情節結構等多方面對歐洲后世作品已經并且仍然在產生著廣泛而深遠的影響。辛巴達、魯賓遜、唐璜等一系列文學形象可謂是奧德修斯的傳人，乃至現代好萊塢大-片中的奪寶奇兵們，以及一些反映越戰的美國影片中的主人公，或多或少亦帶有奧德修斯的血液。奧德修斯這一藝術形象的生命力真的是歷久彌新。
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